你认为现代人写律诗是平水韵好还是新韵好？

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我觉得两种都好。如果律诗能写到既符合平水韵又符合新韵格式就为最佳。两者皆美。免却了“韵律”上的争议。让读者为之喝彩和好评。何乐而不为呢！只是写作难度多了一些吧。

每个人对自己的写作要求都不一样。有人为了追求完美。不辞艰辛。呕心力血。创作出罕见“篇章”。是多么的扣人心弦！其所付出的努力。又是多么的让人“震撼”。

当然。也有人把词诗写作。视为一种乐趣。只要随心。意境得体就好。不在乎于“平水韵”或是“新韵”。从喜好词诗观赏角度而言。都符合格律。两者区别于不过是新与旧而已。

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其他观点：

首先感谢问答栏目开展此项有意义的讨论！在创作诗词和对联时到底用《平水韵》好还是用《中华新韵》好。一直以来都是现代人们很纠结的一个问题。细究之。不管是哪种韵。其核心内容只有两点：一是声调。二是韵脚！！！现根据实践浅谈个人看法。

一。关于声调：中古音系中突出汉字的三个重点就是声韵调。声就是指声母。指汉字的发声。韵就是韵母→汉字的韵部归类。调就是指汉字发声的强弱变化。我们知道。在《切韵》中有195个韵部。到了《广韵》增加到206个韵部。在《平水韵》中简化为106个韵部。以下先说声调：

二。在《平水韵》中。把声调分为平。上。去。入这四个声调。其中以平为平声。上去入这三个声调统归为仄声→也就是说。平水韵中把汉字的声调归为一平三仄。《平水韵》中入声字一共有1763个。这其中包括现代的阴平字约20O多个→比如：八。发。杀。桌。喝。缺。只。吃等等。而这些字在《中华新韵》中属阴平～平声字。〇〇〇在《平水韵》入声字中还包括阳平字约50O多个。→比如：植。吉。习。夹。伐。轧。划。帛等等。而这些字在《中华新韵》中属阳平～平声字。由于《平水韵》入声字中包含了现代的阴平字和阳平字～也就是平声字。这就给现代人有关声调的使用带来困扰。

而《中华新韵》中把汉字的发声中的四个声调。只归为两类→平声与仄声。也就是以阴平和阳平（第一声第二声）为平声字。以上声和去声（第三声第四声）为仄声字。统称为二平二仄。这就给声调的运用带来很大的方便！

因此。我认为在声调方面。使用《中华新韵》比《平水韵》既简捷又方便！！！

三。现在来说韵脚。韵脚的运用在中华文化中有着鲜明的特色！众所周知。在西方文艺的歌词中不讲求押韵。而在中国。赋诗。快板书。京剧。评剧唱词。歌词。曲艺词等。都讲求要押韵→特别是作诗词→更离不开韵脚。关于韵脚的使用《中华新韵》中较为简捷。比如＜家花韵＞＜灰堆运＞等等。但在使用韵脚时。必须要学习和掌握《平水韵》中的精华！！！这点很重要！因为有些汉字的发音在《中华新韵》中没有记载！！！

此前。曾在网上讨论杜牧《山行》中的“远上寒山石径斜”。这个＜斜＞字到底读作xia（霞音）。还是应读作xie（鞋音）。一部分人认为从押韵的角度说应读作xia。另部分人认为应读作xie。并说在学校老师教学时就读作Xie（鞋）。今天在这里强调。读作xie的是错误的！读作xia是正确的！！！

理由之一：唐诗《寒食》中（寒食东风御柳斜）。《乌衣巷》中（乌衣巷口夕阳斜）。《寄人》中（小廊回合曲阑斜）。《月夜》中（北斗阑干南斗斜）。以上这些诗中的斜字。一律读作xia。绝不可读作xie！

理由之二。在《平水韵》的韵脚分类里。其中的＜下平六麻＞韵中有：麻。花。霞。家。茶。华。沙。牙。瓜。斜。芽。嘉。瑕等等…这些字的韵母尾字都有a！这里面就有＜斜＞字！由此可知。虽然在现代汉语词典中。斜字只读作xie。没有两读音。但在《平水韵》中。这个字又读作xia！被编入下平六麻韵中→也就是现代的＜家花＞韵脚中。由此可知。在使用韵脚时。必须参看《平水韵》！

纵上说明。《平水韵》和《中华新韵》各有其特点。我们应择其善者而用之。不可胶柱鼓瑟的肯定某方而否定另一方。

其他观点：

我认为现代人写律诗用中华新韵比用平水韵好。

一、新韵宽泛。写律诗时比韵部琐细的平水韵选词空间大。所以。现代人写律诗用新韵好。

中华新韵分为麻波皆开微豪尤。寒文唐庚齐支姑十四韵部。每一韵部都有充足的选字选词空间。创作出来的律诗不会因为押韵问题。导致用词生涩或词不达意。

平水韵一百零六韵部。划分太碎。而律诗不能出韵。押韵选字选词空间狭窄。难以表现充分的信息量。

另外。平水韵中。有十多个韵部字数不足二十个。被称为“险韵”。使用率极低。

常规情况下。同样的创作水平。用中华新韵写律诗。容易显得生动活泼。平水韵因押韵可选字数少。则可能显得晦涩难懂。

二、现代人写律诗。学习中华新韵比学习平水韵容易。中华新韵有章可循。平水韵只能是死记硬背。所以。写律诗用新韵好。

现代汉语具有科学完整的拼音方案。中华新韵就是以现代汉语拼音为依据划分韵部。

无论是“同声同韵”的原则。还是“音随意定。韵依音归”的多音字归属。都有明确的规定。有清楚明白的规律可循。只要是会汉语拼音的人。在很短的时间内就能学会并掌握。无须背诵。

中华新韵只分平仄。不辨入声。也就是说无须记忆令人头疼的入声字。现代汉语拼音里的阴平、阳平字就是平声。上声、去声字就是仄声。平仄极好掌握。

而由于汉字的古音与现代读音不同。而古代汉语没有科学的注音方法。注音主要是直音法和反切法。所谓直音。就是以同音字的彼字为此字注音。所谓反切。简单地说。就是用两个字为一个字注音。取两个字里的第一个字的声母。取两个字里第二个字的韵母和声调。拼成一个音。 比如说“强”字反切注音。就可以是“秋羊切”。当然古代没有声母、韵母的说法。通俗地说就是“秋”“羊”两个字快速连读。

按照这种反切法注音。我们现代人根本无法了解许多汉字古代的正确读音。

这样一来。现代人要准确地掌握平水韵。用平水韵写律诗。只能死记硬背平水韵一百零六部的每一个字。否则。就只能在写诗时。案头上摆着平水韵部表备查。

三、具体地说。由于时间的隔阂和读音的不同。平水韵里有两大我们现代人根本就无法弄清楚的问题。致使我们除了死记硬背之外。根本无法理解。所以。写律诗还是用新韵好。

一是同音异韵问题。

如一东和二冬。六魚和七虞。十一真和十二文。十四寒与十五删等等数不胜数的同音字放在不同的韵部。我们现代人无法理解。

二是异音同韵问题。

支移危尼同韵。佳街埋睚同韵。元吞烦扪同韵。国食仄德同韵等等不胜枚举。

这两种情况。或许它们古代的读音相同或相似。或许由某种特殊的分类方法。归为一类。

但无论如何。我们现代一般人除了死记硬背。是无法找出其中的规律的。至于古文字专家。是否能掌握其中的规律。不得而知。但估计古文字专家又不一定写律诗。

这样说来。现代人写律诗。我看还是用中华新韵方便。

本文只是就现代新学写律诗的作者而言。至于资深的古典诗词大家。对平水韵已经了然于心。当然可以使用更严、更细的平水韵。“今不妨古。宽不碍严。” 本文没有贬低平水韵的意思。

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