靳东和马伊琍主演的电视剧《我的前半生》精彩吗？

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电视剧《我的前半生》。老实说。题材没有什么新颖之处。什么出轨呀。闺蜜呀。女性独立精神呀。都是嚼烂了的老梗。演的都是故技。噱头恐怕只有演员的脸和台词的新鲜度了。当然。目前为止不管是演员的脸还是鲜活的台词。都没有辜负观众。

我喜欢袁泉。她不是在演“白骨精”。她就是“白骨精”。太有范了。一看就是身经百战。千锤成精了。这种女人。一般男人是沾不上边的。只有魔、道两路高手。要么把她收了。要么将她降了。哈哈哈。这位“白骨精”终归没脱尽女人味。一说起幸福二字。还是会满心满眼泛起涟漪、暗自惆怅。袁泉经不起细看了。但越发够味了。那味。超越了一般吸引眼球的美。她的美。是一阵惊动。动摇心旌的美。

喜欢陈道明。他已经不用演了。一脸纵横的纹道——已经不是皱纹那么简单了——都是戏。我们看他脸的时候。就像在阅读一本深邃难解的哲学书。他的深奥。礼貌地拒绝了人们的好奇与窥视。再见陈道明。除了一脸褶皱仍然对他一无所知。也因此。我们心里的陈道明更添了一分神秘和魅力。最高明的男人。站在哪就是一道风景一出戏。真的。他自己就是部大片。不用演。给你一个眼神就够你回味半辈子了。

再说一下。马伊琍。她拍了不少剧。我看过的不多。只说一下个人看法。她的相貌和气质并没有惊人之处。但她很会演。也即把别人演成她自己。我甚至怀疑戏里的子君就是马伊琍。文章出轨的时候她就是这个样子。当然。这是她的演技留给我们的错觉。

正真的她。我想并没有戏里那么强悍。也没有戏里那么脆弱多泪。她比袁泉更趋向于一个普通女性。一个妻子和一个母亲的角色。她在戏里比在生活里精彩动人。但不可否认。戏里的精彩仍是她的精彩。作为一个女人。她精彩的一面与平凡的一面都占据了。这样的人生。还有什么可挑剔的呢。女人的最高境界莫过于此。

靳东嘛。就不说了。一个接近完美的男人。与其细数他的亮点和优势。不如说说他的小缺点小不足更有趣。但怎么办呢？以我的肤浅眼光。还一时挑不出他什么刺。

最后值得一提的是戏里的小三凌玲。演员吴越很到位。她让我们看到的是一个不卑不亢、顽强的小三。我看不到吴越。所以只说角色。不说演员。这个人设身为小三。有两个精妙之处。一是。她很聪明地与“贱”字撇清关系；二是。以无名小卒和劳动妇女的身份美化自己。从而筑起一道稳固的堤坝。

无论是同事议论、讥讽。还是出轨男人的丈母娘打到单位。她都能做出一副为了生存。为了孩子。为了爱情默默忍受的样子。关键是她从来不乞求男人为她做牺牲。让男人心甘情愿。以免成为男人后悔的口实。对呀。我一个人爱你。我离婚与你无关。我承受小三之辱小三之痛。但我没有叫你离婚。没唆使你分家产。我何罪之有？

凌玲表现得镇静、体贴、卑微又独立。相比之下。哭哭啼啼、哀哀怨怨的妻子更令男人厌烦头痛；得理不饶人的丈母娘更让他反感。他的心一下子倒向了小三。这个除了爱他理解他对他无欲无求的小三。所谓无欲无求。这一招叫做故作姿态。

请注意。小三凌玲有个自辩词：苍蝇不叮无缝蛋。好。人家的婚姻出问题了。烂了。坏了。那是人家的事。内有家长。外有公安。轮得到你吗？但你不好好做人。去做一只苍蝇。就是你的错。

所以呢。一个上位的小三。以别人的覆巢之痛为代价成全自己的女人。也是把戏做够了的。她够厚颜的话也可以写书。作为不光彩的反面教材。一本太太们如何提防“老实本分”女人挖墙脚的书。应该热卖。

袁泉有句台词回击新到任的罗总。“你可真不要小看女人的潜力。有些本事你这辈子也没有机会学到。”这话不仅是说给男人听的。是作为此剧的女性宣言讲给女人们自己听的。所以。命运越是不济。越暗藏挫骨扬灰、劫后重生的机运。

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电视剧还不错 值得一看

这段故事改编自亦舒小说《我的前半生》

子君爱俊生。爱到整个世界都只有他。爱到他喜欢的。她就喜欢；爱到他不喜欢。她都可以换成她喜欢的。

爱情里。子君为了俊生。低到尘埃里。

我那么爱你。爱到你说你喜欢那把椅子。我就给你买回来。爱到你说家里的东西你不喜欢。我都可以慢慢换。子君为了俊生喜欢的。什么都愿意换。

子君爱俊生。但她害怕俊生真的像办公室的流言。像自己担心的那样。又像好友唐晶的警告那般。有情况。出轨了。

子君的一切的爱。一切的卑微最后换来了俊生这样一句冰冷的话：

“对不起。咱们离婚吧”

子君是那个为爱、老公、儿子和家庭。连教养都觉得一文不值的爱的盲目者。她自认为她是爱着俊生的那个天使。

从一开始。子君就评价过唐晶。她清楚地知道唐晶是一个自己掌控自己的女人。金钱、事业和爱情。所有的一切。唐晶不相信那些梦幻易破碎的东西。这样的她。所有的安全感都是自己提供给自己的。日夜兼程的日子里。男人一定不是她的全部。

对于男人提议的事情。搬来住吧。我们可以有稳定的恋爱关系。

明明知道这是一个连装修的一把椅子都是从丹麦定制、等了几个月才到手的房子。也没有因此而深感荣幸。在唐晶那里。不存在什么“房子才是安全感”。她想要的安全感。也从来不需要男人给予。

这个智商24小时在线。7天全天脑子加班的唐晶根本不相信这些甜言蜜语。她竟然用理智挖到了这男人所谓的牺牲——为了爱情而辞职。不过是一个顺带得到的好处罢了。

当他发现这男人把一切都当做交易之后。更是主动出击。自己去调查事情的真相。得出实证后。才真的相信男人这样辞职的背后真的有那么一份理由。是为了她。

一个是子君多么爱老公。苦苦讨求老公给予的安全感；

一个是男人多么爱唐晶。但唐晶依然自己给予自己安全感。

因为自己才是自己的意义。自己的世界。更是自己的安全感。

原我们的子君找到自己的安全感。也告别那个盲目在对俊生爱里的自己。找到新自我。

其他观点：

《我的前半生》可以说是子君的自我觉醒。马伊琍的自我拯救。

亦舒的《我的前半生》是个很有趣的作品。书名和溥仪的名作相同。而书中的主人公子君和涓生。正好是鲁迅先生《伤逝》中的主角名字。亦舒也许是在为《伤逝》写续集。一个香港式的现代性续集。她坦言她的目的就在于探寻新时代下女子的不同选择和命运。从某种意义上说。她和鲁迅是持同样观点的：爱情可以带进婚姻。却不能用爱情来维持婚姻。

沈严指导的同名电视剧《我的前半生》。在原作的基础之上融入了更为现实的情境。它确乎在反映中产阶级的家庭婚姻破裂。但也不再单单展现女人的不幸。而是更多地探寻女性自身的原因。剧集紧紧抓住子君在婚变后的醒悟和走向自立的心路历程。是站在女性角度对现代社会常见的婚姻问题的冷静分析和反思。

青年演员马伊琍因为家庭原因蛰伏许久。复出后的她选择了改编自中国当代文学中最有影响力的女性主义作品。她在《我的前半生》里饰演了罗子君。罗子君的命运出奇地和马伊琍的个人遭遇形成文本内外的互文。婚姻的变革。爱情的脆弱。孩子的无辜。女人的价值和立场在这个纷繁复杂的世界里被一次次的推向风口浪尖。遭受众人或同情或冷漠的审视。

“天真而愚昧的大学生。以为爱情可以当饭吃,到头来挨不过现实的这一关……得过且过且无本事无出息的丈夫,吃尽苦头的小妻子……这故事的悲剧在不停的重复。“电视剧《我的前半生》就在这样的略带灰色的叙事基调里展开了罗子君的故事。它不同于以往的家庭情节剧。现实主义的题材和风格要求表演者必须是体验过生活无常的个性演员。马伊琍的戏里戏外的命运遭际。使得她能够成为饰演子君独一无二的人选。

在《我的前半生》中,马伊琍一出场就与涓生发生了婚姻危机。子君大学毕业后选择回归家庭,一头扎进涓生给予自己的安乐窝,安稳地过了十三年。这样的婚姻表面上相比于在职场拼杀的女性轻松很多,然而也是子君逃避生活压力的幼稚选择,她的不独立让生活危机四伏。剧中。婚变前的马伊琍准确的把握住全职太太无所事事的天真心态。她只是男人的附属品。她说这十余年下来。自己不再懂得高飞。人给什么。她啄什么。她在男性中心主义的秩序里失去了一个独立个体的声音。

婚变后。马伊琍饰演的子君的心态发生了骤然的变化。她没有成为怨妇。整日沉浸在被抛弃的心理恐惧中。相反。马伊琍的成熟气质演绎了子君的冷静反思。对丈夫的出轨,她认为是自己一味孩子为重,忽略了丈夫的感受导致的。她自问是个好母亲却不是个好太太。子君不似一般妇人那样怨天尤人、哭闹撒泼,她的自省透露着宽容和大度。但她也没有忍气吞声,像母亲等人劝说的一样委曲求全等待涓生回头。在经历了最初的惊慌和自责后,她很快处理好离婚事宜,离开了涓生家。

马伊琍要习惯一个人居住。要适应与子女的分离的痛苦。她要重新回到职场才能养活自己。这番痛苦的挣扎将会成为她日后事业成功的伏笔。从整日懒散的家庭主妇到朝九晚五的上班族。马伊琍克服了心态上的落差。重新找回了精神独立。子君的婚变经历和重回职场让她脱胎换骨。她开始读书、学书法、陶塑、插画等等。生活重新恢复到丰盈的站台。

马伊琍和子君在人生遭遇重大变故后。都选择了自救之路。她在姐妹的支持下。迅速成为独立干练的职场女性。婚姻破裂之后的省悟和走向自立的心路历程。是个性演员马伊琍站在女性自身的角度对于自我命运的冷静分析和反思。在两性对抗依然普遍、妇女歧视难以消除的当下。马伊琍所饰演子君形象无疑具有十分重要的启示意义。

最难能可贵的是。马伊琍对于这个角色的理解并不是常人视野中的控诉式定位。而是具有相当的女性自觉。她从人物的心理出发。同角色开启真正的精神对话。引起了观众的强大共鸣。马伊琍和子君在精神独立之后。拥有了一种积极昂扬的情绪。她们坚持自己的立场。不随波逐流。追寻内心的平和和真正的幸福。所以可以预见的是。在她们的后半生里。生命定然会是一种丰盈的状态。

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