诗词的“三美”该如何详细理解？是否适用于新国风？

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先谢过邀请。

我不是诗词文学领域专业的人。更不是诗人。谈不出网友们那么多专业论述。只对闻一多前辈的三美谈点理解。

1 。音乐美。是指古代诗。近体诗中的语言节奏及语音起伏一一抑扬顿挫的问题。如平平一一仄仄一一平平仄。或仄仄仄一一平平。等等。通过一些格式。填上相应的字词。使人朗读起来。感觉声音和节奏的美感。听者则声声入耳。近体诗的五。七言绝。律只是表现声音起伏排列规律的格式中的精华。但不是终结。许多古体的五。七言诗。排律诗没有这种特定格式。但依然具有读起来朗朗上口。听起来声声入耳的感觉。而且许多千古名句。都出自这些有声律沒格式的诗里。当然。除了平仄排列的声音之外。还要押韵才有韵味。这是古。近体诗及宋词的共同之处。五。七言的绝。律格式。是中华诗歌的音乐感的精华。但同时也是制约了可能成为千古名诗名句出现的枷锁。

2。绘画美。就是诗中有画。读诗如看画。大家熟悉的\"白日依山尽。黄河入海流\"。\"晴川历历汉阳树。芳草萋萋鹦鹉洲\"等诗句。不就是读诗如看画么？我的一个诗友有\"飞鸥点点盘桅舞。泊浪声声伴人思\"的诗句。也如读诗如看画。给人画面美。是写诗的非常重要的要素。而且。也常常是营造意境的重要手法之一。\"飞流直下三千尺。疑是银河落九天\"。意象是一幅气势磅礡的山水画。

3。建筑美。讲究的是结构美与格局美之分。结构美是指一寺庙。一荘院等单体或小区域的建筑和规划的美感及合理佈局 ; 格局美是指城市规划建筑中建筑物的高低。距离感。层次感。也就是空间感 ; 或园林佈局与大自然融为一体的自然美。现代城市规划的空间感。尤如一曲气势磅礴的交响乐章。起伏岩迭 ; 现代大园林的营造。是要把建筑物的规划顺其自然安排在自然环境之中。人在其中。也如在大自然之中。小桥流水。山寺水榭。远岭塔影。花溪柳堤。都要因势而为。这是天人合一的中国园林造园意境。建筑美。是画面美与音乐美的总体现。诗中选词择句。是准确表迏意境的技巧。意境的高低远近。决定了选词择句的情感属性。把这些都用有一定平仄规律。格式表迏出来。这。就是诗。

4。许多人都应认为今人写诗不如古人。拼命去追求古人的写法。造句。意境。这是进入了一个误区一一完全复古化。要懂得。每一个生活在那个时代。社会的人。都会对当时的社会所有一切有自己的感受而发出自己的声音。才产生当时代的诗。有感而发的诗。这是名诗名句产生的根源。活在当代的人。不用当代语言。声音通过诗词的载体表迏出来。怎会有好诗词出来呢？学习写诗词的人。不要为写诗而诗。更不要为做诗人而写诗。这很难出真情实意的诗来的。也就是说。写不出好诗来的。为求知识。探索之中。随兴而发。久习而熟之。或许在不经意之中。不自觉会有好诗而出。

写得太多了。有些疲倦。谅此搁笔。学习心得一篇。供网友们镜别。

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这个问题问学者吧。他们会有更生动的解释。

其他观点：

新月派诗人闻一多在《诗的格律》一文的中提出诗歌的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美.

音乐美主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律. 作者在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上,提出了“音尺”.新格律诗的音乐美,其最重要的表现就是节奏感强.

绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性.

建筑美主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐.

简单点儿讲。就是诗词的意、语、形。意就是意境。一首好的诗词。一定要有优美的意境。不管是写景写物或者是描绘爱情亲情。都要给人以耳目清新。空灵震撼。或者是身同感受的感觉。即能产生共鸣。语是辞藻。即要华丽优美。琅琅上口。读起来如沐春风。而不是生拼硬凑。给人一种如同嚼蜡的感觉。形即韵律。韵律就像画龙。是点睛之笔。其实。在古代。诗词就是由歌词而来的。或者通俗一点说。也是诗词就是歌词。既然是歌词。就要讲究韵律。没有韵律的歌谁愿意听。好的诗词无论是读起来还是听起来。都像歌一样赏心悦目。有种飘飘欲仙的感觉。

这诗词的三个基本点。这个理论不仅涵盖现代诗。也符合古体诗。

如徐志摩《再别康桥》。李煜

《虞美人·春花秋月何时了》。张若虚《春江花月夜》。都是三美运用的杰出代表。

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