不懂诗词格律,能写诗词吗？

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谢邀。

不懂诗词格律。能写诗词吗？

当然可以。

格律是个什么东西？“格”指格式。“律”指音律。“格律”是指在汉字音韵学发展到较高层次的时候。唐人为了避免大家写诗的时候出现语病、音病而开发出来的一套平仄格式和规则。

符合这套格律以及按照这套格律写出来的诗词。我们称之为格律诗词。但是这并不代表我们写诗词就一定要按照格律来。

格律的具体要求包括平仄规则（平仄交替。相对。相粘）。押韵规则（平声韵。一韵到底）。对仗规则。以及不能出现“孤平”、“三平尾”一些诗病。然后格律诗词的字数、句数、用字用词都有一定要求（绝句四句、律诗八句、词牌限定长短句字数和平仄）。相对于人们自由浪漫地诗意表达。格律诗词无疑在规则上更刻板。这也就是新诗拥护者一直排斥格律。视之为“自由表达意志的镣铐”的原因。

不但今人不爱。其实古人也不爱。我们能看到的是。虽然唐朝格律规范之后。格律诗通过科考等途径深受上层文人的喜爱。一直占据着中国诗坛的上位。但是在下层和民间。古体诗（不遵守平仄格律的诗）同样蓬勃发展。我们把中国古诗分为古体诗和近体诗（格律诗）。说起来二者是共同发展。各自精彩。实际上不管在哪个朝代。不遵守平仄格律的古风的创作体量远远大于精致刻板的格律诗。甚至可以说词牌的前身就是被格律化的古体诗。我们称之为“律古”。

民间汹涌而蓬勃的创造力一旦进入格律范畴。精致高雅的同时。就逐渐失去了活力。我们不缺乏天纵之才在格律之上将诗意纵横表达。但是对整个诗坛来说。这个金字塔结构的基层。还是大量生成、自娱自乐的没有格律限制的作品。

到了今天。更加明显。学习格律的人越来越少。自由表达的人越来越多。写古风的都少了。因为现代诗的完全放弃规则和普通话的底色。让人更加注重感情的爆炸和抒发。这也是现代诗和古典诗词最大的区别。即感情的表达方式。

古典诗词是含蓄的。优美的。以沁人心脾。回味无穷为要义。是否遵守格律并不重要。而现代诗毫无章法。在感情上追求积累、爆破。以求对读者一击必中。忽略文字本身的美感。

我们也能看到所谓格律诗。只是在中国诗歌海洋中的一座孤岛。我们写现代诗。写歌词。写古风。都不需要平仄格律。虽然我们在使用汉字的过程中会无意识地遵守抑扬顿挫、清朗通顺这些原则。不过这是对语言系统音律的返璞归真。与格律关系不大。

毕竟作为诗歌。要是念出来结结巴巴的。生命力基本上就等于零。

我们学习格律。是为了在格律之上抒情言志。我们不懂格律。同样可以通过韵文来表达自己。

诗是韵文。是押韵的短小精悍的表达。押韵是必须的。否则就不是诗。

至于格律。懂了固然更好。不懂也没关系。记住押韵、通顺、注入感情、拔高意境。你的作品就是好诗。

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其他观点：

飞花《作娟悟语》谢邀。不懂诗词格律可以写诗。但不能写词。

一。可以写现代诗。自由体。散文体。打油诗都可以。

我主张不按平仄可以。但一定要有韵。二。四、六。八句末尾的字一定要压韵。以此类推！或者象有的作者那样不定句的压韵也可。总之朗朗上口才好。因我喜欢唱歌。喜欢听歌。诗歌诗歌顾名思意。当然要象歌一样有音韵。另外意境也很重要！可以参考象徐志摩的巜再別康桥》《偶然》闻一多的《幻中的邂逅》。林徽因的巜你是人间四月天》《仍然》。余光中的巜乡愁》。胡适的《兰花草》。戴望舒的《雨巷》。席慕容的《一棵开花的树》。汪国真的巜山高路远》《热爱生命》。海子的《面向大海春暖花开》等人的现代诗。

附我写的现代诗。《我从未遗忘的故乡》其中的一段为例。二四六八句压韵！

我的故乡在东北。

她是金鸡项上的黑龙江。

那里冬天寒风凛冽。

那里夏季愜意凉爽。

多想喝一囗松花江的水啊。

以解多年思乡的渴望。

多想再去光顾马迭尔。

摆上冰糕细细品尝。

二。词。我的理解。一般来说是指用词牌写的词。

远的不说。就说毛主席写的词吧。比如《沁园春。雪》《卜算子。咏梅》。《淸平乐。六盘山》、《蝶恋花。答李淑一》等。写词一定要尊守格律。按词牌名要求书写。我特别喜欢毛主席诗词的气势恢弘。磅礴大气。

以上是自己写诗的浅显体会。也写不好。和大家切磋而已！

文/顾作娟。图片来源网络侵删。

其他观点：

能啊。写自由体约束不大。意连。句通就行。我以前常写打油诗。[呲牙]常吃一种饭菜总要换换口味的。各有所长。只要师友快乐就好。

随笔

深秋携雨竹弹琴。

烛下伊人未走心。

莫笑西厢才女醉。

诗書夜静伴知音。

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