如何看待韩剧与韩国电影？

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热门回答：

韩剧、韩综和韩国电影。已经霸屏很久了。

比如我身边的女性。每刷一部韩剧。就会更换一个“老公”。这些“老公”。不是别人。正是韩剧里的男主角。他们在编剧的妙手下。被塑造成“才高八斗”的“高富帅”。最重要的是。他们为爱人守身如玉。对爱情始终如一。

众所周知。韩流是从2000年开始的。从《蓝色生死恋》的爱情悲剧到《浪漫满屋》的浪漫轻喜剧。再到《鬼怪》的奇幻爱情和《经常请吃饭的漂亮姐姐》的姐弟恋。

这19年间。韩剧一直更新迭代。为全世界的观众提供一个又一个的爆款。塑造出一个又一个的“理想型”。每一个又甜又酥。又苦又虐的爱情故事。不费吹灰之力。就能对我们的小心脏造成一万点暴击。

韩剧无疑成为了现代女性的精神鸦片。可以毫不夸张的说。韩国的编剧是当今世上写爱情故事最厉害的人。虽说韩剧套路多。但条条都能通我心。每天走在它的套路上。却每次都看到新的风景。

那么。韩剧到底是如何讲故事的呢？

答案就藏在了郑淑女士的《韩剧如何讲故事》里。

《韩剧如何讲故事》封面

郑淑女士纵横韩国电视圈30年。在《韩剧如何讲故事》一书中。她从专业编剧的角度出发。分享了韩剧爆款的若干套路。书中既系统地介绍了关于故事结构、人物塑造和策划案撰写等专业的剧本创作流程。也针对性地剖析韩剧中四种大热的故事类型。并为读者提出了构建故事结构若干的建议。

当然。这本书不仅适用于新手编剧。还适用于那些不会写故事的人。如果你也想写出一个引人入胜的爱情故事。那不妨参照郑淑女士在书中的建议。从韩剧中借鉴写故事的技巧和经验。打造一个属于自己的爆款故事。

那么现在。就让我们一起来看看。韩剧的套路都有哪些。

一、爱情剧的套路

韩剧主要以人物为主。人物重于情节。情感高于理性。因为以爱情为前提。所以主要爱情剧的目标观众锁定为女性。

而在人设上。我们经常都能看到的搭配是。两男一女：灰姑娘的平凡女主、霸道总裁男一。和温柔体贴却得不到爱的千年老二。

除此之外。爱情剧的套路还由两个部分组成。一个是基本的故事结构。另一个是韩式的叙事技巧。

1、故事结构

熟练掌握故事结构是讲好故事的第一步。

什么是故事结构呢？罗伯特·麦基在《故事》中是这么说的：

“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择。这种选择将时间组合成一个具有战略意义的序列。以触发特定而具体的情况。并表达一种特定而具体的人生观。”

和写作一样。影视作品的故事结构会比逻辑更容易看得见、故事结构就像是蓝图。作家在编剧的过程中通过蓝图来理解结构。

罗伯特·麦基认为。自两千三百年前亚里士多德创作《诗学》以来。故事的奥秘就如同大街上显眼的图书馆。众所周知。

而理查德·沃尔特则在《剧本》中则表示。“亚里士多德模式没有丝毫的神秘色彩。每一个故事。都有开端。中间和结尾。开端就是在此以前什么都没有。中间是开端的继续和结尾之前。结尾是在此之后什么都没有了。”

《认识电影》内页。P297

开端、中间、结尾这种结构不仅适用于整部影片。还适用于影片的每一个部分。也就是说。你可以把你的故事分为三段式：开始-中间-结局。然后在这三个部分又分割为开始-中间-结局。

现代叙事结构（图示)

罗伯特·麦基在《故事》一书中指出。三角形的故事结构是编剧最常用的经典设计。

“经典设计师指围绕一个主动主人公构建的故事。主人公为了追求自己的欲望。与主要来自外界的对抗力量进行抗争。通过连续的时间、在一个连贯而具有因果关联的虚构现实里。到达一个表现绝对。而变化不可逆转的闭合式结局。”

罗伯特·麦基在《故事》内页。P44

确实。每个真实的故事。有着相似的潜在结构。每个角色都会有一个问题。他会因为这个问题而挣扎。所有故事的重点就是关于人物在面对外部世界时的内心的挣扎。而在故事的最后。你会读到人物要么战胜困难。要么被困难打倒。

英雄之旅的17个阶段*图示）

因此。从本质上看。所有的故事都遵循着同一个套路。韩剧也不例外。正如两届普利策的主乔恩·富兰克林说的一样。“所有的故事都具备共同的特征。而这些特征都是按某个特定的原则组织起来。”

2、韩式套路

第一步：频繁的偶遇

每一段美好或不美好的感情。都有一个浪漫的开始。韩剧也一样。一般来说。韩剧习惯把男女主角的相遇设置为命运中的偶然。比如双宋的定情之作——《太阳的后裔》。

《太阳的后裔》剧照

但在玄幻剧和历史剧中。主角的爱情也常被设定为轮回和宿命。比如现正热播的《德鲁纳酒店》。IU李知恩在剧中饰演张满月因为犯下了重罪而被束缚在月之酒店。她一边赎罪。一边等待着前世的恋人。而同类的爱情设定还有《来自星星的你》、《花游记》等等。

《德鲁纳酒店》剧照

无论怎样。爱情都是从两人相遇的一刻开始。然后是短暂的幸福和甜蜜。继而转向冲突的爆发。切记。爱情起初的轰烈和无比亲密让人羡慕不过是编剧在故事中埋下的一个伏笔。

第二步：制造矛盾

在爱情剧中。戏剧的冲突来自于男女主角相爱的阻力。

罗伯特·麦基说过。“解决困境是每个故事的最终目标。困境的解决释放了因主人公与困难斗争而产生的戏剧张力。所有人能从中吸取经验教训。获得实际生活的启示。”

而在韩剧中。矛盾的类型相当丰富：个人和家族之间、阶级间、伦理和道德间、文化间。甚至两性之间。

但最常见的还是利用阶级和世俗的价值观来制造冲突。比如《继承者们》的王子与灰姑娘间的爱情。《请吃饭的漂亮姐姐》中的年上女和年下男、《春夜》中的出轨男女。《鬼怪》中的人鬼殊途。

《孤单又灿烂的神：鬼怪》剧照

编剧巧妙地利用这些阻碍元素将男女主角分开。制造戏剧冲突。推动剧情发展。

而男女主角则要克服世俗中理所当然的相爱规律。并从这些社会习俗的枷锁中逃脱。成功地在一起。

第三步：阶段性的成功或失败

在一次重大矛盾爆发后。故事将进入下一个阶段：男女主角要不就因为误会而一起。要不就分开。一般来说。在这个阶段。两个人都会分开。到结尾才回重新在一块。

比如《请输入搜索词：WWW》中。男女主角“相爱的人要不要结婚”这个问题意见不合。二人几度分开。最后却因为心中还有对方而重新在一起。在结尾。编剧所给出的“复合理由”也恰到好处：“也许我们以后会因为同样的理由吵架。分开。可是只要现在我们相爱。我们就要在一起。”

《请输入搜索词：WWW》剧照

第四步：大团圆结局

除了早期的韩剧（如《蓝色生死恋》和《冬日恋歌》）推崇悲剧收场。现在大部分的爱情剧都是大团圆结局。这是为了满足大部分观众的期待：我们都希望看到主人公成功、爱情美满。皆大欢喜的结局。

总的来说。韩剧在遵循亚里士多德所提出的基本故事结构之后。还融入了自己的特色：男女主角相爱。在甜蜜不够两集之后。深层矛盾爆发。感情出现裂痕。两人暂时性分开。最后消除隔阂战胜困境。男女主角重新在一块。

二、韩剧的创新

和日剧的初恋气、泰剧的狗血、英剧的古典浪漫、美剧的大尺度不同。韩式的爱情剧总能拍出美出天际的小清晰。尽管太阳底下无新事。但韩国总能在爱情类型片中玩出新意思。当中离不开编剧对类型故事的创新和探索。

1、只探讨爱情

近年来很多网剧都有意将剧情淡化。把重点放在探讨“爱情”的本身。比如《今生是第一次》。探讨了三对都市男女的感情观。除了穿插少量的职业场景。整部剧每一集都在探讨一个关于爱情的独立命题。

《今生是第一次》演员合影

在大部分人都认为爱情上头是一件不成熟、不适合成年人的情况下。韩剧编剧却大胆地以“爱情”为独立的命题进行探讨。

其实除了生存。爱情依然是一件值得让我们憧憬和探讨的事。韩剧抓住了“现代人尽管没有时间恋爱。内心却渴望恋爱。渴望陪伴”的心理。成功地制造了大量大量话题。其成功之处实在值得我们借鉴。

2、关系逆转

过去在男权的威严下。爱情剧中的女主角多为被虐的形象。随着女性意识的觉醒。和女性地位的日益提高。大女主剧越来越多。在越来越多的韩剧中。我们经常能看到比男性更成功的女性、并在事业上拥有魄力。

这种身份的置换。人设的调整。从本质上也反映了现实社会中男女关系逆转的趋势。可以说。这是针对剧集的主要观众群体所作出的改变。让目标的女性观众立足于职场的欲望可以投射在爱情剧里面。

3、从情感叙事到细节叙事

韩剧的画面十分细腻。从海报的设计到每一个场景。都时刻通过影视语言来展现丰富的细节。这种细致的铺排和叙述。让故事内容更加充满真实感。台词更能直抵人心。

《春夜》海报

三、韩剧的共性

美剧注重以逻辑性来展开故事。日剧喜欢探讨和激发人物压抑的情感。而韩剧则偏爱以情感为主导。并利用人物的情感冲突将戏剧张力最大化。

郑淑女士认为。韩剧最大的特色。是忠于人物的情感线。有时甚至会超越逻辑。会将情感元素和冲突最大化。

韩剧中的善恶是绝对分明的。很少会有美剧和日剧中亦正亦邪的角色。所以经常能看到正反两面的对决。编剧也特别喜欢讲感情线带入事件了。让人物会因为“意气用事”。也会因为“感情累事”。人物根据自己的心里变化和情感变化做出抉择。继而推动情节的发展。

我们喜欢看韩剧。也正是因为它的这种“不完全逻辑”和关注人的内心。因为这样的主角更像自己。每一个普通人。在日常做出抉择的时候。该有的顾虑和犹豫。我们都能在人物的身上看到。这也是韩剧最成功的地方：让你在剧中看到你自己。然后产生共鸣。

其他观点：

别看不上韩剧和韩影。韩国现在的影视产业仅次于美国好莱坞。排名世界第二。

不要以为他们就没有好电影好电视。电影有《辩护人》《摩天楼》《釜山行》《潘多拉》《杀人回忆》《隧道》《恐怖直播》《素媛》《阳光姐妹淘》《七号房的礼物》《军舰岛》《流感》等等这些高分经典电影。

电视剧有《请回答1988》《未生》《秘密森林》《live》《机智的监狱生活》《请回答1997》《我的大叔》等非偶像言情的剧集。

这里特别推荐一下《我的大叔》。非常贴近现实。非常好看。男女都非常适合。当然就是不适合小孩子看。因为只有成年人才能体会到其中的真谛。特别是最后一集。真的把我感动到了。人性有时真的可以这样光辉灿烂。也许你成功过。也许你失败过。也许你得意过。也许你放弃过。但不管你遭遇何种庆幸或何种不幸你都可以让自己变的伟大。哪怕你只是给别人扫大街的失意老男人。你也可以做得非常高尚非常伟大。

所以建议大家去看看。我认为每个人的心里都有一部我的大叔！

其他观点：

韩国电影以敢拍敢批判为主。正当我们为我不是药神这样的现实国产电影庆幸的时候。韩国却早就出现了类似的电影。即使在商业片上韩国电影依然领先不少。釜山行的特效。国产电影迄今难见踪影。之前的铁线虫汉江怪物也都是极为优秀的特效电影！动作电影当中国还是没完没了的叶问时。对方早10年前的一部大叔技惊四座！甚至我们一直引以为傲的文艺片获得的奖项数量这些年也并未超过韩国！电影还有重要的一环就是演员。韩国盛产小鲜肉。电影圈却完全不迷恋鲜肉小花！元彬应该算顶级鲜肉了吧。但是大叔的导演却因为他的名气和帅气的面孔一直不想用。最后元彬多次试镜连续几个月练武术才打动导演。试问我们的鲜肉哪个能做到？玄彬也是顶级了吧。但是电影圈没人用。金秀贤也要在电影中演配角！顶级演员有票房号召力的是宋康昊河正宇崔岷植这些有强悍演技的演员。而这些演员也真的演出了顶级的作品——辩护人。汉江怪物。老男孩。黄海。追击者。新世界……已经甩开我国很远了……

电视剧韩国是玛丽苏的先行者。也正是依靠着玛丽苏输出到整个亚洲。但是2010年之后韩国电视剧越来越向电影靠拢。歌手出身的演员甚至接近于电视里消失……。演员越来越不看重颜值——比如说现在最红的女主角叫金高银。颜值……无论怎么说也不算美女吧！甚至请回答系列用歌手。导演访谈时说用歌手因为便宜！在这种质量高于流量的情况下韩国出现了来自星星的你太阳的后裔一批震动亚洲的偶像剧。当大家以为韩国依然是偶像剧天下的时候。请回答系列信号鬼怪等一大批优质剧又诞生了。惊人的是每年都有更多的好剧出现！反观我国。去年还有不少好剧。今年除了大江大河外。其他的如香蜜一类的顶多算是优良。出现了大幅度的质量下滑。更不要说拍出天空之城这种写实批判类的电视剧了！！！

综合看来。我们在国家层面上远超韩国。但是在娱乐业出现了华语娱乐(电影电视剧音乐综艺)出了华语圈就没人看的地步。而韩国娱乐更能与时俱进不说亚洲领军。就是在欧美也有了还不错的名声。自从香港娱乐落寞后。我们居然和韩国越差越远。令人唏嘘！！！

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