你喜欢押韵的诗歌,还是不押韵的诗歌？

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热门回答：

我喜欢押韵的诗歌。押韵的诗歌能使读诗的人朗朗上口。回味绵长。感觉很美。

所谓押韵的诗。通常在近体诗中才多见。不仅押韵。还要有平仄的协调。宋曹豳《春暮》

门外无人问落花。

绿阴冉冉遍天涯。

林莺啼到无声处。

青草池塘独听蛙。

宋赵师秀《有约》

黄梅时节家家雨。

青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半。

闲敲棋子落灯花。

所举的两首诗。押韵在同一韵部。平仄却不尽相同。前一首是仄起。首句押韵。后一首是平起。首句不押韵。但都不掩各斟其妙。如果诗不押韵。哪里会有这样的效果。新诗和旧诗的比较。如果追求效果。那也是押韵远胜于不押韵。

评书流行那会儿。听楊州康重华说评话《三国演义》。一次说道刘关张三人雪天拜访孔明未遇。闲情雅致。拈韵作诗。张飞说:我先来。″一夜北风寒。老天吐白痰。明朝红日出。就是化痰丹。″是不是张飞的诗。现不论。可笑的是。一个粗人也能作诗。喜剧效果出来了。但不管怎么说。是押韵的。《红岩》上说国民党时期。民不聊生。钱不值钱。有一首诗:″踏进茅房去拉屎。忽然忘记带草纸。兜里摸出百元钱。擦擦屁股滿合适。″押得仄声韵。

押韵是不分平仄音的。《滿江红.》怒发冲冠。凭栏处。潇潇雨歇。抬望眼。仰天长啸。壮怀激烈。三十功名尘与土。八千里路云和月。莫等闲。白了少年头。空悲切。……押得入声韵。词曲中还有不少都是押得仄声韵。

记得以前有一首张打油咏雪的诗。天地一笼统。井上黑窟窿。黄狗身上白。白狗身上肿。也是押韵的。由此看来。不管是阳春白雪。还是下里巴人。其作品都是强调押韵比不押韵要好。所以这也是我喜欢押韵诗歌的原因。

其他观点：

回答这个问题。首先要明确什么是诗歌。以及诗歌具有哪些基本特征。诗歌和散文、小说、戏剧文学是众所周知的四大文体。而诗歌更是中国乃至世界文化史上出现最早的文学样式。诗歌这一名称是随着古汉语演化出现代汉语才出现的。之前称之为“诗”。诗的基本特征是语言高度凝练并具有节奏韵律。从收录于我国第一部诗歌总集《诗经》的作品到“五四”以来的新诗。总体都是讲究押韵的。正因为押韵。读来铿锵犹金石之音。叮咚似清溪流水。给人以不同于其他文体的美感。且不说屈子的“日月忽其不淹兮。春与秋其代序。惟草木之零落兮。恐美人之迟暮。”（屈原《离骚》）也不说李谪仙的“郎骑竹马来。绕床弄青梅。同居长干里。两小无嫌猜。”（李白《长干行》）这都是古体诗。而其抑扬顿挫、跌宕起伏的韵律却也极其动人。至于格律诗就更是严格讲究韵律了。无须赘述。在此就说说新诗。“那河畔的金柳。是夕阳中的新娘；波光里的艳影。在我的心头荡漾。”（徐志摩《再别康桥》）“撑着油纸伞。独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘”（戴望舒《雨巷》）“从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子。面朝大海。春暖花开”（海子《面朝大海。春暖花开》）综上所述。无论是古代诗歌。还是现代新诗。基本上都是讲究押韵的。押韵是诗歌的基本元素。韵律让诗歌具有了或如高山流水。或如小河潺潺的音韵之美。令人心潮澎湃。情思飞扬。我喜欢押韵的诗歌。而且我认为。一般来说只有押韵的才能称之为诗歌；如果不押韵。只能说是拆成行的文字而已。

其他观点：

我喜欢押韵的诗歌。自己写古诗词也有十几年了。不想去评判写诗是否应该讲究格律。只想与大家分享一些写诗填词的心得。

首先和大家分享一首自己填的词：

【阮郎归】

红尘一梦不须弹。青衫隐忘川。

斜风细雨驾云船。春江摇碎澜。

桃花渡。晚风残。湿衣微染寒。

绿烟轻棹入吴山。夜随流水还。

很多人觉得诗词格律对于今人写古诗来说是一种束缚。应该去其“糟粕”。但是我去认为：与其说诗词格律是一种束缚倒不如是一种写诗的规律与技巧。我们不必研究太深。但只要掌握其中一些基本规律对于我们的诗词创作是有莫大好处的。

我觉得诗词不仅有意境之美。也有声律之美。古人填词可以传唱天下正是因为词谱原本就是“歌谱”。不管是先秦时的《诗经》、《楚辞》。还是魏晋南北朝时的古诗十九首。到后来的乐府诗、绝句和律诗。甚至元曲以及对联。他们都遵循着某种规律。正是这种规律让普通的文字变成优美的音符。奏成千古绝唱。

道生一。一生二。三生万物。在诗词歌赋的声律世界里只有两种音符。我们可以简单的归纳为平和仄。就像0和1构成了整个网络世界一样。平和仄也构成了整个诗词世界的又没音符。一首歌没有起伏交替肯定是不美的。诗词也一样。下面我们就简单讲讲写古诗词应该掌握的几点基本常识。以便大家更好创作诗词。

我大致给大家介绍以下几点：

1、押韵

2、 平仄、粘对

3、孤平孤仄

4、一三五不论。二四六分明

一、押韵：

押韵可以简单的理解为在一首诗相同的位置出现相同韵母的字。使同一种声音反复循环出现以达到声韵之美。何谓韵母。可以以根据现代汉语拼音为例。如同tong 、红hong、钟zhong。韵母都是ong。在一首诗中例如七言绝句。在第一二四句末尾放上这样的字就算押韵了。当然第一句可以不押韵。但是二四句必须押韵。其实还是很简单的。

二、平仄、粘对

我们不必去死背《平水韵表》、《词林正韵》。因为那毕竟是古人的“字典”。我们可以根据汉语拼音简单的把1、2升分为平声。3、4声分为仄声。在一首诗中。我们让平仄声的字交替出现就体现了诗词音乐之美。具体怎么交替呢？以一句诗为例：

月落乌啼霜满天（tian）

仄仄平平平仄平

江枫渔火对愁眠（mian）

平平仄仄仄平平

诗词以两个字为一个音节单位。平仄以第二字为准。例如月落（仄仄）为仄声。乌啼（平平）为平声。霜满（平仄）为仄。天（平）。在同一句中平仄总是交替出现的。在对句中也就是同一联中平仄总是相对的。例如月落（仄仄）对江枫（平平）。这就是古诗的粘对。平粘仄。仄对平。

三、孤平孤仄

这个很好理解。就是古诗中不允许三仄尾或三平尾出现。就是一句诗中最后三字不能全为平声。也不能全为仄声。

四、一三五不论。二四六分明

既然诗词以两个字为一个音节单位。那么我们就不必严格遵循平平对仄仄了。因为平平、仄平都为平。平仄、仄仄都为仄。所以我们只要保证第二个字平仄相粘。也就是一句诗中2、4、6字的平仄交替就好了。而135可以不论。

好了。以上简单介绍这么多。希望对大家有用。掌握这些简单规律对于写古诗词还是很有帮助的。能让你的诗词不致沦为打油诗。

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