日本动漫真的江郎才尽了吗,为什么现在总是出一些旧的续作？

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日本动画界已经毫无疑问地进入到所谓的“文艺复兴”时期。相当多的经典的日本动漫作品都在最近几年纷纷推出新的动漫作品或者重制。先不说之前的《魔卡少女樱》、《全金属狂潮》以及《银河英雄传说》等经典作品推出新作或者重制。近期已经有不少关于日本动漫界“文艺复兴”的消息了。这些消息除了让比较资深的动漫爱好者们找到了情怀的味道以外。还有相当一部分动漫爱好者开始担心日本动画业界的原创力问题。

《数码宝贝》的第一部动画《数码兽大冒险》再一次推出新作剧场版动画。这部剧场版动画讲述了主角八神太一等人长大成人之后的故事。预计将会在2020年春天于日本正式上映。《数码宝贝》如今的新动画系列已经出现了明显的疲软状态。新的动画系列。在剧情上已经不再吸引人了。那么对整个《数码宝贝》动画系列有情怀的成年动画观众不会为这种颓势买账之外。连日本那边的儿童青少年观众也逐渐觉得《数码宝贝》新的动画系列没有吸引力了。持续的低收视率就是证明。

日本动画界最近几年整体品质相当出色的原创动画似乎用一双手的手指就可以数得清楚。现在。日本动画界已经比较难产生出像是《星际牛仔》或者《新世纪福音战士》这样的神作原创动画。当然。这与日本当下的动画制作环境以及整个文娱创作环境的变化有关。但是日本动画人原创能力的下降。也似乎成为了一个实实在在的问题。

说到《星际牛仔》。最近网飞公布了《星际牛仔》真人版的消息。而渡边信一郎也带着其新作《卡罗尔与星期二》面向全球的动画观众。至于渡边信一郎这样在日本90年代动画黄金期大放异彩的知名动画导演能否在当下的环境中提振一下日本现在的动画原创力。这也是动画观众们相当期待的事情。

日本动画业界为什么最近几年来喜欢将过去经典的作品重制或者推出久违的新作？日本整个动画业界的原创力真是已经江郎才尽了吗？这其实是一个比较复杂而且深刻的问题。三言两语也很难说的清楚。

日本动画业界的各种改革。应该是势在必行的了。日本动画业界需要探索出一条行之有效的新道路。去培育好日本动画业界人才的原创能力。但是比较可惜的就是。最近发生在日本动画业界的消息。还是有不少不利的消息。比如说动画从业人员的工作环境得不到基本的保障。从业人员工作强度过大等等问题。在日本动画业界缺乏一个良好的。能够调动动画从业人员工作积极性的工作环境。那原创力的发展就会存在不少现实中的绊脚石。果然让日本动画重新焕发生机的最重要因素还是人才的培养啊。

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大多数情况下。有这种“日漫越来越差”感受的人都是25+至少20+的人。他们（也包括我自己）是看着80。90年代那一批日漫长大的。80年代末大陆第一次出现所谓日漫。在当时的孩子们眼中。真的犹如珍宝。从来没见过这些有趣的小人书。

同时。一个年纪该干一个年纪的事。就好比我。原来玩游戏可以玩一下午。现在家里各种游戏机游戏盘。宁可发呆也不想玩游戏。买游戏都当成收藏了。

只是我们这批人老去了。不再是当初热血追漫画。课堂偷偷传阅漫画的孩子了。应了那句是。人面不知何处去。桃花依旧笑春风……

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曾经的日漫确实神作频出。现在看着每个季度出的“异世界连连看”。真的连点开的欲望的没有。“龙傲天”爽文也已经看的够多了。翻来覆去。也就是哪几种套路。炒冷饭与翻拍重置也是层出不穷。制作流程也逐渐流水化。老牌长篇连载漫也越发注水严重。感觉每一集都在水剧情。

不得不说现在的日漫真的越来越商业化了。从以前的用心做动漫到现在的用脚做PPT。

从宫崎骏时代到商业化流水线

从宫崎骏时代的一帧一帧手稿。到现在的批量制作。只需要有个剧本。分分钟做出一堆套路番来。细节真的不能看。各种崩坏。各种粗制滥造。说真的。宫老的动漫看起来真的既流畅又舒服。就比如说宫老的《千与千寻》这部作品。从人物的动态。到氛围的渲染。以及背景文化的艺术气息。都是顶尖的水平。崩坏什么的不存在的。大家可以随意的去按暂停。每一帧都是一张壁纸。这就是好动漫与坏动漫的区别。从它的制作上就已经决定了。

近期出现的“异世界轻改”系列。这些编剧就是看准了。只要带上异世界。准有人来买单。只需要把原本世界的东西。都搬到异世界来。就会有卖点。人气也不会差。档次也能提升一大截。制作、内容什么的都不重要。偶尔踩踩红线。发发福利。就能拉回整部动漫的口碑。

现在吃ID的情况也是越发严重。就拿《火影忍者》《龙珠》来说。明明早就到了可以完结的地步。却偏偏还要。把新人旧人拉出来。继续编故事圈钱。强行把故事继续下去。他们就是看准了。为了情怀。观众肯定回来买账。他们也不管风评如何。导致口碑急剧下降。《博人传》就是一个最好的例子。每次看都会憋一肚子气。真的是折磨。

作品的好坏和利润的多少没有必然关系

再来说说现在动画制作公司的收入问题。在网络发展的影响下。大家的版权意识已经越来越强。就拿动漫板块来说。各大平台都利用会员制度。让大家得以观看到付费正版片源。而那些原作者和制作公司理应收入越来越稳定。制作上面也应该越来越好。然而却多出了这么多粗制滥造的圈钱动漫。简直是让人大失所望。

说到底。产业是否发达。跟作品是否拥有高质量是没有绝对关系的。这理论同样可以解释中国游戏业。做“屎”就能赚。谁还会做饭。

其实这个也不能完全怪作者和制作公司。就目前这个动漫圈的氛围。就是逐步的快餐化。慢热型的番剧。观众的人气就比较低。很多人都看看前几集。感觉没意思。就直接弃坑了。

渣作占比逐渐增大

大家应该也感觉到了。现在每个季度连载的动画基数越来越多了。然而评分却越来越差。显然是渣作的数量也逐渐增多。比例当然也会变高。再仔细看看年度动画的内容列表。应该会发现。情怀向、泡面番的增多。而这些评分也都在中高分左右浮动。而那些中低分数都是那些不堪入目的渣作甚至粪作。以及一些猎奇作品。这些也是拉低整体分数的重要主力。

并不是我们观众的口味变刁了。而是现在的制作真的越来越贫穷了。不知道大家有没有感觉。以前是佳作太多。不知道看哪一部。而现在是找一部想看的都非常困难。

结论

只能说现在的动。漫公司早就不把我们这些老观众作为主要目标了。我们这些老观众口味又刁、眼光也高、又难伺候、还总是挑刺。去迎合那些低龄观众的口味多好啊。只需要卖个萌、送个福利。再装个X。中二又热血。自然赚的盆满钵满。

其实这也是动漫行业成熟化的体现。也是一种另类的“繁荣”。高质量作品自然在金字塔顶端。数量极少。而这些“贫穷”制作的作品自然也在金字塔底。不求文明于世。只求勉强能够生存。

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