陈佩斯痛批“喜头悲尾”的小品模式,你认为这种模式的源头是谁？

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热门回答：

小沈阳曾经吐槽说。现在的小品都是\"喜头悲尾\"。而他喜欢从头到尾都逗大家笑。但是这真的很难做到。身不能至。力不能及。所以他干脆退出小品。当下。“喜头悲尾”式的喜剧泛滥。其实这显示了喜剧行业水平的整体滑坡。

众所周知。喜剧小品都是充满矛盾冲突的。你去看曾经的小品。它们不去把矛盾彻底解决。留给观众想象的余地。

举例一：

陈佩斯和朱时茂演的《姐夫和小舅子》结尾。陈佩斯一遍遍喊着“妈。姐”求救。朱时茂义正言辞“就算我打一辈子光棍我也不能放了你”。前者并没有认识到自己的错误主动认罪伏法。后者也可能因为自己的铁面无私付出失恋的代价。这并不是一个皆大欢喜或者痛哭流涕的煽情结局。

举例二：

黄宏和宋丹丹演的《超生游击队》。结尾黄宏“你先撤。我掩护”。而不是“老婆啊。我们这样东躲西藏。有家不敢回。害了自己。害了社会。也害了这几个娃娃啊！”

举例三：

《卖拐》的结尾“回去改副担架。明年还卖他”。诙谐幽默。而没有故作煽情。“咱靠坑蒙拐骗得来的钱。花起来不踏实啊。”

以往的小品。设置误会。揭露矛盾。但是他们绝对不会在掀了惊涛骇浪后。十多分钟就消除误会。化解尴尬。教化丑恶。让一切都风平浪静。

但是。今时不同往日。可能宣传需要。也可能是为了过审的需要。在喜剧小品中。丑恶是基本不存在的。就算存在。必须马上痛哭流涕。洗心革面。弃暗投明。改邪归正。

如何才能达到这种目的？只有一种办法：使用情绪。只有情绪能罩住观众。让你鼻子一酸。眼角泛红。能暂时忘记小品故事线条中的逻辑漏洞。稀里糊涂走上正道。

把丑恶教育好。把误会调理顺。把坏事变好事。让一切都十分钟的表演中变得“皆大欢喜”。这就是“喜头悲尾”的源头所在。

但真正好的作品。是言有尽而意无穷的。一部好的喜剧作品。能让观众在轻松愉悦的欣赏观看中。触及矛盾。感悟道理。春风化雨。并不是这种“催泪弹”式的教育和感化。

其他观点：

“小品我放弃了！不新鲜了！小品现在都是喜头悲尾。我不喜欢。”

这是在《我就是演员》的舞台上。当漂亮的女主持人问小沈阳。还会回去演小品吗时。小沈阳说的一句话。

他说。他喜欢逗大家笑。从头到尾让大家笑得开心。

确实如小沈阳所说。现在的喜剧小品。很多都是刻意迎合“喜头悲尾”的大趋势。有一个这样的小品火了。大家便都纷纷复制这样的模式。

没有一点新意。没有以前陈佩斯老师那个时代。那样埋头创作的精神。

最近在一档叫《金牌喜剧班》的综艺节目上。陈佩斯老师作为点评嘉宾。痛批了演员王喳喳的作品《电梯奇遇》。

他觉得这个作品跟现在很多喜剧作品一样。缺少喜剧内核。强行煽情。刻意去营造这种喜头悲尾的模式。能力不足才想用这种强行煽情强行悲剧的方式烘托气氛。

喜剧是逗观众笑的。谁没事跑去剧场听别人讲一堆大道理。就是因为创作能力的不足。才导致了这样的结果。

“喜头悲尾”小品模式的源头。没法确切地说是从哪个人。或者哪个作品。只能说一定程度上。是现在的社会环境导致的。浮躁。虚伪。迷茫。跟风......创作是最需要沉下心来。心无旁骛地沉浸其中的。不够静心。没法埋头创作。便只能跟风造势。

其他观点：

陈佩斯的小品比现在的小品更有深度。更有内涵。更贴近观众。更自然。真正的喜剧大师！

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