当代谁能堪称京剧大师？

热门回答：

讲到这个东西。真的很心伤。我一直再说郭德纲的京剧会带歪京剧。虽然是毫无问题。但其中也透出了浓浓的无奈。因为京剧现在真的看不太到什么非常硬的角。

可能很多人要说。老生有麒派陈少云。杨派有张克。奚派张建国。谭派有谭元寿。言派任德川。马派张学津。等等。包括。李军。王佩瑜。朱宝光。马长礼。杨乃彭。等等一些名家吧。旦角。也有包括梅派的李胜素。史敏。程派的张火丁。迟小秋。我对旦角了解不多。就不多讲了。老旦。大家李岩鸣。王玉敏。名家袁慧琴。康静等等。花脸的孟广禄。康万生等。有这么多名角。怎么就不行了呢？

实际上。这其中的问题非常大。好的演员确实相比大众来说衣食无忧。收入也不差。这也导致了很多演员成名之后忙于各种应酬。各种演出。真心弄艺术的时间少之又少。做角算是到头了。想开一派。真的相距甚远。而差的市京剧院的。很多演员确实处境堪忧。没有稳定的收入。让很多实力派演员无法坚持下去。他们倒有时间研究京剧。可是他们没有收入保障。为了养家糊口。很多人不得不放弃这行当。另谋高就。使得本就不是特别景气的京剧界。流逝了太多的人才。

这种情况下。恶性循环。越是没有钱。越是学的人少。越是没有人才。越是出不了戏。越是出不了戏。越是市场不好。长此以往。真的。要出大问题。别说发扬了。估计连传承也会一天天的败落。

不过。值得庆幸的是。现在国家开始了基础的建设。从小开始培养演员。开始扶持保护这门艺术。希望通过一定时间的休养生息。人才培养。能够再创辉煌。出一些真正的大师。衍生新的流派。

而且。现在像裴艳玲他们也开始筹备商演。用票房说话。裴老才是真正的京剧大拿。虽然是梆子出生。但是她的京剧绝对不含糊。俊俏的紧。她对于艺术。也是真的严苛。我想她挑班。会有好的效果。期待越来越多的剧团自负盈亏。有动力有压力。出角。出大师。不是不可能的。

加油京剧！！！

其他观点：

回答这个问题之前。必须先明白两个问题。一是何谓“当代”？也就当代指的是那个时间段。是指现在健在的京剧表演艺术家。还是建国之后。抑或是改革开放之后。不同的定义。会有不同的内容。二是。何谓“大师”。不同的定义。也会有不同的结果。

先说“大师”。现在。被称为大师的有很多。多了。就不值钱了。什么是大师？恐怕谁也没有确切的定义。我们可以按戏剧形成流派的特点来比照一下。演员形成流派。一般公认的要符合三个条件。一是有着不同于他人的个性特点。二是这种特点为广大观众所普遍认同。三是有人传承。比如京剧梅派的特点。就是雍荣华贵。中正平和。这一点。为观众们广泛认同。梅派有许多传人。比如杜近芳。言慧珠。梅葆玖等。

流派的形成。是在继承的基础上创新发展的结果。以此而论。能称为京剧大师的人。必然是在京剧的发展中。做出贡献的人。他们必须有精湛的艺术功力。除此之外。还要对京剧的艺术形成和表现手法有所创新。他们创新的结果还要为观众所接受。成为艺术新的表现形式。只有这样的人。才可以称为大师。

京剧从徽班进京算起。才二百多年的历史。在其发展过程中。曾经有过大师辈出的阶段。有名的比如程长庚。谭鑫培等。他们能成为大师。除了对前辈艺术的传承之外。更重要的是艺术创新。到余叔岩时代。有了四大须生。先是“余言高马”。后到“马谭奚杨”。这是京剧史上群雄并起。大师名家辈出的时候。所有形成流派的人物。都是宗师级的人物。前后“四大须生”的七位老先生。都可称之为大师级的人物。

在“四大须生”之后。又有了“四大名旦”。之所以。须生在前。名旦在后。从侧面反映了社会发展的状况。传统社会是男权社会。戏剧故事中的主角是以男性为主的。所以。才有四大须生。而进入现代社会之后。女性的权力逐渐提高。女性角色在戏剧中的分量不断增加。也正因此。才有了京剧中的“四大名旦”。

与梅兰芳同时的“四大名旦”。都是这种具有精湛的艺术修养。又具有创新精神的人。

四大名旦之后。又有“四小名旦”之称。他们也是当时京剧行中的皎皎者。但最终形成自己流派。与四大名旦并驾齐驱的。只有张君秋的张派一家。

建国之后形成流派的。除了张派之外。还有赵燕侠的“赵派”。关肃霜的“关派”。但这两派的影响力比起张派来。似乎差了不少。

张赵关的形成流派。都与创新有关。张派是在梅的基础上。揉进四大名旦中其它几派的优点。而形成的。关肃霜。赵燕侠都是天才的艺术家。她们都是通过自己的艺术实践丰富了旦角的表现形式。比如。以前的旦角中的青衣。只能表演性格比较沉稳的人物。花旦表现比较活泼的人物。武旦表现女性英武的形象。人物性格是单一的。梅兰芳创造了花衫的行当。其实就是把大青衣和武旦合在一个人的身上。比如《穆桂英挂帅》就是这样。

关肃霜的《铁弓缘》

《辛安驿》

到现在。有许多京剧从业者。在传承着我们的国粹文化。当代的京剧表演艺术家中。艺术精湛。艺德高尚的人比比皆是。比如梅派的李胜素。史依弘。马派的朱强。谭派的谭元寿、谭孝增。裘派的孟广禄。袁派的杨赤等等。都是很优秀的京剧演员。表演艺术家。但说到大师。恐怕很难称的上了。

当代京剧没有大师。也是可以理解的。因为一个事物的发展。都不会是无限的。京剧到梅兰芳张君秋的时代。基本上已经到顶峰了。他的艺术形式已经很完备了。很难再有所创新了。现在的艺术家能把大师的艺术传承下去。已经就很不错了。要想超越。已经是千难万难了。

我们希望未来还会有京剧艺术大师的出现。

其他观点：

东方戏典表演体糸。历史绵长。剧目众多。在近三千年的发展历程中。可谓\"唐三千。宋八百\"。

但只有短短二百二十九年的京剧确是远远突破了这个定位。使京剧剧目达五千出之多！因而大师倍出。流派纷呈。

京剧宗师\"同光十三杰中\"那些位属大师。由于个人水平所限。也缺少资料参考。不敢妄言。但谭鑫培。程长庚应当之无愧。

第二代的肖长华。杨小楼。金少山。郝寿臣。高庆奎等称为大师应不为过。

第三代那些如雷灌耳的大艺术家。如谭马余言周。梅尚程荀张。都是大师级的艺术家！他们开宗立派。把京剧艺术推上了高峰。当然杨宝森。李多奎。李少春。裘盛戎。袁世海。俞振飞。都应属大师级的艺术家。

第四代当中也有一些称派的艺术家如赵燕侠。关肃霜。但知名度不及三代以上的那些大师。赵燕侠的艺术特色我不清楚。但关肃霜先生在京剧界的建树却不能小视！

她参与组织创建了云南省京剧院。扎根云南。以云南少数民族风溶进京剧表演艺术与音乐艺术之中！在京剧地缘派糸中创立了滇派。与京派。海派实际并存。让云南成了中国京剧五大码头之一(北京。天津。上海。南京。云南)。

表演上更是文武昆乱不挡。生旦兼优。被业内称为“全能艺术家”。云南人民称之为\"关神仙\"。代表作\"黛诺\"。\"战洪州\"。\"白蛇传\"。\"白门楼\"。\"铁弓缘\"等都极具影响力！有的成了京剧教材典范。如关派武旦戏\"靠旗打出手\"。成了当下武旦学员追求的最高标准！

关派弟子雄居东北。西南。遍及京剧。地方剧。广播影视。知名的艺术家就有邢美珠。候丹梅。李佩红。李静文。李晓玉。钰存(美国)。和地方戏弟子王玉珍。王润梅。吴岚。何利飞(广播电视)。

关肃霜先生艺术成就。如立京津沪。有几人能及！称之为大师。有过之而无不及！

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