作律诗要注意哪些毛病不能犯？

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问题：作律诗要注意哪些毛病不能犯？

前言

自齐梁以后。诗人们开始研究四声八病。于是诗开始分古体、近体。近体诗就是我们所说的格律诗。简称律诗。包括四句的近体诗绝句。八句的五律七律。八句以上的排律。也有少量的六句的”小律诗（绝句在唐朝也被称为小律诗）“

格律诗的规则中。比较严格的不算太多。不过有一些毛病必须要规避。否则就如同南北朝永明体诗人所说的：

齊、梁已來,無有犯者。此為巨病。若犯者,文人以為未涉文途者也。。《文镜秘府论》

一、格律诗与词必须遵守的规则

1、律诗

平仄、对仗、押韵、黏连。是四个必须遵守的规则。

这四个规则出了问题就是出律。在古代的科举考试中。如果出律。轻则归为下等（古人有出律而科举中第的例子）。重则落榜。

学诗的人要注意：不懂格律的人。几乎不可能做出格律诗 。恰巧符合格律四个规则这种瞎猫碰上死耗子的机率非常低。

例如七律《游太清宫》：

风传钟鼓雨中收。云【绕】三清十二楼。古【栈】漫行林作海。山（门）长对浪如丘。凌（霄）汉柏行边卧。绛【雪】黄庭隐处幽。何【必】仙游觅真诀。小栖不觉忘春秋。

1)、对仗

中间二联要对仗：

古栈漫行林作海。山门长对浪如丘。凌霄汉柏行边卧。绛雪黄庭隐处幽。

2)、黏连

上一联的对句。与下一联的出句要黏连：第2字平仄一样。如上面用【】标注的字。都是仄声。（）都是平声。

3)、押韵

押韵。本诗押【尤】韵。除了第一句可以用邻韵外。都要在一个韵部（唐韵中的邻韵。平水韵中一个韵部）里。

4）、平仄

2、填词

唐宋人填词。大多是依曲填词。也有和周杰伦一样同时作词作曲。后来曲谱遗失了。渐渐改为依照词谱填词。

例如：《闲中好》　单调十八字。四句两平韵 。

闲中好。尘务不萦心。○○●　○●●○△坐对当窗木。看移三面阴。●●○○●　○○○●△

所有的词。都是格律词。千万不要误解字数对了就是填词。

二、不算巨病。但是应该注意的细节：

1、句式结构避免单调

这个问题有人称为结构的合掌。不算大病。但是高手作诗都很注意避免。特别是五律七律中间二联。要避免句式无变化。例如看杜甫《秋兴八首》颔联。2221：

听猿--实下--三声--泪。奉使--虚随--八月--槎。

颈联两句是2212：

画省--香炉--违--伏枕。山楼--粉堞--隐--悲笳。

2.仄收无变化

这个也不算大病。但是同样是需要注意的细节。白脚除了避免撞韵。还要注意上、去、入的变化。 例如王维的这首五律《从岐王夜宴卫家山池应教》 ：

座客香貂满。宫娃绮幔张。涧花轻粉色。山月少灯光。积翠纱窗暗。飞泉绣户凉。还将歌舞出。归路莫愁长。

3、重韵

古体诗的重韵并不少见。例如杜甫的《饮中八仙歌》。但是格律诗的重韵是绝对不允许的。

4、重字

格律诗避免重字。但是有意识的重字是允许的。如李白折腰七律《登金陵凤凰台》：

凤凰台上凤凰游。凤去台空江自流。

杜甫的《曲江对酒》：

如李白的《赠孟浩然》就被人批评”重意“：

吾爱孟夫子。风流天下闻。红颜弃轩冕。白首卧松云。 醉月频中圣。迷花不事君。高山安可仰。徒此揖清芬。

“红颜弃轩冕”与“迷花不事君”意义重复。都是不愿出仕的意思。格律诗短小。用字用意应该像下围棋。每一个子都讲究效率。

6、合掌

合掌是另一种特殊的意义重复。专门指上下联的意义重复。

例如宋之问《初到黄梅》诗：

“马上逢寒食。途中属暮春。”

清朝才子纪昀在《瀛奎律髓刊误》评论说：

“途中、马上、暮春、寒食。未免合掌。”

7、押韵

除了重韵以外。还要注意

a、新韵与古韵不要混用。

b、撞韵：白脚与韵脚同韵母。这种不算大病。例如王安石。春风又绿江南岸。明月何时照我还。

c、凑韵：为了押韵勉强凑合填上一个字。包括不协调的倒韵。

d、哑韵：不响亮。

e、同义韵：例如花、葩；忧、愁。不要在一首诗中使用。

f、同音韵：同音韵也不算大病。但是要尽量避免连续使用。可以注意至少隔一个韵使用。例如韩翃七律《题仙游观》 ：

仙台下见五城楼。风物凄凄宿雨收。山色遥连秦树晚。砧声近报汉宫【秋】。疏松影落空坛静。细草香闲小洞幽。何用别寻方外去。人间亦自有丹【丘】。

诗中押韵的秋、丘同音。因为没有连续使用。所以觉察不出来。

g、句内叠韵体

王睿《炙毂子诗格》说的句内叠韵体。即句中连续两个字同韵。

“风吹榆荚叶。雨打木瓜花。”此诗“荚叶”、“瓜gua花hua”末句叠韵。

关于两句内的同韵字。在沈约八病中也有论述。即大韵、小韵。不过即使唐朝人也不以为然：““此病不足累文,如能避者弥佳。,不可移者,不须避之”。

结束语

其实古人关于诗的忌讳或者说诗病论述很多。 虽然很多古籍在历次浩劫中大多已经被毁掉了。但是我们还是能够看到一些作品。例如白居易 《金针诗格 》、空海《文镜秘府论》 等。

格律诗是经过齐梁到初唐100多年的探索而成熟定型 。并且作为科举考试的重要科目流传下来。是我们传统文化中很珍贵的非物质遗产。

无论今人对于作诗怎么看。古人这些研究探索以及成果值得我们尊重和学习。

@老街味道

其他观点：

谢邀。

作律诗要注意哪些毛病不能犯？

这个问题不大好回答啊。因为律诗是严格遵守平仄格律的体裁。如果不遵守就是出律。所以。格律诗的所有规则都不能犯。格律诗中对于律诗来说。除了平仄交替、相对、相粘、押平声韵、一韵到底之外。还需要中二联（颔联、颈联）对仗。这些都是格律诗的大的规则。都是不能出问题的。

不过即使完全遵守了以上规则。我们创作出来的律诗合乎格律。还是有些小的诗病是不能犯的。因为这些诗病虽然不会影响我们对格律诗的判断划分。却会影响我们的吟诵感和诗意表达。

也就是说。除了原则。还有很多影响我们成为好律诗的小的问题。也许这些问题才是题主想知道的。

诗病包括失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、撞韵、踩脚、四平头、上尾这些。

这其中。失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾都是绝对不能出现的。出现了就不是格律诗了。这在我的格律诗文章中都有讲解。就不复述了。我们讲讲后面几种不会造成出律。但是我们要注意尽量别犯的问题。因为会降低我们作品成为好诗的可能性。

撞韵

撞韵就是指格律诗的单数句用的仄声韵和整首诗的韵脚只是平仄之分。发音是一样的。

如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韵了：

京口瓜洲一水间。钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸。明月何时照我还。

第三句“岸”字和整首诗的十五删部平声韵脚撞韵了。虽然问题不大。但是我们写诗的时候要尽量避免。

正因为是小问题。所以容易被人忽略。其实我们把这首诗反复吟诵。应该体会得出来那种感觉。当然。这是绝句。不过对律诗来说。也是一样的。

踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾。这些不押韵的字成为“白脚”。一旦白脚用了平声字。就叫做“踩脚”。

其实这种现象也可以归到原则中去。一般格律诗出现踩脚。就是出律了。

四平头

四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复。挤占发挥空间。是律诗文法的不当。但是并非大忌。比如陆游的《雪中二首其二》：

春昼雪如筛。清羸病起时。

迹深惊虎过。烟绝闵僧饥。

地冻萱芽短。林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚。呵手敛残棋。

其中颌联、颈联的起头两字“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病。只是在写法上重复。变相地局限了内容的丰富表达。所以“碍格”。

“碍格”不是出律。有时候甚至感觉不出来。这是在文采、文法上的小问题。我们写诗到了后期熟悉格律之后。自然要追求写得更好。就要注意避开这种情况。

上尾又称“鹤膝”。是指诗中单数句仄收都发“上”声。就是我们今天说的第三声。这个问题不大。并不违背格律。只是念起来怪怪的。大家尽量避免就好了。比如：

拨棹金陵渚。遵流背城阙。

浪蹙飞船影。山挂垂轮月。

“渚”和“影”都是上声（第三声）。如果有一个换成入声字或者去声字（第四声）。就避开了这种问题。

这些就是写律诗在合律的情况下要注意的问题。一首格律诗未必没有这些问题。但是我们可以更好。

一家之言。欢迎指正评论。

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其他观点：

律诗〈亦称近体诗)是唐以来定型的—种文体。它的确有严格的限制。现就其关键方面简述如下:

—.用韵:律诗要求—韵到底的平声韵。〈即平水韵中的上平.下平30部〉。不允许押邻韵。通韵。更不允许以入代平。因为律诗的押韵不仅便于读来上口。利于记忆。更重要的是它体现了节奏.声调之美。失之韵味。美从何来?

二.平仄:律诗要求句内平仄相间。联内平仄相对。联间平仄相粘。不允许出现孤平(即押韵句中间出现单个平声字)。不允许出现三平调(即押韵句结尾三字都是平声)。当然。它也允许出现孤平时拗救和在限制范围禸的变格。

三.粘连:(即下联出句首二字须与上联对句首二字平仄相同。或是相同的类型)。律诗不允许失粘。因为律诗属骈俪体文字。如果失粘。就意味着平仄失调。平仄失调。必然导致读来碍口。无谐美之感。

四.对仗:(指—联中出句和对句必须如对联形式。也就是说句型和词类必须相对)。律诗要求除首尾联外。中联必须对仗(包括排律)。当然。除工对外。也允许词性相同的宽对。允许借音.借义的借对。允许两句实际上是—个意思—句话的流水对(—般用在尾联)。但不允许合掌现象出现(即—联对仗中出句和对句完全同义或基本同义)。这是律诗的大忌。

五。重字:律诗原则上要求不能使用重字〈不包括有规则的重字)。更不能使用重韵。

至于其它如八病。独仄。等等说法。格律并无硬性规定。可以不究。

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