你们佩服中国香港那边的导演还是大陆的导演,为什么？

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热门回答：

感谢邀请回答问题：香港的导演和大陆的导演不好做比较。因为艺术作品各有特色各有风格。每一种特色和风格只要观众认同就是好的。香港也有很多知名导演。也出了很多优秀影视作品。记得八几年的电影少林寺风靡全国。导演张鑫炎追求真景真功夫。我认为自从少林寺电影出来后至今没有一部武打片超过它的。大陆导演张艺谋也是大师级的人物。其所导演的影片多次获得国际大奖。两地导演各有千秋。都喜欢。

其他观点：

对于我来说。不论是香港导演还是大陆导演。他们都是中国导演。只要拍出优秀作品我就佩服。

当然。如果纯碎从地域划分以及各自“进化”来看。两个群体都有令人佩服的地方：

香港导演

香港电影黄金时期。杀遍天下。很多国外大导演都受港片影响及极度推崇港片。比如昆丁他就受杜琪峰影响颇深。

随着港片的渐渐没落。香港导演开始转战东南亚、日韩等地区。对于他们来说。转移阵地有迫不得已的地方-为了有口饭吃。我们在媒体上了解得最多的是香港武师到好莱坞就业。

但外地始终是外地。香港导演一开始能靠着“香港电影”这块金色招牌吃饭。但当当地的电影人学会他们的招数后。他们就成了“多余的人”。故事的结局只能是香港导演出走继续流浪生涯。

直到内地电影市场崛起。香港导演开始批量北上。

北上初始阶段。他们本以为可以靠着更为先进和专业的电影工业在内地取得丰功伟绩。没想到的是内地独有的审核制度和不一样的市场口味。让一大批港片败下阵来。比如《七剑》、《投名状》、《大内密探零零狗》、《大上海》、《未来警察》等。

与当初北上时雄心壮志般预想的不一致。让香港导演放下“持才自傲”。开始反思。陈可辛接受采访时。曾披露过《投名状》碰上《集结号》时。他们当时一致认为对方构不成任何威胁。结果却是后者打得《投名状》节节败退。他们在震惊的同时。开始反思内地电影市场的口味等。

2012年后。坚韧不拔的香港导演们开始集体反攻。产出了《中国合伙人》、《亲爱的》、《智取威虎山》、《龙门飞甲》等各种与内地市场同呼吸的作品。

内地不同于日韩、东南亚和好莱坞。内地就是香港导演的“根”。不存在国别、文化差异大等区分。当香港导演在同文化背景下能跟内地电影市场共振时。他们登上的是比原来市场大N倍的舞台-目前。中国国内电影市场大银幕数全球第一、年度票房全球第二。最恐怖的是。这两个数字一直在增长。超过北美也许只是早晚的事情。

那些认同中华文化、能跟国内市场和观众情感共振的导演早已经取得丰功伟绩：周星驰的《美人鱼》、林超贤的《红海行动》位列中国影史票房排行榜前十。越来越多的香港导演开始能把作品放到类似春节档这样的大档期。而诸如曾国祥这样的年轻导演也在这个更广阔的舞台上找到用武之地。

国内导演

早期的国内电影靠“计划、指标”才能拍。也就是大家经常说的体制。到后来民营资本放宽后。却面临进口大片和港片的双重挤压。

内地因为电影工业的相对低下。国内导演特别在商业片领域受到的是“降维打击”。但国内导演在遭受打击的同时却也从“外来品”特别是同文化的港片中吸取精华。一直在进步。

当然。促使这种进步的更大原因在于中国经济的迅速增长、人们生活水平的急速提高和国力的增强。这些因素所带动的电影市场民营资本的强大、观众消费力的强力释放、电影基建的迅猛扩张。推动着国内导演“不得不”往前跑。

而国内也诞生了春节档、暑期档、国庆档等三大热门档期。在影片上。随着经济带动的中国电影工业的提升。类型性也在国内导演的努力下得到突破。远的不说。比如近几年大热的：《战狼》《红海行动》-军事/战争题材、《流浪地球》实现了国产科幻的突破、《攀登者》尽管位列国庆档三大影片票房最尾。却是国产电影在登山/冒险题材上的一次突破、《哪吒》代表了国产动画的一大进步、甚至在环境异常严酷的现实主义题材上。我们也有了《我不是药神》.......

我们经常会听到诸如国产烂片多这样的论调。其实我们也要客观来看待。一是中国电影工业相对低下、受进口片冲击和人才数量少而市场急速发展的矛盾下的必然产物；二是每年国产片产出数量庞大。基数大给了“烂片多”的“假象”-进口片由于名额限制。都是精挑细选进来的。自然给人“精”的感觉。

总而言之。我们无谓自薄。中国电影的进步有目共睹。这当然离不开国内导演的努力。成龙曾经说过：以后没有香港电影、国内电影之分。只有中国电影。

既然都是中国电影、中国导演。没理由不支持他们认真拍电影、认真做事。对吧？

其他观点：

首先是香港和大陆不具备可比性。不是一个量级。如果硬要比的话。两边的导演文化底色不同。香港导演在红色革命文化和社会主义先进文化方面的能力几乎为0。大陆导演完胜；在中国传统文化方面香港导演有其特色。但也有其地域限制。大陆导演相对来说文化视野更宽广。更国际化。

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