可以请你介绍一个文学作品或者绘画中鸟的形象吗？

热门回答：

花鸟画是独有的一个画种。它所包含的题材都是取自人们喜闻乐见的物象。禽鸟。大自然中的精灵。则不可避免的成为花鸟画的重要表现对象。

著名花鸟画家萧朗先生笔下的禽鸟。则是达到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。

萧朗：(1917—2010年)。中国杰出的美术教育家、当代著名花鸟画家;萧朗自拜著名画家王雪涛为师。同时得到齐白石、陈半丁等人教益;曾先后在北京师范大学、河北艺术师范学院、天津美术学院任教；著有《萧朗画集》、《萧朗课徒画稿》、《怎样画写意草虫》。

萧朗笔下的禽鸟概括起来有以下几大特点：

一、种类多

萧朗先生一生坎坷。萍居无定。在北京住过。在河北住过。在天津住过。在广西也住过。至于走过的地方就更多了。平生所见禽鸟种类繁多。萧先生平生喜爱花鸟鱼虫。爱鸟护鸟是其生命中不可或缺的组成部分。他教了大半辈子花鸟画。所画禽鸟的种类数不胜数。

一般来说。萧朗先生画的禽鸟。都是其亲眼见过的。也都是其亲笔写生过的。更是经过其笔墨再三加工过、提炼过才形成的艺术形象。

二、姿态多

萧朗先生画禽鸟喜画各种生动姿态。他认为禽鸟姿态是一种生命力量的显示。是世间最精采的舞蹈表演。早年他喜欢到林间观赏禽鸟的飞鸣饮啄。晚年则在房间欣赏笼内小鸟的跳跃鸣啭。所以萧朗先生画禽鸟时往往信手拈来。各种姿态俯拾即是。真正到了随心所欲的程度。

应该说明的是。萧先生笔下的禽鸟姿态并不拘于如实的写生。都是经过适度艺术的夸张和变异的。其禽鸟形象看似自然而稳妥。其实与真实禽鸟差异颇大。有些画中的高难动作已超越了真鸟的动作局限。

三、技法多

萧朗先生在长期花鸟画创作教学中。所掌握的花鸟画法应有尽有。无论是白描、工笔、大写意、小写意或半工半写。他都能驾轻驭熟。但萧朗先生用功最勤的还是其小写意画法。

萧朗先生小写意画法的基本要领是突出一个“写”字。其每一笔都如写毛笔字那样充满了书法的神韵。其细部刻画多用“中锋”。挥写躯体和毛羽时多用侧锋、偏锋。但都能笔笔有力。潇洒自如而含蓄有致。此外。萧朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。

他有时以墨为彩。有时以彩为墨。也有时彩墨混用。完全按实际的艺术表现需要酌定。这是萧朗先生技法表现的灵活之处。也是其技法高人一筹的地方。

为一般画家所忽略的细节。恰恰是萧先生精心刻意之处。这些地方也常常使人回味无穷。

四、窍门多

说起萧朗先生画禽鸟的窍门。其实都是他平日绘画经验的浓缩与结晶。是一种熟能生巧的境界。这些窍门。在有些传统型画家那里。是秘而不传的。但萧朗先生则将许多窍门画到图谱里。表现出一位教育家出于公心的豁达胸怀。

五、妙趣多

萧朗先生画禽鸟有许多难言的妙处和独有的体验。如画禽鸟的嘴和足。萧朗先生笔下处处都是学问。食肉的、食草的、食杂食的禽鸟形态各异。生活在陆地上的禽鸟与活跃在水中的禽鸟也往往有别。

其他观点：

我是很爱画花鸟的。花卉易容画些。而活生的小鸟则不易画。我开始学习画。见人画鸟好恣慕阿。一转眼一只活生的小鸟出现在眼前好可爱。我先看画谱。如芥子园。孙其峰先生。王雪涛先生的。任伯年的。还有新罗山人。等。张其翼先生。是在7几年见到的。粗略的看了几遍。8几年(87)正式参加函大学习。天天到市场上画鸡。每天十张。正反面都画。有简单。复杂的。各种形象。正因此也有许多画家不让画。这些人。其实不会画。只是临摹。几笔。是反对深入生活的。画画开始是对画对物。关鉴是理解。学习。解剖学。看这方面资料。一是形象。二是色彩。三是补景添花草。这方面。看王雪涛先生的东西。观画谱。肖朗的简单一些。笔墨好。偏于白石。潘天寿。还有钱行健。鸟画的行不错的。多乡何方华。画鸟。很细腻的。近于工笔油画。他是很张书旗学的。很生动。一幅是画黄丽在树条上聂老师有。在胡世岩老师家看到的。一幅大公鸡。牡丹花。还有一幅在田源老师处见的是画的一对喜鹊。柿子秋景。在魏天順老师处见到钱行健先生的画册。到这儿我又想起聂柯先生在58年时。画一幅虾米。很好。参加画展了。在画上还题这样的字。自立更生。力争上游。后来被批判。还差一点被打成右派。画家们都是爱这样。不努力去画画。而在运动中奋斗。爱整人。戏曲界。作家更利害。中国人受儒家教育。人不为已天诛。地灭。为名利杀人。故鲁迅在狂人曰纪中言明其恶。画鸟吧。它总爱给人们的生活带来美好的乐趣。美丽的羽毛。.悦而的叫声。雪涛幼子。小鱼儿。书于荷浪书斋。请大家指正。我们应努力！奋斗。创造出无数精美的作品。而不是去吃人。

其他观点：

很荣幸回答这个问题。抽屉在这里介绍一下绘画中鸟的形象。宋徽宗御笔丹青之作——《瑞鹤图》。（欢迎补充~）

▲《瑞鹤图》北宋 赵佶（宋徽宗）51×138.2cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏

画面赏析

传统中国画讲究留白。不染天色。而在《瑞鹤图》中。宋徽宗一改常规的花鸟画构图。深青蓝色的天空占据了三分之二的画面。画的底部。只取宫殿屋檐和云团描绘。

露出的屋檐既反衬出群鹤高翔。又同时赋予了画面以情节。可以说是构思巧妙。

这在中国绘画史上的是一次大胆尝试。仅此形式上的别出心裁就已经让世人领略了宋徽宗的不同凡俗。

鹤姿百态的艺术形象

画作中共有十八只飞舞翱翔和两只驻足宫殿檐角的白鹤。

青色的天空中。群鹤盘旋于宫殿之上。千姿百态。顾盼各异。没有一只相同。

鹤身粉画墨写。眼睛生漆点染。看上去自然灵动。栩栩如生。

屋檐左侧一鹤立足不稳。动感十足；右侧一鹤稳立于上。脖颈长伸作引颈高歌形态。仿佛在与众鹤呼应。

▲屋檐左侧一鹤

▲屋檐右侧一鹤

鹤群的飞动。宫殿的肃穆。形成对立统一。使得动中有静、静中有动。充分发挥了动与静相互依衬的形式美。使得画面更加传神。

《瑞鹤图》背后的故事与寓意

《瑞鹤图》的故事发生在北宋政和二年的首都汴京。当天正好是一年一度的元宵佳节。逢这一天都要举行长达五天的灯会。文武百官也会在晚间和皇帝共同观赏华灯如昼的盛景。

第二天一早有官员来向他汇报。说宣德门上出现了罕见的吉祥之景。宋徽宗到场一看。果然见宫城上飞来一群仙鹤。飞舞盘旋。引颈相和。

兴奋不已的宋徽宗立即回宫命人拿来绢和笔墨。用半写实的手法将这一瑞象画了出来。

仙鹤在古代有着很重要的意义。古人对仙鹤寄托了理想与追求。在传统道教中更让它成为延年益寿、得道成仙的标志。

而当时的宋朝已经处在风雨飘摇的阶段。群鹤相聚的祥瑞景象。让宋徽宗和文武百官都看到了“国运兴隆”的希望。

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