《汉乐府·江南》表现了什么心情？如何理解？

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这首民歌语言简洁明快。通俗易懂。

读来朗朗上口。仿佛一股夏日的清新迎面扑来。令人觉得神清气爽。回味无穷。

江南莲子成熟的时候。采莲人划着小船从莲叶间穿过。一边采莲子。一边放声歌唱。

一望无际的碧绿的荷叶。莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿。还有那水上划破荷塘的小船上。采莲的壮男俊女的欢声笑语。悦耳的歌喉。构成秀丽的江南风光！

民歌勾勒出这幅明丽美妙的图画。那种宁静却又生动的场景让人身临其境。

诗中明明没有写人。偏偏让我们仿佛看到了人。也听到了声音。

同时感受到一股勃勃生机的青春与活力。领略到采莲人内心的欢乐。以及青年男女之间的欢愉和甜蜜。

原来。快乐就是这么简单！

其他观点：

汉代乐府诗。描述了采莲时的光景和人愉悦满足的心情。虽然没有描写具体的人。但是景物形象动态。生机勃勃。如临其境。简洁明快的语言。勾画出一副清新欢乐的画面！回旋反复的音调。朗朗上口。夏日清新扑面而来！附原诗：

江南——汉乐府

江南可采莲。

莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东。

鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南。

鱼戏莲叶北。

其他观点：

这首采莲歌是汉代乐府民歌中的一个名篇。全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情。而是通过对莲叶和鱼儿的描绘。将它们的欢乐之情充分透露了出来。使我们仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片。

江南可采莲。莲花栽培的地区。虽然很广。但却以江南最盛；而江南采莲人大多是青年男女。尤以青年妇女为主；同时江南民风柔糜。青年男女在采莲时寻求爱情之事极为常见。故盛兴于南朝时期的民间情歌。在汉代的江南实际上就很流行。

在这类民间情歌中常用比兴。双关手法。以“莲”谐“怜”。象征爱情。由此可见。此歌用的显然也是比兴。双关手法。起句中的“采莲”。也含有寻求爱情的意思。由此我们又可推知这位歌者乃是一个风流小伙子。他可能不是江南人。而是从外乡来到江南的。他来到来江南。名为采莲。实际上是“醉翁之意不在酒”。否则何处不可采莲而独留恋于江南？可见“可”字之中大有文章。

其次。再从紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”来看。显然也是写明莲叶茂美。暗喻采莲姑娘们人数众多。姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东。鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南。鱼戏莲叶北”。则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女的欢乐情景的。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见。这首采莲歌实际上是一首与劳动相结合的情歌。

传闻清代含山县有个篾匠是位著名的民间诗人。人们都尊称他为“篾进士”。有一次本县一位清官薛知县离任时。很多官员百姓都到郊外去送行。篾进士也赶来了。这时画家正绘好了一幅送别图。大家都要求篾进士题诗。篾进士也不推辞。便立即根据画面景色。口占一诗。由别人代书如下：

东边一蓬杨柳树。

西边一蓬杨柳树。

南边一蓬杨柳树。

北一蓬杨柳树。

任它柳绿千万条。

哪能系得行人住驻！

山前鸣杜宇。

山后鸣鹧鸪：

一个叫“行不得也”。一个叫“不如且住”。

篾进士这首诗的起四句与此歌后四句虽各为其诗主题服务。但却有异曲同工之妙。

齐代著名青年诗人谢朓在他的《游东田》诗中有“鱼戏新荷动。鸟散余花落”的名句。它的上句实脱胎于古辞《江南》中的“鱼戏莲叶间”的。并且显得更加细腻生动。由此可见历代诗人无不从民间诗歌中吸取丰富的营养。

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