什么是电影的蒙太奇手法？有哪些经典镜头？

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蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言。有声影片和彩色影片出现之后。在影像与声音（人声、音响、音乐）。声音与声音。彩色与彩色。光影与光影之间。蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多。迄今尚无明确的文法规范和分类。但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。

蒙太奇的功能主要有：

*通过镜头、场面、段落的分切与组接。对素材进行选择和取舍。以使表现内容主次分明。达到高度的概括和集中。

*引导观众的注意力。激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容。但组接一定顺序的镜头。能够规范和引导观众的情绪和心理。启迪观众思考。

*创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录。经过剪辑。实现对时空的再造。形成独特的影视时空。

例子：

陈凯歌指导的电影《霸王别姬》里运用其手法的场景：程蝶衣给袁世卿勾脸。这次勾脸与段小楼和菊仙的婚礼形成了平行蒙太奇。两个场景在同一时间并行发展。一边是热闹喜庆的婚礼现场。一边是薄纱笼罩的两人对饮；一动一静。一明一暗。形成了强烈的对比。而导演对这次勾脸的设计。则是一次“反衬”手法的运用。以求达到对这场戏“貌合神离”的情绪的表达。程蝶衣给袁世卿勾脸。设计在床上。镜头首先是一个缓慢的横移。奠定了整场戏的情感基调。前景是朦胧的薄纱。背景则是昏暗的烛光。在这样的环境下。勾脸俨然成为了一种玩闹遣的游戏。既然是游戏。又怎么可能会有真实的情感。袁世卿精心设计的一切。换来的也只是一场游戏而已。我们从这一勾脸动作中。无法找到程蝶衣为段小楼勾脸的那一份“心驰神往”。反之。一种强烈的内心痛苦的挣扎在无形中传达给了每一为观众。

其他观点：

蒙太奇（montage）在法语是“剪接”的意思。但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。

蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论。是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来。然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义。甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。

少用远景而用大量特写的连接造成心理。情绪。与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响。认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。

当我们在描述一个主题时。我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起。以产生暗喻的作用。这就是蒙太奇。

1、通过镜头、场面、段落的分切与组接。对素材进行选择和取舍。以使表现内容主次分明。达到高度的概括和集中。

2、引导观众的注意力。激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容。但组接一定顺序的镜头。能够规范和引导观众的情绪和心理。启迪观众思考。

3、创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录。经过剪辑。实现对时空的再造。形成独特的影视时空。

事实上不应只说是剪辑的手法。因还有其他形式可造成蒙太奇的效果。简而言之即是中国文字中的“会意”字。可以靠着剪辑将不同地方的人景物事前后排序。让你以为彼此有关联。例如：先拍一人在敲门。随后人进屋内。事实上屋内屋外可能在不同地方拍的。

此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果。如同一个女人在酒廊争吵。紧接一个镜头是她已死在卧室。镜头强调的是争吵后的下场。结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉。先使观众瞬间知道死的结局。再让观众看到客厅内凌乱的场面。由知倒溯缘由和场景。

比如《飞屋环球记》中卡尔和艾莉的婚后生活片段虽然只有短短五分钟。但却成为电影史上最动人的场景之一。其实这和音乐蒙太奇的运用有很大关系。当响起音乐。观众脑袋里都是慢慢的幸福。

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