婉约派词人你更欣赏哪一位？谈谈你的理由？

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自从残唐五代花间派开创以来。经两宋发展而为婉约派到达顶峰。随后元摧残而明复兴。满清民国乃至近现代。宗之学之者俯拾皆是。大师以及超级大师在所多有。

唐温韦起。五代李氏父子以及冯延巳。北宋大小晏、张欧柳周秦李贺等。后来元好问。陈子龙。纳兰性德尽皆各领风骚。而其中尤其以北宋时成就最高。各人名篇佳作甚多。高下难定。只能说后人各有所喜罢了。

婉约一派。作品可喜者很多。然而作为词人。非要说更欣赏哪一位。那就是晏殊了。

晏殊。字同叔。江西临川人。十四岁以神童入试。赐同进士出身。累官秘书省正字。右谏议大夫。同中书门下平章事兼枢密使。集贤相。以观文相出知永兴军。死后赠临淄公。谥元献。后世称晏元献。

晏殊以词著称。尤其擅长小令。风格婉丽、中有沉郁。不流于轻浮。为当时词坛所重。传柳七拜见晏殊。晏不喜。问柳：俊彦作曲子么？柳答：一如相公亦作曲子。晏回：殊虽作曲子。不曾道“彩线慵拈伴伊坐”。柳遂退。虽不喜柳。但又识才荐才。范文正。欧阳文忠。都是出自他的门下。

晏殊处在北宋发展最高峰的时段。一生显贵。做过二十年太平宰相。作品旖旎欢愉中孕育着沉郁悲戚。比起前面“花间”诸子。显得青出于蓝。

无可奈何花落去。

似曾相识燕归来。《浣溪沙》

这一联对仗工切。音韵温婉。出句伤春光之流逝。对句感怀旧之归来。率为千古名句。

满目山河空念远。

落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。《浣溪沙》

以晏殊之身份。如此“念远”“伤春”。笔力沉重。格调高健却不失之温婉。实乃晏殊词中别出一格。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼。望尽天涯路。《蝶恋花》。

这三句朴实无华。不做修饰。不见一字伤离却道尽离别滋味。

一场愁梦酒醒时。

斜阳却照深深院。《踏莎行》

好梦无愁却因酒醒。斜阳返照庭院深深。一场暮春浓睡起。引却淡淡哀愁。

无情不似多情苦。

一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时。

只有相思无尽处。

只这四句。道尽了人间相思苦。纵是天地有涯。相思也无尽头。

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柳咏一一雨霖铃。

寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼 。竟无语凝噎。念去去千里烟波。暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节 。今宵酒醒何处？杨柳岸。晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情 。更与何人说！

本篇是刘永的代表作。词人在倾吐难以割舍的离绪时。也发抒了他终身失意的感慨。作者游学京都。曾出入歌楼舞榭。由于他精通音律。教坊乐工每有新的曲谱。便请他填词。他曾自豪他说：＂才子词人。自是白衣卿相。＂还说：＂忍把浮名。换了浅斟低唱＂。宋仁宗看了他这首《鹤冲天》。认为他品质恶劣。不让他中进士。反而挖苦说：＂此人风前月下。好去浅斟低唱。何要浮名？且去填词！＂从此刘永一生不得志。他穷愁潦倒。传说死后无钱下葬。还是妓女们出钱合伙儿把他收葬的。

不难看出。这首词融进了他的不幸遭遇。反映了他不得不离开京师远走他乡时的抑郁心情。包括心灵上失去慰藉时的痛苦。

这首词之所以成为名篇。主要还在于它的艺术性。首先是它善于铺叙。这首词是长调。这首词采取由外到内。由近及远的艺术手法。层层推进。步步深入。天然浑成。不露痕迹。

刘永他具有组织长篇的才能再加终生填词。经验丰富。技巧纯熟。能够＂状难状之景。达难达之情。而出之以自然＂（冯煦《宋六十一家词选例言》）。

其他观点：

李清照是人所公认的'婉约派'的正宗词人。这一派跟苏轼所创始的'豪放派'代表着两种不同的词风。在《苕溪鱼隐丛话》和《诗人玉屑里》里。都辑录了她的一篇完整的词论。颇足以代表婉约派的主张。她于论述词的音律的严格性和语言丶风格等问题之外。也像北宋作者指责苏轼“以诗为词\"而多不谐音律一样认为苏轼等人的词往往不谐音律。而加以非议。在词的艺术上说。婉约和豪放两派。各有成就。互见短长。从她的词形像表现出来的李清照。不仅是天真丶活泼丶豪爽可爱的。而且也是深情。专于情。而又勇于表露爱情丶强烈的要求着爱情的女子。她感月吟风。是为了爱情;伤离惜别。也是为了爱情;过雁征鸿引动她的心事;春花秋月惹起她的相思;在我国上层封建士大夫家庭出身的女性中。再没有谁像她在作品中用婉约的手法热烈而大胆地歌唱爱情的了。

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