如何客观评价柳永在宋代文坛上的地位？

热门回答：

在《千古词家点将谱》里。我把柳永位列稼轩、后主、东坡、梦窗、易安、白石、永叔、少游之后。排在第九。并作如是评：词情风流。情癫大圣。词因柳七。由短及长。渐入寻常百姓家。

当初之所以发狠要学填词。就是因为喜欢上了柳永的长调慢词。谈及柳词的地位。我认为凭借他的“三创”与“三长”。在灿若星河的千古词家中绝有一席之地。

柳词的三创：

（1）拓展了词的形式。创作出大量长调慢词。使宋词融入了更多的情节元素。

（2）丰富了词的语言。许多白话俚语直接入词。使宋词由殿阁声乐变成流行歌曲。

（3）改变了情感艳词的创作角度。作者口吻由先前第三人称的思怨之妇。变成第一人称的浪人游子。使男性词人放胆敢于以个人身份填作婉约词。

柳词的三长：

（1）气象博大而幽远。柳词神致空阔。大阖大掩。收放自如。如《八声甘州》――对潇潇暮雨洒江天。一番洗清秋。渐霜风凄紧。关河冷落。残照当楼；《少年游》――长安古道马迟迟。高柳乱蝉嘶。夕阳岛外。秋风原上。目断四天垂。

（2）写景真切而具实。摩景状物细致入微。予人身临其境之感。如《戚氏》――风露渐变。悄悄至更阑。长天净。绛河清浅。皓月婵娟。《雪梅香》――渔市孤烟袅寒碧。水村残叶舞愁红。楚天阔。浪浸斜阳。千里溶溶；《安公子》――远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静。立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。

（3）寄情哀婉而飘逸。柳词虽格调不算高雅。但常让人铭感五内心与共鸣。沉沦但不失俊逸。哀婉但不失风流。情怀之悠远殊不易师法。 如。《曲玉管》――每登山临水。惹起平生心事。一场消黯。永日无言。却下层楼；《雨淋铃》――念去去。千里烟波。暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪。冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸。晓风残月。

柳永一生。颇负才气。没有功名。穷困潦倒。生年颇不受人待见。鲜见文士好评。北宋时代。文人墨客多写洗炼精致的小令。而长调慢词则是勾栏瓦肆歌妓艺女所专用的。柳永对词的创新突破。不仅没有得到士大夫们的认可。相反。却被视为一种另类和异端。更鄙夷的称其词为“腻柳”。将其归为”狎邪流俗”。文章憎命达。用在柳永身上真的十分贴切。到了南宋。长调慢词逐渐兴起。我想。柳永绝对是功不可殁的。

（图片均自网络）

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其他观点：

以词力而论。小可认为。柳永在宋朝可排第三。仅位于易安。幼安之下。

其实。世人对柳永存在许多误解！

我指的不是人。而是词！

小可固执地认为。能写出一百首词不叫能耐。能写出一百首不同风格不同技巧的词才叫本事。

而整个宋朝。符合这一点的不外乎范文正。柳屯田。李易安。稼轩。陆游等数人。并不包括东坡。白石。美成。

柳永的词绝大多数是艳词。而这些艳词相当于职业行为。而为他要吃饭。他要活着。他要留着这个躯体找机会证明自己还可以做出一些济世安民之举。

拿职业行为去衡量艺术水准。这不公平。

王羲之的职业是右将军。不是书法家。为什么不按治军水平来衡量他？

武则天的职业是皇帝。不是家庭妇女。为什么不按社会安定指数来衡量她？

柳永也是如此！

在当时。只有妓女尊重他。只有妓女给他饭。给他钱。给他一个睡觉的地方。而柳永能做的只是写适合她们的词。让她们唱出去。然后提高她们的身价和名望。这样可以让她们少受些委屈。多一点微不足道的安身立命的本钱。

所有士人都远远地避开他。因为他的“堕落”。可是所有人都不得不暗中重视他。苏东坡才名倾世。不也心中有些吃味地问别人“我词比柳词如何？”。李易安才华绝代。在词论中也不得不真心地说一句“变旧声作新声。出《乐章集》。大得声称于世；”

大宋朝的胸襟竟然比不过一帮妓女！

当然。不可否认。这就是当时的社会价值观。这就是那时的文坛主流倾向。柳永做为一个编外人员。自然要被世人戴上有色眼镜去观看。

可是我们却不应当如此。

单单一个《八声甘州》就“不减唐人高处”。何况他还对词进行了诸多创新。尤其是长调。追根溯源。都可以归功于柳永。正如百科中所说“词至柳永。体制始备”。

对于词来说。他是一个巨匠。也是一个功臣。

他后来做官了。余杭县令。爱民如子。官声卓绝。他实现了自己的一小点理想。

大宋多了一个绿袍县令。

人间少了一个白衣卿相。

其他观点：

执手相看泪眼。竟无语凝噎。

念去去。千里烟波。暮霭沉沉楚天阔。

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