国内有哪些探讨人性的高分电影？

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《心迷宫》

该影片于2015年上映。属于小成本拍摄的剧情悬疑片。故事以在偏远村落意外出现的一具尸体为引子。引出后续一系列离奇古怪的事件。

电影开始的时候。展现在眼前的只是一个再平凡不过的小村子。兢兢业业的村长。叛逆的村长儿子。丈夫在外孤身一人的美丽村花。活泼任性的女孩黄欢……

好的电影离不开好的剧本。有了好的剧本你还要把故事讲好。电影的核心是一具“莫名其妙”出现的尸体。于是整个故事就用来讲述“这具尸体是谁？”、“此人如何被害的？”、“为什么会被害？”

在电影中时间线被打乱。正叙倒叙插叙运用的灵活自如。结构鲜明。看到片尾会有一种恍然大悟的感觉。但同时心里也会有些阴郁。

这具尸体的出现是偶然是巧合。但通过村民的一系列后续反应。这尸体的出现也许是必然中的必然。

谁家愿意有具尸体？

演到最后我们发现。还真有。

村花需要这具尸体。如果没有她老公。她不用忍受这糟糕的婚姻。

白虎的哥嫂需要这尸体。这样他们可以用一场葬礼堵住过来追债的人的嘴。

……

我们想知道人是谁杀的。尸体到底是谁。最后却发现也许没有人在乎这个尸体的名字。表面再温顺良善的人内心都有一片阴暗之处。而这具尸体则变成了那片阴影的实体。因为每个人的贪念、欲念和渴求。这具尸体从“黄欢”变成“陈自立”又变成“白虎”。

这是一部无法剧透的电影。因为谜底不只是一具尸体如此简单。村长、村长儿子、儿子的女朋友、村花、白虎、王宝山、大壮………少一环也许都没有这场“闹剧”的发生。

哪怕是廉洁清正。一心为村的村长。也会帮儿子掩盖“罪行”放火烧山烧尸体。谁的内心又真的是一汪清泉呢？

因为爱因为恨因为嫉妒因为自私。在这部电影中不管是老实巴交的小卖部老板还是温柔漂亮的村妇。因为有秘密和欲望才会有说出口的谎言。一具尸体才会被反复抬来推去。

剥开众多都市电影的华丽外表。褪去理想化的美丽生活。我们看到小村落中的荒诞一角。也许身为观众和局外者。我们会想“怎么可能这样呢？”。“这也太奇怪了”。“不合常理”。但生活可能比电影更荒谬怪诞。不然《盲井》、《盲山》怎么来的。鲁荣渔2682号远洋杀戮事件被报道出来之前。也许我们都不会想到现实生活就这么“戏剧性”。

拥抱美好的时候。我们要承认不美好的存在。漫天黄沙、破败村镇、父权家暴、谎言欺骗……电影最高明一处就是它不去说什么对错之分。也不谈什么美恶。只是讲述了一场“荒诞奇异”的命案。把所有的一切抽丝剥茧展现出来。不强灌给你所谓感受心情。那些东西是属于你自己的。每个人感觉到的东西都不一样。

也许蒙在鼓里是最好的状态。知道真相的人。哪怕只是知道一半真相的人。都会在心上压住一块石头。也许会压一辈子。就像电影中那句台词：“有些事。非得问出来？不问就是压在他心头。压一辈子；一旦问出来了。这石头就是压在你心头了。”

其他观点：

1、《霸王别姬》。豆瓣评分9.5

陈蝶衣、段小楼和菊仙的一世纠葛。最终落了个菊仙上吊。蝶衣自刎。小楼孤苦终身的结局。这部电影里没有绝对的好人和外人。做的没一件好事或者坏事都是受世事所迫。就像菊仙虽然和蝶衣争夺着段小楼。但在他戒毒找妈妈时。心疼地抱着他的是菊仙。段小楼在文革时揭露蝶衣后又揭露菊仙。初看觉得真不是个东西。但以一个成年人的视角看。只是人性里最基础的自我保护而已。换成你我。又能好多少。

看完这部电影心情压抑。但奇怪的是没有看尽人生的悲凉感。感悟大于悲凉。

2、《驴得水》。豆瓣评分8.3

抱着看喜剧的心态走进影院。但是出来时却沮丧万分。最有触动的是一身正气、天不怕地不怕的周铁男被日本人一记虚枪打出了胆小怕事。自私自利的本色。这是对人性最大的讽刺。再没有经历过大事前。千万不要给自己及他人的品质下论调。只有危急时刻。才能看清一个人。

3、《亲爱的》。豆瓣评分8.3

这部电影最让我有感触的不是寻回被拐孩子时的喜悦。而是一群都失去了子女的可怜父母们之间的种种羁绊。因为同病相怜。所以他们惺惺相惜。但是当韩德忠夫妇决定生二胎时。他们似乎迎接的不是一个惊喜。而是一场悲剧。甚至对其他父母说“对不起”。这一刻。人性的复杂值得让人深思。迎接一个新生命代表着对第一个孩子的放弃。和对所有人的背叛。但其实这本来就是自个的事。或许我们活在这世上。就是会被各种事情羁绊。无可奈何。

其他观点：

山河故人。小武。天注定。三峡好人。 贾樟柯对中国现实的强烈人文关注尤为可贵。从《小武》到如潮好评的《三峡好人》。贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式。重新诠释中国电影的现实主义。 与曾经流行的批判现实主义相比。贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬。从不做单纯的道德判断。而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比。贾樟柯更是从不故弄玄虚。倾力专注于历史变迁中的细枝末节。在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重。贾樟柯却举重若轻。这来源于其独特的视角和敏感的心态。总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景。而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界。并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。

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