什么词牌写疫情好？

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宋代词人会根据主题选择不同的乐曲倚声填词。这种乐曲就是词调。每一个词调都有相对应的制式。即词的宫调。包括七音、十二律：

七音 ：宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵。

十二律：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

用宫音配以十二律称为“宫”。用其它六个音配以十二律则称为“调”。故又合称为八十四宫调。

现在我们经常会用“有板有眼”这个成语来比喻言语行动有条不紊。富有节奏或章法。板是强拍。眼是弱拍。板所落之处为煞音。一首词曲为何种宫调。就要看其板落何处？例如落板为宫音。且宫音对应于黄钟律。即此调就属黄钟宫。

如果我们一定要溯源词的音乐性。尽量贴近词的本质倚声填词。那么就可以依词谱中标示的宫调。根据不同的主题选择相对应的词谱。明.郭勋在《雍熙乐府》中对宫调与声情的描述。对我们如何选调。有很大的参考价值：

黄钟宫宜富贵缠绵。正宫（正黄钟宫）宜惆怅雄壮。大石调（黄钟商）宜风流蕴藉。小石调（中吕商）宜旖旎妩媚。仙吕宫（夷则宫）宜清新绵邈。中吕宫（夹钟宫）宜高下闪赚。南吕宫（林钟宫）宜感叹伤婉。双调（夹钟商）健捷激枭。越调（无射商）宜陶写冷笑。商调（夷则商）宜凄怆怨慕。林钟商调宜悲伤宛转。般涉羽调（大吕）宜拾掇坑堑。歇指调（林钟离）宜急并虚揭。高平调宜涤荡滉漾。道宫宜飘逸清幽。宫调宜典雅沉重。角调宜呜咽悠扬。

话说回来。自从词失乐后。特别是以连声调的升降变化也不能反映的平仄。去简化标示词谱以后。采用什么宫调填词。意义已经不大。专业的作者可能会通过研究宋人的作品。倚四声填词。以尽量贴近词的本源。而一般依词谱按平仄填词的作者。大多已经忽略宫调。什么词谱适合什么主题。也不会作过多的考虑。

那么我们在填词时应该如何选择词谱呢？我以自己在立春日填的这首词为例。说说定谱过程。先读词：

高阳台（庚子立春日感怀。祝愿武汉平安）

红粉香吹。青林雨歇。东风又试湖湾。

绮陌无人。初晴节序年年。

阳台花气萦心篆。恁多情、顾影难言。

最牵肠、黄鹤楼边。犹在春前。

江城自古繁华地。听琴台旧曲。一例喧妍。

梅态多姿。萧疏偏惹愁烟。

披图忍读崔公句。拥余寒、有泪潸然。

愿平安、字字缠绵。写遍吟笺。

在立春日。一个人在家中阳台喝茶时。突然想以立春日作兴。写一首祝福武汉的词。当时首先想到的是节序立春了。武汉的春天何时才到呢？便想到了一句：“黄鹤楼边。犹待春还。”（在定韵后。依韵脚需要改为黄鹤楼边。犹在春前。）

直觉感到此句子可放在歇拍或结拍处。便想了一些以两个四言句歇拍的词谱。最后定谱为《高阳台》。因为此谱属商调。与我的主题基调较为匹配。

定谱后。就是选取出一些和武汉相关的意象了。如词中用到的江城（武汉的别称）、梅花（武汉的市花）、黄鹤楼和古琴台则为最能代表武汉的景区。

之所以要先想出一些与武汉相关的意象。是因为诗词的抒情方式是以间接抒情为主。也就是托物抒情。那么这些与主题相关的意象。就很有可能会成为词的抒情所托。这一点。初学者要特别注意。近日读到的一些相关的词。大多因描述和抒情方式过直。从而失去了词味。

把这些元素确定后。接下来就很好办了。按照一般的创作方法。先点题以立春起承。再以祝福武汉转合。便可顺理成章。如觉得词还可用。就先放下一两个月。再修改定稿。

当然。每个人都有不同的创作习惯。对词谱的熟习情况也不尽相同。大可以选用自己熟练的词谱进行创作。而对初学者而言。则建议先选一些不长不短的中调。这类词谱相对较容易把握。

其他观点：

什么词牌都行。关键的不是词牌的问题。而是你怎样的运用这个词牌。写出你心中的感受。抒发出个人的情感。

为当下的防疫阻击战斗添一份力。

首先。面对疫情你不能束手旁观吧。各省的医疗队。解放军的医疗队。都驰援武汉。众志成城。共同决战阻击新形冠状病毒的战斗。对这种赴汤蹈火的大仁大义。你怎样的表达自己的情怀。

其次。你不是一个医务工作者。不能亲赴抗疫的最前线。不能作抗疫的具体工作。但是。手中有一枝笔。用心去替前线的将士们呐喊助威。为这些逆行者助一份力。这是我们唯一能够作到的事。所以说用什么词牌都能写出感受。

关键是我们也要出一份力。

最后。在这个防疫战斗中。虽然是没有硝烟的战争。作为中华民族的一分子。也是肩挑重任。责无旁贷的。我们必须要像国歌中唱得那样。\"用我们的血肉。筑起我们新的长城。\"我们要同心携力。尽快打赢这场战斗。再一次向世界展现大国的雄姿。

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