柳永的词是关于哪方面的？

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多情自古伤离别。更那堪。冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸。晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情。更与何人说？

——想必很多人。知晓柳永都是从这首词开始。一首读来悲切。想来悲戚的词开始。多少次梦回清秋。多少次泪满衣襟。多少次酒醒他乡。多少次残月西风。仿似心中的苦闷与忧伤。他都懂的。仿似所有的爱恨离别。他都经历——这就是柳三变。

管他是小令还是慢词。管他是豪情还是壮志。一切的一切回归最根本。回归到市井中的爱恨离别。回归到心底最柔软的那处伤与痛。这就是柳永。可以说柳永在那个辉煌的时代。是底层市井的代言。尤其是烟花柳巷。

伫倚危楼风细细。望极春愁。黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌。强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

烟花柳巷。仿似是那个时代特有的一种象征。达官贵人可以来。市井巴人可以来。而柳永就是他们的代言。是市井的代言。更是烟花柳巷的代言。相对于阳春白雪的风花雪月。柳永的词更接地气。于是无论是乐工还是歌妓或是平民。在看到词的一刹那就可以理解那种深藏在词里的感伤。

如果拿到现在。可以这么说。柳永的词是最容易传唱的。类似于现在的民谣——和我在成都的街头走一走。直到所有的灯都熄灭了。也不停留。你会挽着我的衣袖。 我会把手揣进裤兜。走到玉林路的尽头。 坐在小酒馆的门口——

那一句“凡有井水处。皆有柳词”。对于柳永来说。是多么高的荣誉。

其他观点：

柳永（约984年—约1053年）。原名三变。字景庄。后改名柳永。字耆卿。因排行第七。又称柳七。柳三变福建崇安人。家乡在武夷山附近。北宋初年福建文化环境不错。哪怕今天自然环境也是非常优美的。柳三变的父亲在南唐当过监察御史。在宋初也当过工部侍郎。柳三变几个叔叔伯伯也都有官员身份。柳永长兄三复。二哥三接都是进士及第。

可以说。柳三变从小就在很好的文化氛围里熏陶出来的。家庭教育也不会差。这是命运给他幸运的地方。

十年寒窗苦读。29岁的柳三变前往汴京（开封）准备进士考试。按说。以他的才华进士及第也是顺理成章的事情。然而。他沉溺于当时的流行音乐（宋词）。

果然。几次考试下来。他总是名列孙山。他的惆怅失落需要有人安慰排解。去烟花柳巷的第三产业异性工作者那绝对是很好的。石榴裙下。温玉软香之中。他大笔一挥写下了《鹤冲天》宋 · 柳永

黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤。如何向。未遂风云便。争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人。自是白衣卿相。

烟花巷陌。依约丹青屏障。幸有意中人。堪寻访。且恁偎红翠。风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名。换了浅斟低唱。

他的流行歌曲。写的太好。不仅仅是市井传唱。哪怕是宋仁宗也是也是非常喜爱。皇帝听见你的文学作品。有时候是好事。有时候未必是好事儿。比如孟浩然大名鼎鼎。并且机缘巧合见到玄宗。给皇帝吟了两句“不才明主弃。多病故人疏”。这样。仕途之路算是断绝了。柳三变也是类似。

过了一段时间。又有人推荐柳三变。仁宗确认了就是填词的那位音乐家。文学家。说的倒也干脆：“且去填词。”

柳三变倒也是性情中人。皇上让我填词。我就填。他做了块手板“奉旨填词柳三变”。本来皇帝讽刺他的。他非要把讽刺拿来说这是皇上特批的填词人。既是无奈心酸苦楚。也是显示出他的性情。

等柳永五十岁。他改名为大家熟悉的“柳永”。做过小官。比如屯田员外郎。也还是郁郁不得志。流落民间。客死他乡。

民间对于柳永的故事津津乐道。冯梦龙的《喻世明言》里就有一篇《众春姬春风吊柳七》。后来一些地方戏里面也有类似故事。

现在可以谈柳永的文学创作了。我之前写过一篇文章反驳“婉约”和“豪放”的词风格划分。柳永被划归婉约派不合适。他写过一首《煮海盐》“鬻海之民何所营？妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落。牢盆鬻就汝输征。年年春夏潮盈浦。潮退刮泥成岛屿。风干日曝咸味加。始灌潮波塯成卤。卤浓盐淡未得闲。采樵深入无穷山。豹踪虎迹不敢避。朝阳山去夕阳还。船载肩擎未遑歇。投入巨灶炎炎热。晨烧暮灼堆积高。才得波涛变成雪。自从潴卤至飞霜。无非假贷充糇粮。秤入官中得微直。一缗往往十缗偿。周而复始无休息。官租未了私租逼。驱妻逐子课工程。虽作人形俱菜色。鬻海之民何苦辛。安得母富子不贫。本朝一物不失所。愿广皇仁到海滨。甲兵净洗征输辍。君有馀财罢盐铁。太平相业尔惟盐。化作夏商周时节。”

这首诗反映社会现实。民生疾苦。哪里“婉约”了？诗词的差异无非是文体局限。不完全是个人性格的缘故。更何况。柳永也有《望海潮》这样大气的词。怎么能说是“婉约”呢？

柳永的词接受者是普通市民。可以说很“俗”了。清代人宋翔凤《乐府馀论》：“耆卿失意无聊。流连坊曲。遂尽收俚俗语编入词中。以便伎人传唱。”

1.语言上。和柳永大约同一个时代的词人晏殊。他的词更加有富贵气。更加珠圆玉润。晏殊他们写的词都是比较文雅的。他的多半是文人雅士之间酬唱。而柳永受众是普通市民。语言肯定浅近。而且喜欢用俚语。比如“恁”、“我”、“念”、“伊”等等。直白通俗。却并非完全是恶趣味的低俗。

2.抒情上。文人士大夫当时的词。含蓄隽永。耐人咀嚼。几乎不喜欢直抒胸臆。而是借景抒情。柳永则是我手写我口。通俗直白的表达自己感情。这恐怕也是受众不同的缘故。

3.慢词的创制。柳永精通音律。不仅仅按照前人的曲调填词。也自己发明创制曲调。比如前面的《望海潮》。当然宋代词人词里面长调慢词也是他第一个大量创制的。而之前的多是小令（58字以内）。篇幅太短的话。有些人很难施展开。虽说柳永的词是俗文学。倒也是为后来苏轼的大夫文学提供了条件。短小的词有了长调慢词。苏轼这一批把词当作文人案头文学的词家也是可以施展开来。

4.以赋为词。把赋的艺术手法移入词中。而且。后来。苏轼“以诗为词”。辛弃疾“以文为词”。因为。有长调。所以赋的铺陈排比就可以施展开来。白描也加入词里。这在他的《雨霖铃》体现明显。

宋 · 柳永

寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼。竟无语凝噎。念去去。千里烟波。暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪。冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸。晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情。更与何人说？

5.内容题材也是“俗”。文人雅士的词多半喜欢用男欢女爱。离愁别恨写自己的心境。哪怕写男女之情。也是写的自己作为男人的视角。①柳永有些词。直接用一个泼辣的女性口吻去写。比如《定风波》

自春来、惨绿愁红。芳心是事可可。日上花梢。莺穿柳带。犹压香衾卧。暖酥消。腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去。音书无个。

②当然柳永不仅仅是。用女性口吻去写。还有不少和歌妓的酬唱之作。不仅仅有赤裸裸情欲的宣泄。也有灵与肉的交融。

《斗百花》

满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹。与合垂杨双髻。初学严妆。如描似削身材。怯雨羞云情意。举措多娇媚。

争奈心性。未会先怜佳婿。长是夜深。不肯便入鸳被。与解罗裳。盈盈便立银釭。却道你便先睡。

③宋代城市商业化程度教高。娱乐化的色彩在《清明上河图》里可见一斑。柳永怎么可能不去用宋词描绘这繁华的世界呢？比如我反复提到的《望海潮》宋 · 柳永

东南形胜。三吴。钱塘自古繁华。烟柳画桥。风帘翠幕。参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪。天堑无涯。市列珠玑。户盈罗绮。竞豪奢。

④还有羁旅之愁思。《夜半乐》宋 · 柳永

冻云黯淡天气。扁舟一叶。乘兴离江渚。渡万壑千岩。越溪深处。怒涛渐息。樵风乍起。更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪。一簇烟村。数行霜树。残日下。渔人鸣榔归去。败荷零落。衰杨掩映。岸边两两三三。浣沙游女。避行客、含羞笑相语。

到此因念。绣阁轻抛。浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀。空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

⑤还有对自己身世命运的感慨。也是他自制的一首长调。《戚氏》宋 · 柳永

晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏。井梧零乱。惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感。向此临水与登山。远道迢递。行人凄楚。倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶。蛩响衰草。相应喧喧。

孤馆。度日如年。风露渐变。悄悄至更阑。长天净。绛河清浅。皓月婵娟。思绵绵。夜永对景。那堪屈指暗想从前。未名未禄。绮陌红楼。往往经岁迁延。

帝里风光好。当年少日。暮宴朝欢。况有狂朋怪侣。遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭。旧游似梦。烟水程何限。念名利。憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移。稍觉轻寒。渐呜咽。画角数声残。对闲窗畔。停灯向晓。抱影无眠。

最后。用叶嘉莹先生的两句诗结尾：“受尽世人青白眼。只缘填词有乐工。”

其他观点：

我们常说唐诗宋词元曲明清小说。所谓一代有一代之文学。但我们不能想当然地以为词到了宋代就立即兴盛起来。事实上在宋代立国之初的半个世纪。词基本上处于停滞状态。五十多年间。词作者不过10人。词作仅存33首。这时的词如王禹偁。寇准。林逋。潘阆之作也有较强的可读性 。但尚未形成一种独特的时代风貌。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人。在柳永之前。还有一批词人对宋词有探索。求变之功:如欧阳修。对词作的革新体现在两个方面:一是扩大了词的抒情功能。沿着李煜所开辟的方向。进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味。朝着通俗化的方向开拓。再如范仲淹。他曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州。抗击西夏。四年的军旅生活。拓展了他的艺术视野。丰富了他的人生感受。为词世界开辟了崭新的审美境界。也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。而沉郁苍凉的风格。则成为后来豪放词的滥觞。又如张先（张三影）。他从两个方面改变了词的发展方向:一是大量用词来赠别酬唱。扩大了词的实用功能；二是用题序。将日常生活引入词中。还有一位值得一提:王安石。王安石的变法比他的词作有名多了。他的词仅存29首。却颇具开创性。他的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道。注重抒发自我的性情怀抱。并进一步由表现个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思。使词具有了一定的历史感和现实感。如《桂枝香·金陵怀古》。

终于到柳永了……

正如宋诗到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样。宋词到柳永手中才发生重大变化。

柳永生平略去不述。直接回答题主问题:柳永的词是关于哪方面的?

从体式上来说。唐五代和宋初。词人擅用小令。而慢词比例很小。柳永大力创作慢词。从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色。齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制扩大。相应地扩充了词的内容含量。也增强了词的表现能力。柳永还是创用词调最多的词人。他现存213首词。用了133种词调。词至柳永。体制始备。令、引、近、慢。单调。双调。三叠。四叠等长调短令。日益丰富。

从创作方向上来说。柳永改变了词的审美内涵和审美趣味。变\"雅\"为\"俗\"。着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词\"骫骳从俗。天下咏之\"。王灼也认为柳词\"浅近卑俗。自成一体。不知书者尤好之\"。都揭示出柳词面向市民大众的特点。

具体有哪些内容呢?

首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。如《定风波》（自春来。惨绿愁红。芳心是事可可）和晏殊的《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）相比。更加地无所顾忌。坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。

其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。如《满江红》（万恨千愁。将年少、衷肠牵系）

再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。如《少年游》（心性温柔。品流详雅。不称在风尘）

另外。还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。代表作首推《望海潮》（东南形胜）

除了体式和内容方面的创新。柳永还在语言表达方式上进行了大胆的革新。不像晚唐五代以来那样从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言。而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。如\"恁。怎。争。我。你。伊。都来。消得\"。

表现方法也有相应变革柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求。创造性地运用铺叙和白描的手法。如《雨霖铃》用铺叙衍情法。细致描绘送别情景。

同时。他还善于巧妙利用时空的转换来叙事。布景。言情。而自创出独特的结构方式。体现为回环往复的多重时间结构。如《驻马听》（梦觉）

最后。题材取向上朝着自我化的方向拓展。晚唐五代词除韦庄。李煜的后期词作外。大多表现离愁别绪。男欢女爱等类型化情感。柳永则注意表现自我独特的人生体验和心态。他早年进士落榜后写的《鹤冲天》（黄金榜上。偶失龙头望）就预示了这一创作方向。后来常期宦游 又\"因此伤行役。思念多媚多娇。咫尺千山隔。都为深情密爱。不忍轻离拆\"。六十多首羁旅行役词比较全面地展现出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼。即是沿着这种抒情自我化的方向而进一步开拓深化。

终于码完了。。我要去喝口水压压惊。。有错误的还望指出。谢谢大家(￣y▽￣)~*捂嘴偷笑

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