求几本网络校园小说不yy不种马,笔力深厚故事情节紧凑,重点是拒绝小白文？

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谢谢您邀请。那我就厚颜推荐我的书吧。

我的网络书都是在没有读过一本网络小说的时候写的。所以还不够网络小说的格。但自己认为不是小白文。语言和内涵都还比较好比较符合您的阅读要求。

第一本。纵横中文网。《微小说与小小说》。共写微小说与小小说约六百篇。被看书啦、笔趣阁、经典小说网等90个网站转载。书友打分7.8——8.5分。打“超酷”满分10分的占一半以上。未完本。连载中。

第二本。纵横中文网。《十五条船》。展开想象。写女词人李清照怎样失去了她装满十五条船的珍贵文物。文笔够优美。想像够丰富。力求古色古香。未写完。

第三本 。起点中文网。《我在三十世纪》。对话体。穿越、种田。

第四本。起点中文网。《紧急微信》。对话体。

第五本。红袖添香。《学渣快乐》。搞笑、穿越。

这里面我着重推荐《微小说与小小说》。虽然每篇都短。但篇目多。且每篇都较深刻。读起来都有意思。由于后现代写作。所以跨文体。微博、段子、小小说、单口相声、回忆录、民间故事乃至叙事诗都有。这是一种崭新的东西。每一篇读后都可以回味、思考。其中有的篇章曾经在报刊发表过。有的曾经被凯迪社区脱口秀频道表演者采纳。

微小说。以微博的形式写的小说。字数与微博相同。140字以内；小小说。字数在数百到几千之内。

《学渣快乐》。写了三天五千多字。系统就邀请签约。但有今日头条条友去看了。觉得我为原型真人真事所误。情节不合逻辑。写得很自嗨。

我自己认为是有的内容没有写出。造成故事情节缺乏因果联系。不连贯。最根本的原因是。我对小说写作的认识很多人不能接受。我甚至认为“最伟大的小说没有情节”。但因为写网文。还是作出了很大的“妥协”。

淡化人物和情节。碎片化写作在纯文学纸质文学是允许的。且属先锋前卫的写法。因为人类现实充满荒诞。未来充满不确定性。系统认知根本不可能。许多已经存在的系统认知正在解体。所谓价值解构。所以系统认知连贯情节就是在说谎。

后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限。出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现。试图模糊文学与非文学的界限。在文体上。惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中。对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段。使得读者对作品的解读困难重重。(摘自百度)

鲁迅晚年。现代主义已属先锋前卫。施蛰存的意识流小说《梅雨之夕》都已难懂。到今天才被读懂入选大学语文。他却已经先锋前卫到无师自通地后现代。写一本《故事新编》。周星驰一样无厘头。恶搞解构。我觉得当代文学研究似乎还没有充分认识鲁迅《故事新编》后现代写作的价值。对鲁迅的文学天才和超前认识与惊人的创造性认识不够。

后现代文学的另一个特点。即平民化。蓄意打破精英文学与大众文学的界限。鲁迅没有体现。他不是不能做到。是不想做到。所以《故事新编》虽然有趣。但不是平民能够读懂。

“后现代主义文学不仅仅反‘旧的’传统。对于现代主义文学试图建立的‘新的’传统也彻底否定。在后现代主义者眼中。文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。在体裁上对传统的小说、诗歌戏剧等形式乃至‘叙述’本身进行解构。”(摘自百度)

由此看来。我所谓后现代写作还不是很成熟。且与网文写作衔接得不够成功。

但我相信我的那几本书是有意义有看头的。尤其是《微小说与小小说》。

应该说。《微小说与小小说》。于传统小说和网络文学。都具有开拓探索的意义。且不缺乏可读性。

纵横中文网已将《微小说与小小说》制作为有声书。昨天我一口气听了其中一两百篇。感觉很舒服。

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