为什么好莱坞电影的质量都很好？

热门回答：

好莱坞电影一般遵循一定的叙事结构。

其中最重要的两种就是章回式叙述和“英雄的旅程”结构：

1、章回式结构

章回式叙述（也称缀短视叙述）指的是观众跟随主人公经历一系列本质上并不相关的冒险。

就像在三幕式结构中一样。章回式结构有明确的“转折点”。主人公的运气由好变坏。或者由坏变好。但是。和三幕式结构不同。这种转折点的数量不是一定的。叙述核心的凝聚力并非来自跌宕起伏的事件。而是来自主人公本身。

2、英雄的旅程结构

英雄的旅程叙述结构是很多神话和传奇的基础。克里索多夫•沃格勒曾经有力地论证。这种结构在很多成功的好莱坞电影中也能找到。

这种结构可以分成以下几个阶段：

1、冒险的召唤：生活在平凡世界中的英雄受到召唤。踏上征途。

2、陌生世界的历险：英雄受到了各种形式的考验。让他为最后的阶段——最后的考验做好准备。

3、最后的考验：英雄面临最大的挑战。为了战胜这个挑战。他必须牺牲一切。并且在这个过程中也战胜自己“内心的魔鬼”。

4、奖励：英雄获得了某种奖励。这可能是一种有形的奖励。也可能是一种无价的经历或教训。

5、返回并回归社会：英雄带着他的奖励回到他自己的社会。

“英雄的旅程”结构是神话故事的基础。因为这个结构表现了人类成长的潜在模式。沃格勒说过：“英雄是正在蜕变的灵魂的象征。他也是每个人要经历的生命历程的象征。”

限制性和非限制性叙事

讲故事就是要逐渐地透露信息。

好的叙述中。透露信息是很有技巧性的。要能引起、保持和控制观众的注意力。有时候需要保留信息。这样才能引起人们的好奇。让他们惊讶；还有时候必须要透露足够的信息。这样才能让人有所期待。并且产生悬念（希区柯克）。

只给观众提供少量故事信息的叙述方式叫做“限制性叙述”。限制性叙述通常只把某个角色知道的信息透露给观众。由于保留信息可以产生好奇和惊讶。因此限制性叙述通常在推理和侦探类的电影里出现。限制性叙述还促使观众和该角色产生强烈的认同。因为他们共享一致的视角。

“非限制性（或全知）叙述”就是让观众比任何或所有角色知道得读多的叙述方式。这种叙述适合那些制造悬念的电影。因为当观众意识到危险而角色还没有意识到的时候。悬念就出现了。非限制性叙述还能创造客观感。因此适合纪录片和史诗片。

当然。这些分类都是人为的分类。在实践中并没有那么绝对。电影一般都是在这两极之间的某个位置。很少有完全采纳非限制性叙述的电影。因为只有保留一些信息才能维持观众的兴趣。同样。也很少有电影让观众仅仅通过一个角色的视角获得信息。

限制性和非限制性叙事的经典之作：阿尔弗雷德•希区柯克最著名的三部作品就是限制性和非限制性叙述的典范——《后窗》、《绳索》和《精神病患者》。

《后窗》讲的是一个叫杰夫的人的故事。杰夫时一个摄影师。他在工作中受了伤。不得不坐轮椅。在石膏从腿上拿下去之前。杰夫无所事事。于是他坐在家里从窗户望外看。不禁渐渐对周围公寓里发生的时却越来越感兴趣——新婚夫妇浪漫的幽会、中年夫妇鸡毛蒜皮的争吵、孤独的单身汉弹着钢琴。他发现对面一所公寓里有一些奇怪的情况出现。并且越来越确定公寓的房客杀死了他的妻子——但是。因为他视野不够好。所以当他确定这一事实的时候已经太晚了。从头到尾。希区柯克都是用限制性叙述：观众只能看到杰夫看到的东西。直到杰夫知道得事情。从而产生了难以抑制的好奇。

《绳索》则向我们展现了非限制性叙述的应用。电影讲述了两个自大的青年认为自己非常“优越”。因此可以不受社会道德和伦理的约束。杀死一个熟人。他们对社会最后的嘲讽就是无耻地把死者的父母和女友请来聚餐——并且从藏匿尸体的橱柜里端出菜来。何死者的父母不同。观众完全知道他们的罪行。也知道藏匿尸体的地方。因此非常清楚尸体被发现的可能性。这就产生了极度的悬念。

《精神病患者》可能应该算是希区柯克最著名的作品。这部电影在非限制性和限制性两极徘徊。在刚刚开始的场面中。叙述时限制性的：观众（和女主角马里恩•克兰一样）。丝毫没有察觉贝茨汽车旅馆的主人诺曼•贝茨是一个疯子。因此。在著名的淋浴场面中马里恩被用刀残酷地扎死时。观众感到极度震惊。但是。当马里恩的姐姐和情人来到旅馆进行调查的时候。观众（河角色不同）已经完全清楚诺曼是一个疯狂的杀人犯。这时候非限制性叙述产生的效果是悬念。因为观众焦急地等待着角色是否会发现贝茨旅馆的真相。是否他们也会成为贝茨先生的刀下鬼。

其他观点：

1.电影工业基础发达。

2.电影创作环境宽松。

3.有一整套严格的制作流程体系。

4.有演员工会。保护演员利益相关制度法规。

5.电影产量基数大。必然有好作品诞生。

6.观众可以接受不同类型电影。在高水准的影视环境。欣赏水平比较高。滥竽充数的电影没有市场。糊弄不了观众。

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