谁能推荐一下意境优美的宋词？

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《蝶恋花•庭院深深深几许》—欧阳修

庭院深深深几许。杨柳堆烟。帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏。无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去

《蝶恋花·花褪残红青杏小》—苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时。绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 　　

墙里秋千墙外道。墙外行人。墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 —李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳。独上兰舟。

云中谁寄锦书来。雁字回时。月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思。两处闲愁。

此情无计可消除。才下眉头。却上心头。

《青玉案·元夕》—辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落。星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动。玉壶光转。一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首。那人却在。灯火阑珊处。

（图片来自网络。版权归原作者所有）

其他观点：

我们前面讲解了曲子词的由来及发展。可以得知曲子词来源于乐府诗。又从唐诗哪里借鉴了写作技巧。慢慢发展成了成熟的词。五代是词代替唐诗地位的关键期。逐渐扭转了词在文人圈的地位。最终到了宋朝成了宋词。使词不仅替代了唐诗成了主要文学。还使词的成就达到了鼎盛。我们也不难发现。词是诗的一种变体。因此词也被称为是乐府或近体乐府。词仍然属于乐府和诗的大体系之内。只是诗的一种分支。或称为一种新的进化。后来宋词又进化成了元曲。被称为乐府或今乐府。元曲也仍属于乐府和诗的大体系之内。

词的风格发展也经历了五个阶段。例如《云瑶集》代表的民间词多粗造通俗。《花间集》代表的花间派多艳丽。南唐词多清秀。北宋词多婉约。南宋词多豪放。宋词的发展阶段和派别分类。相对唐诗来说更简单些。发展阶段可分为北宋时期和南宋时期。派别可分为婉约派和豪放派。北宋以婉约派为主。南宋以豪放派为主。北宋时期格律较为松散。南宋时期通过周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等人的努力格律变得严深。整体来看宋词的格律略比近体诗的格律略宽松些。

婉约派词人有北宋的欧阳修、范仲淹、柳永、张先、晏殊、晏几道、秦观、周邦彦、李清照等人。南宋的姜夔、吴文英、史达祖、蒋捷、张炎等人。豪放派词人有北宋的苏轼、贺铸等人。南宋的陈亮、岳飞、陆游、张孝祥、张元干、辛弃疾、刘过、刘辰翁、刘克庄等人。婉约派以柳永、李清照为核心代表。豪放派以苏轼、辛弃疾为核心代表。柳永被称为宋朝第一位专业词人。也是第一位对词进行全面革新的词人；李清照被称为宋朝第一女词人。也被称为千古第一才女；苏轼被称为宋朝第一大词人。豪放派的开创者；辛弃疾被称为南宋第一大词人。豪放派的集大成者；在宋朝词得到了大力的发展。取代了诗歌的主流地位。但是仍有一大批文人在大量的进行诗歌的创作。最具有影响力的是北宋后期的江西诗派的黄庭坚、陈师道、陈与义。他们三人被称为江西诗派三宗。他们以学习杜甫为主。因此杜甫自然也成了江西诗派的远祖。同时南宋中兴四大诗人尤袤、杨万里、范成大、陆游。他们摆脱了江西诗派的影响。促使宋朝诗歌进入第二个繁荣时期。江西诗派三宗和南宋中兴四大诗人主要以写诗为主。写词较少。

婉约派的发展经历了五个时期。第一个时期是唐末五代时期。花间词的艳丽、南唐词的清秀均属于婉约的先声。第二个时期是北宋初期。柳永开始对词进行全面的变革。创造了慢词,篇幅变大。以市井语入词。雅俗并陈。成为了民间词派代表。宰相词人晏殊依雅入词。他是宫廷词人的代表。欧阳修极力反对西昆体的浮华和太学体的苦涩。他们共同开创北宋婉约词风。第三个时期是北宋末南宋初期。以周邦彦、李清照、姜夔等开始严格讲究格律要求。刻意求工。他们正式开始给词装上了格律的束缚。第四个时期是北宋中期。以吴文英、史达祖等人推动宋词的格律走向基本定型。第五个时期是北宋末期。以“宋末四大家”蒋捷、周密、王沂孙、张炎彻底完成了宋词格律的定型。但以张炎为代表的宋词最后的词人。也标志着词在宋朝走到了尾声。

豪放派的发展经历了五个时期。第一个时期是萌芽期。北宋初期范仲淹以边塞风格写了《渔家傲·塞下秋来风景异》。发出了豪放派的先声。第二个时期是开创期。北宋中期的苏轼为了脱离柳永婉约词的约束。开刻意采用豪放的词语来写词。正式开创了豪放派。第三个时期是中转期。北宋末期的贺铸在豪放派发展上起到了承上启下的作用。把北宋的豪放词风传递到了南宋。尤其对辛弃疾产生了深远的影响。第四个时期是鼎盛期。南宋前期的辛弃疾是豪放派集大成者。这个时期南宋不断地被北方的金辽侵略。出现了大量的边塞词人。开始大量的写豪放词。例如张元干、张孝祥、陆游、陈亮等人。第五个时期是延续期。南朝后期的“辛派三刘”。即刘过、刘辰翁、刘克庄对豪放派的词风进行了延续。

词发展到了宋初最先出现了西昆体 。是由杨亿、刘筠、钱惟演创立的一种诗歌派别。在当时最为流行。西昆体因《西昆酬唱集》而得名的。《西昆酬唱集》是由杨亿、刘筠、钱惟演等十七位宋朝馆阁文臣应和而作。主要学习李商隐的诗风。辞藻华丽。对仗工整。浮华空洞。缺乏现实性。缺乏真实情感。同时和西昆体相互对着干的是石介为首的太学体。词风险怪奇涩。为当时的太学生所追捧。当时的诗、词、文风改革的主将欧阳修。极力反对西昆体和太学体。因为西昆体和太学体使词的创造进入了两个极端。一个太肤浅。一个太怪涩。欧阳修不仅对词风进行了变革。同时在他的努力下开始了第二次古文运动。因此宋朝的诗文发展走上了正路。对宋朝的文学发展产生了深远的影响。欧阳修也成了唐宋八大家之一。千古文章四大家之一。诗文皆好。唐宋八大家的苏轼、苏辙、曾巩均是他的学生。据说欧阳修成了科举考试的主考官。对采用太学体写诗文的太学生一律都没给录取。从此高傲自大的太学生改过自新。开始写古文。北宋诗风文风从此大振。欧阳修对词的变革主要表现两个方面。一是延续李煜后期的词风。用词抒发自己对人生的感悟。二是让词走出宫体浮华和苦涩走向通俗。这点是和柳永对词的努力是一致的。欧阳修词的代表作有

《蝶恋花·庭院深深深几许》《蝶恋花·海燕双来归画栋》《玉楼春·尊前拟把归期说》《玉楼春·别后不知君远近》《少年游·栏干十二独凭春》等。我们分享一首欧阳修的著名词作《蝶恋花·庭院深深深几许》：

庭院深深深几许。

杨柳堆烟。帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处。

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。

门掩黄昏。无计留春住。

泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去。

其他观点：

蝶恋花•春景

花褪残红青杏小。

燕子飞时。

绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。

墙外行人。

墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情总被无情恼。

苏轼的豪放词有很多。大江东去浪淘尽…… 老夫聊发少年狂…… 可以让人顿生豪气。

苏轼的婉约词也很美。像这首《蝶恋花•春景》将生活的美好与哀伤写到了人的心坎里。

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