中国现当代作家怎样排名？

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热门回答：

谢邀。

假如真的有个作家排名。出现的结果会千奇百怪。让人莫衷一是。

其实。很多人的心中都有一个排名。不管是不是科学的。起码存在于他自己的心里。代表了他本人对中国作家的认知和熟悉程度解读。

我们总说文无第一、武无第二。却偏偏要搞什么排名。那这个排名的标准就很值得商榷。也很难获得多数人的认可与接受。

老话说:人无完人。瓜无顶圆。就是说的无论是什么人。都有他自己的缺点。或者说短板。也叫死角。同理亦然。中国作家有很多以某项擅长知名于文坛的人物。但也不是完人。不可能具有全知性、种属性。

比如诺奖获得者莫言。他的作品固然盛名在外。但还是有人诟病他。他自己也存在写作上不可达到的领域短板。这点在其他中国作家身上也概莫能外。无出其右。

作家的作品是一个作家的代言。风格、体式也趋于多样性、丰富化。绝不可能千篇一律。有的人喜欢知性的语言格调。有的人喜欢金刀大马的架构气势。有的人钟爱于润物细无声。也有的人强化在运筹帷幄之中。更有的人愿意决胜于千里之外……哪怕是一篇共同题目的命题作文。也会旁逸斜出、各呈姿态。比如上世纪八十年代的顶尖作家群写的共同题目------临街的窗。蒋子龙、张贤亮等一帮作家。在共同的题目下。写出了不同的语言风格、不同的叙事腔调、不同的描摹角度。不同的理念结构。诸如此类。不在于作家的表达描述了什么。而在于读者心目中解读出了什么。

所以。那些试图给作家定位、排名的所有依据、标准。只能是一叶障目。也不能将诸多作家们的集体智慧和创作情绪涵盖其内。

综上。千万别弄这些费力不讨好的所谓排名了。你喜欢哪位作家。愿意看哪位作家的作品。你独自欣赏就是了。没有人干涉你。也请你不要干涉其他人的兴趣爱好。也不要鼓噪什么所谓的作家排名了。

其他观点：

不认为作家需要排名。作家以作品的优劣与受众的认可度恒量。不是个可以量化的指标。每个作家的作品风格各异。而且受众各有偏好。不容易检验筛选。很多作品都是在人们长期揣摩和沉淀中浮上心头。所以一提诗就是李白杜甫白居易。一提小说就是四大名著。就是罗贯中曹雪芹。估计那时候是没有排名的。人为的排序或自封头衔往往只是一种营销手段。个人愚见。

其他观点：

最近在看阎连科老师的《日熄》的原因。也更多关注到中国当代作家的一些动态。今年也有很多当代作家出版了长篇小说。像梁鸿的《梁光正的光》。马原《黄裳一家》。阿乙《早上九点叫醒我》。刘震云《吃瓜时代的儿女们》等。似乎是一片高产。但在这些作品里还是没有看到那种真正的“大作”。基本都是四平八稳有一定水准的作品。

这种状况也是中国当代文学的一种现实。在展现文学的穿透力上。在与世界文学谱系的真正对话中。一直处于一种“边缘”的位置。而在现实层面。作家展现的又是一种要进入潮流进入中心的样子。这两种情况正好与好作家的基本要求相悖。也是造成了中国当代文学的水准一直没有提升。反而在某种程度上一直处于下滑的态势中。

有关中国现当代作家的榜单很多。在截至到目前的作家排名中。例如将鲁迅排在第一位。基本没有太多争议。其他作家的座次就各有不同的选择标准。这里。我只将自己觉得可以进入前十位的作家做一个排次：

鲁迅：经典的《阿Q正传》。最诗意的《野草》。语言性与思想性均是最上乘。

老舍：《茶馆》的世态。《猫城记》的恶托邦。京味语言第一人。

沈从文：温柔的《边城》。伫立于中国文学之林。

高行健：虽然入法国籍。但《绝对信号》《车站》均是创作于中国的土地。

张爱玲：写尽繁华。看破红尘。《红玫瑰与白玫瑰》。

阿城：《棋王》中文字绘制的景况。独此一份。

阎连科：一直在写边缘。一直在黑暗中写作。《丁庄梦》与《日熄》。

北岛：《回答》了整个八十年代。后来一篇篇上乘的散文。

王安忆：《长恨歌》里面的语言感觉。让人看过难忘。

余华 莫言：两人很难分出高低。一个《活着》。一个诺贝尔文学奖。

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