你认为中国风引领者方文山的歌词风格与历史上哪位词（诗）人的文风相似？

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方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你。月色被打捞起。晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典。刻在黑色的玄武岩。距今已经三千七百多年；你在橱窗前。凝视碑文的字眼。我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

方文山在接受《环球时报》记者专访

从宋词中吸收养分

环球时报：你的歌词有很强的画面感和文学意境。据说你将歌词当成电影脚本去营造。你如何在文字之内与文字之外获取灵感与养分？

方文山：我很喜欢强调所谓的画面感。因为画面感会让歌词有一个结构。这个结构会让人家进入故事里面。不过。我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营。那样也太累了。而且没必要。像《青花瓷》这样的歌。因为要呼应瓷器和器皿制造的过程。才会把它当成电影脚本经营。要去收集资料。消化资料。否则一般大多数状态下。流行音乐的歌词只是一种情绪而已。只是一种意境的营造。不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境。某一部分是来自于我早期的编剧训练。因为之前我参加过一些编剧的课程。它强调人、时、物、景。这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧。或者是文字上的画面感。

我的创作养分其实更多来自于阅读。因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词。因为宋词里面一些文字的画面感很美。或者一些诗歌。也会变成创作的养分。

从他的访谈中我们可以看出。方文山的创作受宋词影响极大。可以说很有婉约派的风格。而且方的词韵很有画面感。我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么。说到这个人认为。张先的风格与方文山很接近。

张先“能诗及乐府。至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情。对都市社会生活也有所反映。语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。

词与柳永齐名。擅长小令。亦作慢词。其词含蓄工巧。情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别。或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。

《一丛花令》中有“沉恨细思。不如桃杏。犹解嫁东风”之句。比拟新颖而饶有风趣。可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动。从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。他的诗歌在当时也享有盛名。

推荐一首张先的词大家做下比较。

天仙子

时为嘉禾小倅。以病眠。不赴府会。

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

其他观点：

方文山的中国风歌词创作。受到唐宋诗词以及经典文学很大的影响：

方文山当年创作《东风破》时。则因苏轼的《京口得乡书》。“白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。”而得来灵感。

创作的《发如雪》。是在方文山读到李白《将进酒》中的诗句：君不见高堂明镜悲白发。朝如青丝暮成雪。有感而发。

为张艺谋电影巨制“满城尽带黄金甲”的主题歌《菊花台》。歌曲的歌词创作题材取自黄巢的《不第后赋菊》。

有感于《洛阳伽蓝记》。写出《烟花易冷》

方文山的风格与历史上的婉约派词人李煜的风格最为接近。

李煜字重光。南唐最后一位国君。 李煜善于诗词。以词的成就最高。继承了晚唐花间派词人的传统。语言明快、形象生动、诗文凄美。其亡国后词作更是题材广阔。含意深沉。在晚唐五代词中别树一帜。对后世词坛影响深远。

代表作：

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——《虞美人·春花秋月何时了》

四十年来家国。三千里地山河。——《破阵子·四十年来家国》

离恨恰如春草。更行更远还生。——《清平乐·别来春半》

独自莫凭栏。

无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也。

其他观点：

真不能比。没有可比性。

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