分析《死水》是如何体现新月派诗歌理论主张的？

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新月派又名新格律诗派。是以闻一多。徐志摩等人为代表的。因不满于\"五四\"以后\"自由诗人\"忽视诗艺的作风。提倡新格律诗。主张\"理性节制情感\"的美学原则与诗的形式格律化。

新月派诗歌主要特征是“三美”。即音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样。好像音乐一样。音乐美指的是诗歌的音节。读起来富有节奏感。抑扬顿挫。朗朗上口。建筑美是指节的匀称和句的整齐。绘画美指的是诗歌的词藻。用词注意色彩。形象鲜明。

《死水》一是对仗工整。每行九字。全诗共分五节。每节第二行。第四行押韵。体现了新月派新格律诗的理念。

二是全诗五节的每节韵脚都不一样。诗句更富有节奏感。读来有一种递进感。就如音乐一样有起伏。有旋律。第一节就如歌词中的动机部分。二、三节就如模进部分。四五节如重复部分。整诗借用了歌词创作手法。体现了音乐美。

三是诗行匀称。诗句对称。全诗方方正正。体现了建筑美。

四是诗歌中用词翡翠。桃花。罗绮。云霞。绿酒。白沫等色彩鲜明。颇有层次感。如：

也许铜的要绿成翡翠。

铁罐上绣出几瓣桃花。

再让油腻织一层罗绮。

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒。

飘满了珍珠似的白沫;

有很强的画面感。读来。仿佛真的看到了那些场景。真的有一潭死水。就如在看一幅画。体现了绘画美。

死水

（闻一多）

这是一沟绝望的死水。

清风吹不起半点漪沦。

不如多仍些破铜烂铁。

爽性泼你的剩菜残羹。

　也许铜的要绿成翡翠。

　铁罐上绣出几瓣桃花。

　再让油腻织一层罗绮。

　霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒。

飘满了珍珠似的白沫;

小珠们笑声变成大珠。

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水。

也就跨得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞。

又算死水叫出了歌声。

　　 这是一沟绝望的死水。

　　 这里断不是美的所在。

　　 不如让给丑恶来开垦。

　　 看他造出个什么世界。

其他观点：

说下我的浅薄理解：

“五四”新文化运动以后。对新诗的形式探索直到今天没有结束。最早的胡适等人的新诗。理论的开创性显然大于了艺术成就。郭沫若的浪漫主义诗作《凤凰涅槃》《女神》等。创立了新诗的第一个高峰。使浪漫主义诗风得以兴盛。

但是。在世界范围内。浪漫主义诗歌早已被意象主义、象征主义等代替了。亦即。直抒胸臆的方式已经过时了。而且。由于浪漫主义主张的“诗是强烈感情的自然流泻”（华兹华斯语）。诗体形式比较自由、随意。让当时的一些诗人不满。新月派。大概就应运而生了。

也就是说。新月派的艺术主张。在内容上。反对诗人的感情不加阻拦的直接宣泄。而是用智性（理性）和通过象征手法抑制情感（“放逐抒情”）、曲折表达（“要读者像闻到玫瑰花的香气一样闻到思想”）。在形式上则要求有所约束（“戴着镣铐跳舞”）。追求诗体的绘画美、建筑美、音乐美等。

《死水》这首诗几乎完美体现了新月派的这些艺术主张。而且。闻一多自己就是从浪漫主义过来的。他非常注重新诗形式的探索。既反对古体诗的束缚。又反对盲目西化。这首诗的形式感就是极强的：每节行数相同。每行字数相同。大致押韵。实践了他提出的绘画美、建筑美、音乐美的诗体主张。内容上则是象征主义的审丑。从极丑走向美好和高贵。再突出其丑恶。感情的抒发主要是依靠营造从丑到美的意象系列来体现：从死水丑陋的破铜烂铁、剩菜残羹向美好的翡翠、桃花的转化。臭水变化为酒、泡沫变成珍珠等等。 艺术性的表达与智性的思考和批判融合在了一起。

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