怎么看待《你的名字》世界票房突破337亿超越《千与千寻》？

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非常荣幸能回答您的提问。

《你的名字》是没办法超越《千与千寻》的毕竟两者的主题深度是不同的 而且宫崎骏的《千与千寻》是在花甲之年创作的一部作品 其中沉淀着宫崎骏的长久的动画制作水平 而对于新海诚来说 刚过不惑之年能创作出《你的名字》这样的作品不得不令人佩服 然而不可否认的是新海诚仍然还需要时间的磨砺与考验 至于以后新海诚能否有作品超越宫崎骏 我个人认为那也是不可能的 二者所经历的 所想表达的完全不具有可比性。

而且五分潮流。三分制作。两分吹捧。千与千寻已经成为了文化方面的一个小代表。它的故事讲得是日本的妖魔鬼怪的文化。千寻的灵魂和肉体的成长。反应了日本人的精神。而你的名字更像是炒作。我承认这是一部好动漫。但它讲得更多是迎合当前潮流的东西。比如变性生活。异地恋。年轻男女纯粹的爱情。以及各种悲欢离合。而题主提到的票房的事情。

这差了多少年了。。。当年的物价是什么物价。。。当年的电影院也不多啊。。。当年的人们有多少有闲钱出来看电影的？而且。据我所知。当年的《千与千寻》是没有在中国上映的。所以丢失了中国这个市场。也是有不小的影响的。这次《你的名字》大卖。中国市场功不可没呀。

所以：我的看法是——《千与千寻》从各个角度看。完胜《你的名字》。票房的差距。只是因为一些原因的片面结果。

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毕竟。我辣么萌。

其他观点：

11年高考完。看了《悬崖边上的金鱼姬》。接着看了《龙猫》《红猪》《千与千寻》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《天空之城》《魔女宅急送》《借东西的小人埃》等（无顺序。未百度。全凭记忆。虽然好些年了。另外。接触动漫比较迟。特别是网上看这些）。后面14年左右看《起风了》。说这么多。就是想证明我是宫崎骏迷。也为想看的人提供一下宫老的作品名。宫崎骏动漫会让人完全放空。叙事很平淡却很享受。代入感强。天马行空的想象力和出色的画风让人陶醉！想说的很多。却又不知如何描述更准确。强烈推荐大家有时间看看。自己去体会那种感觉。宫老最近又准备复出了。万分高兴。还能继续看到他的新作！ 回到正题。票房能证明新城海《你的名字》很优秀。值得肯定。当时影评出来时我也是到处找资源。找的很辛苦（原谅我的迫不及待）。所以在上映前大概一个月左右就看了。高清的。说实话。我记得影评一致都给予肯定。网上不少声音说新超越了宫。各抒己见吧！我认为作品离宫老还差太远。我说了。我是迫不及待的看的。看完后没有想象的那么好。找资源时的兴奋有了落差！国内上映后大热。我也推荐周边朋友值得一看。 其实非得说如何看待2部作品。我觉得很简单。票房不能作对比。只能说都是各时期的优秀作品。就像这几年的优秀作品同90年代的优秀作品一样。不得不承认。90年代和0几年时优秀作品远远多且高于现在的作品。无论是国内。还是国外！

其他观点：

在我看来。《你的名字》确实是一部好的动画。但其创作难度和深度并不高。首先它的核心故事依旧以日本校园文化、宅文化为背景。受众主要以学生。少男少女为主。故事中的主要人物无不以“中二”的思维来行事。这样的人设会导致剧作随意性较大。可以脱离真实的人性和真实的生活而存在。人物行为动机缺乏一定的现实合理性。试想。如果有一天你跟一个陌生人互换身体。你第一件事不是先解决这是为什么。我该怎么找回自己的身体。而是去想怎么融入陌生人的生活。如此设定是极不严谨的。大概这就是所谓“中二”的思维方式吧。

此外。《你的名字》在剧情反转元素的安排上。有一些局限性。包括它设计的所谓绳结、口嚼酒等一系列可以“连接”的关键道具。其硬设定太强。且不具备达成“连接”条件的特殊性和唯一性。观众会想：一会儿用绳子可以穿越。一会儿喝酒也可以穿越。一会儿三叶一家都可以穿越的。是不是这个村里面只要是涉及民俗的东西。都可能成为穿越的道具。那么穿越的特殊性和唯一性就不具备了。如果它设计的穿越是因为彗星到来。在特定时间、特定空间才能达成穿越条件。可能会让观众对此设定有更多的认同感！

《千与千寻》在人设方面做得很棒。虽然是神话背景。但每个角色却是鲜活而具有现实人性的。主角狄野千寻这个人物塑造非常成功。千寻的出场不是带有脸谱化的。既没有特殊技能。也没有特殊性格。她和邻家小妹一样普通。有各种各样的缺点。慵懒、胆怯、无精打采……然而这也是她吸引人的地方。因为真实。她的一切行为动机都有迹可循。会让观众觉得如果我是她。我可能也会这么做。但这并不是最厉害的地方。宫崎骏最厉害的是让这个人物随着剧情。慢慢变化和成长。没有突如其来的大彻大悟。每一件小事都让千寻改变了一点。最后当千寻独自踏上去到远方的电车。踏上一场未知的旅程。我们才发现这个邻家小妹在不知不觉中已经长大了。之前慵懒。胆小的性格已经变得勤劳。勇敢。所以电影的高潮在久石让平静的琴键之音中展开了。剧情平缓下来。但观众内心却是百感交集。这是非常高明的做法。也是用心铺陈的结果。如果没有大师级的功力。很难让人物性格产生平滑过渡。

《千与千寻》在故事上没有设计很强的反转。它想要表达一个关于成长。关于自我寻找的故事。我们看到宫崎骏以一种平和感人的方式将故事娓娓道来。没有生硬的设定。也没有为了戏剧效果而营造冲突。整个故事中没有一个真正意义上穷凶极恶的反派。因为每一个人物都来源于现实生活中的某一类人。都分善恶两面。无脸男会从纯洁虚无的幽灵堕落为欲望污秽的怪兽；守财奴一样贪心的汤婆婆却也会为了自己的宝宝放弃一直以来坚持的“公司管理原则”。

尽管《你的名字》号称每一帧画面都可以达到壁纸效果。但你仔细去看。它每一帧画面里的信息量是非常有限的。绝大多数都是复杂的风景画而已。《千与千寻》画面的信息量非常大。特别是汤屋场景的设计。我们可以看到古代日本建筑中的各种构造。富有层次感浴场。如同车间流水线作业一般的锅炉房。还有汤婆婆居室中繁复压抑的装潢……宫崎骏为我们搭建奇幻世界的同时。也把一种类似浮世绘芸芸众生的画卷展现在我们面前。虚实结合。让画面更加生动立体。也有了更多映射现实的含义。

总体来说。《千与千寻》在设计难度和内涵深度上。是远远超过《你的名字》的。它能在全球席卷各类大奖。获得不同文化。不同年龄观众的广泛喜爱。而且近20年来每一次翻看都会给人带来感动和收获。这都是《你的名字》无法企及的。试想20年后。你还会想去看《你的名字》么？不过我敢肯定。你一定会陪着你的孩子或是孙子再看一次《千与千寻》！

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