书法博士蒋乐志,真的是凭丑书拿下书坛最权威的兰亭奖吗？

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【书家简介】蒋乐志。山东临沂人。1970年出生。毕业于山东师范大学文学硕士、首都师范大学书法专业博士研究生。中国书法家协会会员。行书委员会委员。山东师范大学美术学院硕士研究生导师。首都师范大学中国书法文化研究院博士。师从欧阳中石、叶培贵教授。山东师范大学美术学院副教授 。硕士生导师。2005年始。在中国书法家协会主办的展览中十二次获奖。在2009年获中国书法最高奖“兰亭奖”。

蒋先生入圏出道以来。先后拿过三次兰亭奖。2009年摘得第三届中国书法兰亭奖艺术奖三等奖。2014年获得第五届中国书法兰亭奖佳作奖 一等奖 。2017年第六届中国书法兰亭奖再得银奖。这个成绩是非常不俗的。牌子最硬的是2017年的中国书法兰亭奖银奖。

2015年的第十一届中展。蒋乐志凭借一幅行书司空图《二十四诗品·雄浑》中堂（248cm×129cm）获得优秀作品奖。提名评委就是大名鼎鼎的刘洪彪先生。其评原文如下:

　（蒋乐志·司空图行书中堂）

　此作一张白纸、48个大字、40个小字、三方印章。作者心无挂碍。信手由心。率意行进。自然排布。大格局。正能量。磊磊落落。力健气雄。其远追魏碑古拙之气。近熏时代快捷之风。深得赵之谦外形内蕴。兼融各流派墨趣笔情。作者操大笔。用宿墨。多扁锋。惯方折。取横势。喜密实。自始至终情绪饱满。从头到尾笔法统一。个性语言和自我形象显而易见。字多独立。偶尔牵连。以行为主。间出楷草。于沉雄厚朴中营造活泛。五行大字。两行小字。字数不等。行距不均。于正大宽博中避免板滞。当下书法创作。一味摹古丢失自我、希图保险只写小字、极力造势追求外表之风正酣。此作素纸大字。恣意放怀之创作心态与手法。堪当楷模。

我个人欣赏的水平有限。但仍愿意抱着学习交流的目的谈一谈自己的看法。中国有句俗话。没吃过猪肉。还没见过猪跑吗？

刘洪彪对其作品技法上的讲评是基本客观的。定量的部分我赞同。而定性的那部分就有点忽悠人的色彩了。特别是“此作素纸大字。恣意放怀之创作心态与手法。堪当楷模”这一句。这个捶敲得太杠太生硬。难以忽悠过去人。

（刘洪彪书法作品）

蒋先生书法的拙朴是显见的。他走的也是近“现代书法”的路线。有“丑”的成分。但丑得还没有到特别夸张的地步。我感到。他的书法作品中透露出来的是正拙相间妍丑并蓄的一种姿态。这年头。书不入“丑”进国展难。所以必须要走朴拙的基本路线。但又似乎并非完全心甘情愿。因此线条之间仍留有正妍的一部分。确实。时下。即便你出手能写出与欧阳询一样的正楷。也很可能在国展第一波的海选中被拒之门外。

（蒋乐志书法作品）

蒋乐志是否凭借丑书拿下兰亭大奖。这个问题背后仍旧是当今书坛“拙朴过当”的问题。拙朴本身没有错。书法创新更没有错。关键是艺术的扬弃太生猛太极端。毫无章法可言。

尽管刘洪彪等人或许并不承认自已属于“现代书法”。但其艺术底色无可掩盖。走得就是去传统去古人之路。谁能从沈鹏刘洪彪的作品中读到魏晋风骨与唐宋风流？或许与山涛郑燮八大山人有些形似。也只是皮毛。反而更像欧美“后现代”中的“涂鸦艺术”。看看王镛曾翔沃兴华。看看王冬龄邵岩。难道不是吗。上举诸位可都是当今书法圏响当当的人物。

创新首先应该是继承。不能完全的摒弃传统推翻古人来另搞一套。所以蒋先生的字。如果依照传统的书法审美习惯。当是丑书无疑。或者可以这么说。蒋乐志先生摘得兰亭大奖。靠的就是当下十分流行的丑书。

抱庸浅谈。

其他观点：

这样的书法作品竟能获得兰亭奖。这是整个中国书坛的悲哀！

衡量一幅书法作品的优劣。其标准中国书法的先贤们早就总结归纳出若干条。如苏东坡说：“书必有神、气、骨、肉、血。五者阙一。不为成书也。”比照书法博士蒋乐志的大作。字里行间那里有神气骨肉血！满篇尽是主观臆造的笔划和失血般的线条。歪七扭八的塗抹。死蛇掛树的毫无质感的线条充斥整个画面。如果苏东坡在世。非被其活生生气死不可。

按照现代或时尚书法审美标准。书法的生命之美具体表现为用笔用墨的标准。概括来说要达到四个要素：力度。厚度。韵律即动感速度和质感。而我们看到蒋的这幅获奖作品。从整篇到单字。从用笔用墨到章法。其四个要素无从体现。通篇见不到力度和张力。厚度和质感的影子。更谈不上韵律和动感。如果不是掛着书法博士的头衔。或许被误认是初学者所作。蒋的这幅作品能获奖纯为迎合了某些专业书家低层次的审美意识。回望近几年来丑书乱象的发生。也就见怪不怪了。

以下为本人的行楷书作品。

其他观点：

这字能获得兰亭奖。可见中书协的评委们是何等水平。更可见中书协这么多年都干了些什么事。真是给王羲之家乡丢脸！辱没了博士名头也就罢了。辱没“兰亭”名誉就愧对前人了[发怒][发怒][大笑][大笑]

我也发几幅。敬请批评[害羞][祈祷]

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