同样是动作巨星,吴京票房150亿无人能敌,成龙,李连杰的影响力是否被超越？

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热门回答：

是不同时期的动作明星。不一定是超越。但都站在了不同时期的最高点上。当然吴京零片酬参拍流浪地球并在剧组最困难时给予投资的作法格外有眼光也感动了千千万万的人

其他观点：

诚意作答：

1. 私以为票房数据不等于影响力的高低。

2.对于目前他们三人的影响力来说。老一辈和新一辈的人都知道成龙和李连杰。可未必都知道吴京。所以说吴京的知名度及影响力还是略逊于他们的。

3.因为年代因素。成龙和李连杰的出道和成名早于吴京。他们的黄金时代已经到达顶峰。可是对于吴京这样一个后起之秀。仅仅凭借两三部电影的票房。来评价他未来的发展。是不理智的。我们很难预测他将来的发展会怎样。

4.答案数据支撑：对比吴京。成龙。李连杰三人的标签和获奖记录。明显可以看出成龙和李连杰在行业上的获奖和成就。是高于现阶段的吴京的。

吴京：第20届华鼎奖最最佳新锐导演奖。第22届北京大学生电影节最佳处女作奖。第1届成龙电影周最佳动作男演员奖。第34届大众电影百花奖最佳男主角奖。

成龙：国家一级演员。第十届中国电影家协会副主席。 1993年。凭借《重案组》获中国台湾电影金马奖最佳男主奖。5次获得香港金像奖和奥斯卡金像奖。2016年获奥斯卡金像奖终身成就奖。

李连杰：香港金像奖影帝。中华武术30年最具武术影响力人物。

其他观点：

先放结论：票房超越了而已！其他都无法比较。根本不是一个档次的！！拿吴京出来比简直就是侮辱经典！

1. 在功夫电影序列中。李连杰和成龙代表了两种极致。他们至今未被超越。后辈也基本丧失了超越的机会。吴京不行、甄子丹不行。赵文卓、吴越、张晋。甚至李连杰和成龙自己也不行。

2. 吴京另辟了赛道。现代军事题材《战狼》系列对华语电影来说具有开创性意义。吴京走的是类似于《兰博》《敢死队》的孤胆英雄路子。林超贤走的是《黑鹰坠落》一类的硬核军事电影路子。二人虽然路子不同。但各自都积累了丰富的类型片制作经验。代表了华语现代军事类型电影中的最高水准。成为被超越的对象。很可能需要他们自己去超越。

一、吴京超越李连杰、成龙的不可能性

功夫电影中的后辈对前辈的超越需要考虑两种因素。其一。被超越的对象是否可以被替代；其二。这一类型电影的发展状况。就第一点而言。李连杰和成龙都无法被替代；就第二点而言。功夫电影的没落也降低了李连杰和成龙被超越的机会。

好莱坞电影《功夫之王》（2008）的这张海报很有意思。因为这涉及到如何给中国的两位功夫巨星排主次。片方耍了两个小心机：

1. 先是用一个字母J。连接了两位的英文名。JET LI在前。而JACKIE CHAN在上；

2. 海报图像中。李连杰在上。而成龙又是双手握住金箍棒。

看过电影的同学应该记得：

电影中。李连杰有孙和年轻和尚两个形象。而成龙则穿上了《蛇形刁手》中袁小田的行头。扮演了一个醉醺醺的功夫大师。二人对打段落是这部糟糕电影为数不多的亮点。打斗的结果是势均力敌。

海报的设计体现了主创们的良苦用心。也说明了两位中国影人在国外主流商业电影中的重要位置。

李连杰是武英级运动员。动作灵动迅捷、飘逸俊朗。在银幕上既有和尚、功夫小子等经典形象。也有令狐冲、方世玉这样的武侠角色。但最深入人心的。还是《黄飞鸿》系列中的开明绅士形象。片中李连杰举手投足间。自然生发着一代宗师的雅致与从容。

有印象的同学应该记得。在《黄飞鸿之男儿当自强》中。李连杰与人打斗时。手从来不接触对方。开场教训白莲教时。用的是一把折扇；进入白莲教圣坛时。先用伞。然后用了一柄木棍。木棍丢了之后改用脚。所以九宫真人脸上和胸口都是脚印。李连杰塑造的黄飞鸿这一具有文人君子气度的功夫宗师形象。至今无出其右者。

成龙动作表面谐趣朴拙。实则精巧实用。从早期的民国功夫戏中的捣蛋功夫小子、到《A计划》《警察故事》系列的正义警察形象。还有车手（《霹雳火》）、厨师（《一个好人》）、侠盗（《龙兄虎弟》《十二生肖》）、将军和博士（《神话》）等。多元化的形象下不变的是成龙极具观赏性和亲和力的动作。

成龙动作的观赏性一方面来自搏命动作的真实感。另一方面来自成龙及其团队巧妙的设计。成龙的亲和力体现在为了观众需求。不顾自身形象。同样是黄飞鸿。《醉拳2》结尾大战中的成龙被卢惠光暴踢。胸口都是脚印。这在李连杰的《黄飞鸿》电影中是无法想象的。

成龙的贡献不止于几个经典银幕形象。更是与洪金宝等人开创了一个谐趣武打时代。成龙兄弟们的动作拆解和剪辑形式在全世界独一份。成为后人追捧和模仿的对象。可以这样说。如果给动作电影进行分类的话。我们可以把硬桥硬马的刘家良、袁和平功夫电影归为一类。把天马行空的程小东、元彬电影归为一类。把成龙、洪金宝的谐趣武打归为一类。把李小龙、甄子丹的实用性武打归为一类。成龙作为集编、导、演于一身的全能型电影人。几乎以一己之力。将谐趣武打推向世界。

汤姆·克鲁斯如果被称为“美国成龙”的话。那绝对是对克鲁斯的高度赞誉。成龙对动作电影无与伦比的贡献。让他收获了全世界的掌声。在Facebook拥有超过6000万粉丝。奥斯卡终身成就奖则为成龙专业性提供了最好的证明。

回头看问题：李连杰和成龙可以被替代吗？在功夫电影中吴京还有机会吗？

就超越李连杰而言。这个问题在上世纪90年代就有了答案。徐克主创的《黄飞鸿》系列中。后几部由赵文卓出演黄飞鸿。但很遗憾。这更加证明了李连杰的无可替代。

1995年。袁和平、张鑫炎力捧功夫小子吴京。但《功夫小子闯情关》的票房惨淡。不过功夫小子的定位与娃娃脸的吴京非常相配。这一形象在《太极宗师》《少林寺三十六房》《武当》《少林武王》《倩女幽魂》等剧中延续。此时的赵文卓出演了《刀》《碧血蓝天》《郑成功》等影片之后。并未给电影观众留下太深的印象。反而凭借《霍元甲》《风云：雄霸天下》《至尊红颜》等一系列影视作品站稳了脚跟。

即使李连杰出走好莱坞。吴京、赵文卓都曾被当做“李连杰接班人”去培养。但他们一直没能接班。

至于超越成龙。成龙和李小龙一样。成为一种东方符号。《七龙珠》、《功夫熊猫》、《成龙历险记》等动漫作品深受成龙的影响。好莱坞电影、电视剧中也不时跳出“成龙梗”。成龙的这种影响力和知名度在短期内看不到有谁能超越。而且他对谐趣动作的探索与成就是世界电影序列中的一笔财富。这是无法超越的。

李连杰、成龙出走时。香港电影已近黄昏。功夫电影跟风最为严重。也是最快没落的类型。这也导致新世纪“港漂”吴京要么在《生死拳》一类电影中当主角。要么只能在《杀破狼》《男儿本色》中出演一些几乎没有对白的狠角色。

虽然。徐克依然凭借《七剑》《龙门飞甲》《狄仁杰》系列坚守着武侠战场。成龙也一直都有功夫喜剧产出。李连杰拿出了《霍元甲》《投名状》《不二神探》、甄子丹交出了《杀破狼》《导火线》《叶问》。近两年。赵文卓主演的《黄飞鸿》已经无缘院线。张晋主演的《张天志》也悄无声息地上映、然后悄无声息地消失。无论如何努力。他们终无力扭转功夫电影没落的大势。这极大降低了李连杰、成龙被超越的机会。

二、改换赛道的吴京。需要他人的追赶和超越

曾经。功夫电影是华语电影最为成熟的电影类型。但如今已走向黄昏。但功夫并未消失。只是作为一种极具观众缘的电影元素。融入了其他类型之中。

袁和平为科幻电影《黑客帝国》设计动作。惊艳了好莱坞；甄子丹将吸血鬼电影《刀锋战士2》的动作提升到了“准香港动作片”水准。并加盟了《星球大战外传》。成龙徒弟为特工电影《王牌特工》设计了动作。让一票外国人目瞪口呆；史泰龙将一票24K钢铁硬汉组成《敢死队》。依然挣了个盆满钵满；斯坦森和强森的加入为《速度与激情》系列注入了更多的动作元素。延续了该系列的生命力。

唯独那种仅以功夫为卖点的电影。不断遭受冷遇。坚守在功夫电影序列中的赵文卓、甄子丹的尴尬也即在此。

吴京对中国电影的贡献就在于。他顺应了中国崛起的大势。将动作元素巧妙融入了现代军事题材电影中。以军事类型片手法包裹着爱国主义的精神内核。激发起观众的认同感。为华语电影成功发掘了一种新的卖座类型。而带资入组《流浪地球》。以无心插柳的形式。成功开启了中国科幻电影元年。

也就是说。吴京不止于霸占了中国电影票房排行榜前两位。更是在一些偶然和某种必然中。拓展了华语商业电影的类型。推动中国电影工业向前发展。

从这个意义上讲。吴京虽然在功夫电影序列中已经无能、没有机会或没有必要实现对李连杰和成龙的超越。

但现在的吴京就像当前放弃模仿李小龙的成龙。不去证明作为李连杰的师弟有多像李连杰。作为功夫明星有多少真功夫。不再去验证齐白石先生“学我者生。似我者死”的谶语。

吴京选择开辟了新赛道。并且在新赛道上一骑绝尘。

吴京本人即成为一个标杆和有待超越的对象。

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