为什么很多新手作家都喜欢写设定,甚至沉迷写设定以至于写不出完整的小说？

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热门回答：

　　为什么呢？

　　因为那时候我在读书。没有时间写长篇啊！

　　哈哈哈哈。是不是这个回答让你们很意外呢。来来来。给你们讲讲20多年前做新手作家的历程。

　　回忆可能失真。大家图个乐子就好。

　　以下暴多羞耻真、手、记图片。绝对原创。绝对一手。绝对绝版。

后面附议：为什么越用心做设计的故事。越容易扑街。扑得很惨很惨？

　　20年前的我怎么也想不到。有朝一日可以把这些手写片断。用这种形式展示给世人。

　　瞧瞧这都写了些什么东西？

　　爸爸给我的手掌工作笔记本。忍不住写光了整本。

　　红。绿。蓝。各种彩色圆珠笔。写光墨水是必须的。

　　捂脸！

　　整本都是这种“莫名其妙”的心情PLAY。

　　现在一看。还能回忆起当时的那种情绪。全是这种非常简单。直白。但是现在看起来觉得无病呻吟。甚至幼稚。羞耻的东西。

　　这种情绪特征。可以说完全契合“大总裁”文传递出的某种情绪。

　　有人说。幼稚。

　　有人说。恼残。

　　还有人说。莫名其妙。

　***

　　抚下巴！

　　在扑街那会儿。我也觉得这些东西挺恼残的。就看了些冷门小众题材。幻想类的言情。和男频的火文。渐渐地就离这些幼稚羞耻的情绪。越来越远。

　　于是。大家可以想见结果了。

　　荷包瘪了……

　　股票跌了……

　　不敢买了……

　　吃得少了……

　　不出门了……

　　自卑了……

　　这就是丢掉自己灵魂所爱的现实报！

　　没想到。原来这些恼残的东西才是我的宝藏。

　　我记得言情评论区里。有个经典的说辞。

　　要是谈应该怎么做。那我干嘛还跟你谈恋爱。老娘直接去考研究生出来当女强人了。

　　恋爱是什么？

　　恋爱就是不讲道理。任性而为。开心就好。不问前程。

　　这3斤的资料。全是我为某些构思写的灵感片断。

　　乍看之下。有几个故事。每个故事一堆纸片、试卷背面、小本本、日历背面。

　　其实。很多片断。临时产生就把感觉写下来。觉得更像某一个故事的灵感周边。就把他们归档了。

　　有的灵感周边。甚至都写了厚厚一本。

　　像这个《第一个神话》构思的时间是所有文里。最长。最久的。

　　我当初想时。觉得总有一天会把她写出来。

　　但是现在我可以负责地告诉大家。我现在是不可能写这个故事的了。

　　原因大概就这几个。一是时间太久远了；二是现在想想。没有冲动了；三是故事的情绪核心挺幼稚。极端的单纯；四是故事背景太架空。缺乏脚踏实地的感觉。与现在我构思言情的世界观难以融合。

　　要仔细说的话。就很复杂了。说了大概很多亲们不懂。

　　而且。我怕我自己也说不明白。

　　简单来讲。我从少女的简单的、二次元世界。成长到了老阿姨真实踏实的三次元世界。

　　也许退休后。咱不用再为社保费焦虑了。再重读少女时代的东西。如果有冲动想写。再写吧！

　　现在。我放下了。

　　毕竟我手上还有2个文。呜呜呜。今天写新的言情大总裁文。简直不要太享受。

　　我发现我其实是超甜写手。

　　等存够了十万字。就发！

　　大家都有机会看到。这文我想发到番茄。

　　言归正转。说说现在。我要是写了大纲就不想写正文的原因。

　　这是我思考扑街时。意外发现的一个心理问题。

　　我扑街的主要原因。就是为了赚更多的钱。去写当时流行的爽文。自以为喜欢看就能写。结果发现全然不是这样。

　　即现在归类的剧情向文。剧情占5成以上。

　　香网的主编分类。说现言的剧情占3分合适。古言的剧情可以占5分。这个比例。是他们网站通过人工和大数据统计分析出来的一个黄金配比。

　　先不论他说的对与错。毕竟文无第一。我自己感觉这个分配正是我火文的特点。

　　可是在写扑文前。我也认真做设计。做大纲。为啥这么用心的做构架设计等等。书还要扑呢？

　　我想所有人都有这样的疑惑。

为什么越用心做设计的故事。越容易扑街。扑得很惨很惨？　　

　　不仅扑得很惨。甚至有的书开头测试不好。整个几万十几万的设计、资料、素材。为故事买的资料书。都瞬间变成一堆草纸般。一文不值的感觉。

　　感觉真TM的糟糕透了！

　　事实上我做为新作者。写新书。没有不想写正文的感觉。

　　但是。设计好了的故事。中途流产的感觉。跟那个不写正文的感觉差不多了。

　　我绝对不是在说你们懒！虽然懒是新人最大的原因。哈哈哈！

做大纲设计。和正常写文之间。最大的区别：所用的思维习惯不同。

　　什么习惯呢？

　　做大纲设计时。主要用的是左脑的理性逻辑。理性思维。要排因果。排起承转合。排前缘后分。排人物成长。排主线副线。排主角配角。或者变形人。排感情线。剧情线。

　　这时候用的是大脑最强大的功能：概括能力。

　　从上帝的角度。对整个故事进行辅排。串连。

　　这里要用上强大的逻辑思维。

　　这时候出现的问题：逻辑思维能力弱的。就会觉得累。排完之后。已经用完洪荒之力。不想再战。

　　逻辑思维能力弱的人。相对感性思维会稍微强一点。

　　可是感性的人。凭情绪做事。情绪是有能量的。写大纲用光了。自然就更不想写了。

　　写了。也多半会扑街。

　　这是情绪问题。是感性思维。正好跟用理性思维创作的作品。属于两个极端状态。

　　如果不是特别热爱写作。没有坚持力。没有延迟享受的习惯。没有时间。没有钱。一般人都坚持不了长时间的脑力活动。不想写是必然的结果。

　　对于我们这种职业写手来说。都是当爹妈的人了。靠这个东西吃饭。能说做了大纲不想写了吗？不想写大纲的内容。但肯定是要写的。至于怎么写。有时候以上情绪理性都管不着。必须得写。就这么简单。

　　我扑六年。就是理性思维与感性思维的矛盾。　　证明我是个挺不理性的人。哈哈哈。　　自嗨。为爱发电。什么的。简直不要太准确。　　

正常写文时。用的什么思维习惯呢？

　　更多时候是感性思维。

　　这一点。在女频作品里非常突出。

　　之前看到有人在总结时。说要如何把故事线、情感线有效融合在一起。

　　这种操作方法的弊端就容易产生理性与感性的矛盾。因为他先用理性将故事划分成了很多小块儿。然后再进行揉和。而写故事时。想要让故事在阅读时产生“丝滑”感。即是心流的超凡享受。必然是以感性思维来进行捏合各种资源。一旦理性思维过多。就会让人物失去自然状态。变成工具人。故事的灵性会严重下降。扑街成为必然。

　　故事应该是一个有机整体。

　　理性思维里。存在无机质基因。

　　在有机体里。融合太多无机质的基因。就像把钢铁安在人体上。想要保持长期运转的话。就连玄幻体的《钢铁侠》也做不到。最后不也把胸口那个能源取掉了吗？！

　　这种写作感受。是我做为一个言情写手非常深刻的感觉。

　　在我写女频文时。那3分的剧情。不是分别做设计的。而是在写情感时。顺便稍带上的。

　　大家可以看到。有些经典的爱情故事。被评为剧情恼残的原因就在于此。

　　顺带上的剧情。是为了情感戏服务。所以在逻辑严谨性上必然有所缺失。越是幻想类背景。仙侠。古代。架空世界。逻辑失合的可能性越明显。故事越长越失合。相对来说。在现代故事背景里。作者生活在现代。失合可以进行多方思考。进行一个折中处理。

　　但也没关系。根据晕轮效应。只要把爱情线写得足够HIGH。足够美。足够吸引人。剧情逻辑上的缺失就会被忽略。

　　大家看匪我思存《东宫》这种故事时。都会有这种类似的感觉。渣男贱女啊一对儿！

　　基本上匪我的文里。有的作者就评“恼残”。

　　所以。在《杉杉来吃》里。为啥总裁不买血库。非得在公司里招几个有熊猫血的员工当血袋子给自己姐姐准备着。这多麻烦啊。不符合资本家节省成本的思维习惯啊喂。而且还增加了不稳定因素。可能还涉及法律成本。

　　其实。这是作者为了突出爱情。故意在剧情设计上做了些省略。即详略得当里的那个“略”。从故事主题来说。爱情故事专写爱情。剧情简写是符合题材要求的。

　　所以。很多逻辑不严谨的大总裁。会有爆炸似的收益。

　　根据大脑研究科学。人的注意力是单线行的。你让他关注太多东西。这是让他在浪费能量。阅读爱情的心理习惯。也是以关注男女主的互动为主。剧情少点。配角少点。写一个单线型的故事。反而容易获得普通读者的偏好和关注。这是基于人性本能和人性心理做出的选择。

　　本能的选择。优先于所有理性逻辑。是人类在长期进化过程中刻在基因里有利于生存的性价比最高、最节省能源的选择。小说里给这种“选择”命名为。套路。

　　性的需求。是人类基本需求里最底层、最必需的。

　　同样来思考男频的作品。

　　男作者写不好情感线。可以把剧情线、友情线、师傅线、父子母子线。自然加入剧情单元。做为重要的情感（感性）逻辑。一样产生晕轮效应。让读者爱得不行。譬如。近些年很多男频文不种马了。不媚俗了。爬榜上很久很久。

　　我偏好的肘子的《大王饶命》《第一序列》。

　　但做为一个新写手。写言情就跟男频写种马一样。最近看的《大奉打更人》。以换位思考的角度来看。如果我是女主角。公主就是王爷们。人宗道首就是黑社会大佬。妖族公主就是妖王。第一美人就是第一美男子。所有男主YY的漂亮女人全部换成各种霸气、冷酷、帅、美、拽的男性角色。

　　嗯。嘿嘿嘿嘿！

　　我也愿意啊！

　　女频明确不能写NP。男频却可以推倒那么多女神。女作有骂这不公平。这是重男轻女啊喂！

　　我觉得吧。这事儿可以操作。

　　恋爱多谈几个对象。很正常啊！结婚嘛。就一个好了。

　　古代背景。或者架空世界。多几个蓝颜知己。不是挺正常的嘛。

　　在女性独立意识崛起的情况下。写剧情向的题材。多个异性主角。就形成了现在的“团宠”文。这是作者们在这么多年网文发展过程中。从政策、个人倾向、读者偏好等多方要求下。寻找到的一个新的表现题材。

　　调戏各色美男。便是一个非常有趣的剧情元素。就像《大更人》里男主总爱在心里各种开车。　

　　这种元素。不管在男频还是女频。写一点都容易招流量。吸引力有多大呢？打个比喻就是。你写10个段子。相当于你挖空心思写好1个阴谋的吸引力。

　　一定要记住啊。读者多数是不喜欢用脑子的。

　　还是那句：性的需求。和食欲一样。是人类基本需求里最底层、最必需的。不需要思考的本能。

　　所以你们要是实在不会开车。写食欲也可以。也非常受欢迎哒。

　食欲和性欲。是人类不需要思考。需要且非常有吸引力的本能。

　　感性本能。就像正在看这篇文的亲。很多可能都不是职业作家。但有一个小说家的梦。暂时呢。没法实现。只能望梅止渴。跟着我的笔来写一个故事。来探讨写作。仿佛自己也写了。也成功了。也赚到大钱了。

　　这就是代入感的由来。

　　代入感。要的就是感觉。感觉就是感性思维。感性逻辑。

　　感性逻辑。有时候是跟社会礼教相悖的。譬如。从小我们被教育。不能随地大小便。

　　若是暂时写不了。得不到。但我们可以看看人家干的情况。人家用的情况。

　　这就是为什么。每天都有几百上千万的人。没事儿逛一下淘宝。刷一下拼多多。光是看看。也是在满足人的本能需求。

　　所以。当你用逻辑思维设计出故事。要用感性思维来写时。就可能发现有问题了。

　　剧情是逻辑性的。严谨的。

　　但我们的主角是人。他虽然有逻辑。但多数时候他的行为核心是以感性为主。

　　有关科学早就研究出来。人的行为九成来自于感性。而不是理性选择。所以常说。凭感觉选吧！

　　譬如过马路。他不想走人行横道。他偏要撞红灯。为了追上他的白月光。

　　于是又出现一种大家常问的情况。写了大纲也没用呀。写着写着就偏离了。

　　没错。人是感性动物。一旦进入故事。他活了。那么你给他设计的“理性逻辑框架”。教他“应该”做什么。他大概率要糊你一脸。谁能看着自己亲人要被烧死了。说为了不被烧死。应该先自保逃掉？！

　　这时候的崩。就是合情合理的。

　　先得合情。再合理。他救人时。必然会受伤。也许会遭遇生命危险。而这里行动后造成的种种不确定因素。伤痛。都将是故事最迷人的矛盾冲突。大家看的就是这个。

　　如果不合情。再怎么合理的事也不成。这在刑法学里。讲为什么会有死刑呢？好多欧美国家没有这个法律。我国法律考虑的就是“报应心理”。如果那么罪大恶极的人不死（譬如韩国那个《素媛案》）。如何平覆被他残忍杀害的亲友、熟知情况的普通人的心中怒火和怨气。如果得不到平覆。很可能会引发群体性报复行动。譬如（《东方列车杀人事件》。

　　欧美的法律在考虑这问题时。偏向于把人当成理性人。而事实上。人是极感性的。自由人。不是书面人。不是理性人。也绝对有很多缺陷。圣人亦同。　　

　　就像大家常骂某国喜欢玩“政治正确”。看起来他们说的那些理由都是对的。其实是合理不合情的。没有把人当成自然人。而当成了一个书本意义上的理性人。这就是对人性最大的嘲讽和误解。极为可悲。为什么大家不爱看“伟光正”的人物。就是里面不合情的因素影响。

　　罗老师在《刑法学讲义》里提到具体的人和抽象的人的概念。

　　这里有一位西方著名的哲学家卢梭称自己是“人类的朋友”。但他却毫不关心具体的人。他说。“我是人类的朋友。而人到处都有——我也没必要走太远。”而在现实中。他与自己倡导的完全相反。对孩子毫无兴趣。情妇为他生五个孩子。全被他送往孤儿院。他说。“当房间里充满了家庭的烦恼和孩子的吵闹时。我的心灵如何能得到我的工作所必需的宁静呢？”

　　这是个有些极端的真实例子。也很深刻地揭露了这种理性逻辑与感性思维之间的巨大差异。

　　当我们设计自己的主角时。要让他有血有肉。生动感人。就得把他当成真正的自然人来看。

　　所以我喜欢《大王饶命》。有人说主角贱兮兮。三观不正。事实上。吕树做为一个生活在最底层状态的孤儿。没有被社会关爱过。只有一个吕小鱼陪着他。当吕小鱼拘人魂魄时。他也是帮忙。并不觉得人死了还搞人家的魂太缺德。他对周人都存在一定的冷漠和疏离。怼人没障碍。所以他怼同学。怼老师。怼朋友。但是当他感受到了来自同学的善意、老师的关切、朋友的敬重。但是还是会为同学拼命。为老师争名。为朋友两肋插刀。

　　最近看的《打更人》。主角也是个贱贱的小男人。可是我觉得这种男人太常见了。很多男人都有那种想法。一边打着黄腔。一边仗义天涯。目前才睡了一个花葵。虽然不想娶人家。但还是想为其赎身。你说他抠门吧。还是掏出所有工资救一个孩子；你说他好色吧。其实我也觉得做公主跟他交往。是满有意思的；说他三观不正吧。把天地会的朋友骗得团团转。说谎一时爽。但冒着社死的危险也坚持吹牛逼。努力养鱼。争当海王。明知山有虎。偏向虎山行。这就是真实的人。

　　明知道喝多酒了伤肝。还是会喝。

　　这就很真实。动人了。

　　他一点儿不完美。可就是好看耶。

　　就像我妈每次骂我爸不顾家。我爸教我画画习字。带我们钓鱼。陪我做手工。给我们炒菜几十年。为我装修房子。我发现好多爸爸都做不到这么多。但是当我了解了一些朋友的爸爸时发现。我爸爸简直就是24好爸爸没得说了。现在我妈还能跟我爸吵架。简直就是她毕生最大的幸福。

　　真实的人。有一身的缺点。还会做好多没逻辑的事儿。可他真实。真实就是最吸引人的特质。

　　所以。很多大神是不写大纲的。或者只写个主线。

　　正而八经写的时候。纲写得少。人物故事世界全在脑子里有机整合活了。很多时候像是随性发挥。凭的就是对人物本身的代入感。当人物活起来时。他自会带给大家一场精彩好戏。

　　这里靠的是理性逻辑和感性思维共舞。创造的结果。所以偏向哪一方都不成。

　　写大纲是过度偏向了理性思维。

　　而想到哪里写到哪是凭感。就是感性思维。

　　要将两种思维有机融合好了。那么创造的剧情才会产生丝流的心流状态。

　　对大神来说。很多精彩的片断。很多并不是提前设计好的。很多可能是写到这个情节。进入故事状态后。突然萌发的灵感。就像那句“莫欺少年穷”一样。这句话早就有人说。为什么会在《斗破》里爆火。完全是因为作者写到那个情节时。爆发的情绪联系上了这句话。同时把读者们也带入到了故事里。代入到主角的情绪中。引发了情绪共鸣。

　　这种东西。都不是提前用大纲能设计出来的。这前有看大神说过。读者津津乐道的某些情节。他们写时顺手而来的。并没想过大家会对这个情节如此记忆由心。我也有过这样的创作经历。

　　有的文章里说。如何把主线、副线。剧情线和情感线。融合在一起。就是鬼扯了。

　　还需要融合在一起。就说明这些玩艺儿已经先天性的主、次不分。大小脑发育失衡了。

　　故事只有一条主线。甚至配角。情感戏。还是剧情戏。诞生的时候就在一起了。而不是割裂来。重新组装。就一定会产生慢热、主次不分的问题。

　　好的故事。应该是一气呵成般的写作。

　　宁愿写慢点儿。把自己投入那个世界。该发生什么就发生什么。不必强行融合。因为根本融合不了。

回到正题：如果只想写设定。不想写正文了。可能就是理性思维和感性思维发生矛盾了。

　　最好的状态就是。别管什么大纲设定了。在脑子里把世界摸清楚。人物摸清楚后。就开始写吧！　　

　　同样的人物情节。你写上十几遍。几十遍。就如同古神的故事500万字。而在这500万字里。同样结构的剧情和套路他反复地运用过程。就是反复地写的过程。写得多了就算明知是套路。也还是想让人看下去。

　　所以大神们就算换了题材。还是新瓶装旧酒。永远那个味儿。这个味儿。就是千锤百炼写出来的。反复思考打磨后。反复地写。能不好看吗？！　　

　　大纲啊。这玩艺儿写多了。真的容易扑街呢！

　　目前听得最多的都是。大神写大纲扑了。而不写大纲的大神还活得好好的。

　　相信我。大纲啊设定啊。没有你们想的那么重要。

　　重要的是。先写起来。写得不好。再反复写。总会越写越好的。

　　写作里真要论天赋。那大概跟练习射击一样。射击是靠子弹喂出来。而写作是量变达到质变。

　　网络小说。尤其如此。

－－－以上。以下论述。仅供参考。切忌盲从－－－

写完了发现题主的问题描述。距离我的回答还有差距。私以为。题主的这些朋友沉迷于写大纲。就仿佛一个充满理性的上帝。创造世界。都是大刀阔斧。搬山添海。秒成！

注意。秒成是关系。人性里的“急攻近利”倾向严重影响他们。无法沉下来做更细致、更关怀真实个人、更需要长时间创造的具体写作。

他们更多是沉迷在一种“速 成”的优越感。虚幻伟大的自我崇拜状态。通俗点叫“自嗨”。他们并不关心读者的需求。所以他们写不出来真实的故事。还在自嗨的初级阶段中沾沾自喜。

真可怜~~~~哈哈哈~~~~

这时候。那些写出正文几万几十万。自嗨作品的朋友。都比只写大纲不写正文的强一百倍。只有当作者写出来之后。他才有机会重新做为上帝来审视自己作品的优劣。因为人人都是眼高手低的。只要他敢回头看自己的文。终有一天会发现问题所在。

其他观点：

应该是不会剧情的推演。将人物的心理变化写出来。进一步展现一个饱满和成长的角色过程。

至于设定的写法。我觉得来自于动漫圈。

动漫设定人物时。讲究性格。讲究经历。讲究人物的特点和性格对应。

比如人物黑化后给个特别的光圈。让人一眼看出来。

不得不说。这种设定在出场的时候。很有立体感。

但是在剧情延展的过程中。有的时候就很腻了。

作者不能把设定放进文章。应该是跟着剧情跑偏了。原来的设定和剧情矛盾了。

很多名作我觉得不一定是设定好的。应该是写作过程中灵光一闪出现的。

所以我觉得写设定。是新手作者做的一个框架性的东西。

就像是写作文的时候打草稿一样。

等有一定的写作基础后。只要心里想想大概的方向。具体的设定都不需要细化了。因为细化后可能到时候也用不着。

以上都是我的猜测。。。外行发言大家莫笑。

其他观点：

写作嘛。不就是在一次次的失败后。痛定思痛。变得老道起来。

新人总想着翻天。写出一部宏大的、足以证道成神的小说。

可能再过个几个月回头看看。自己都觉得不忍直视。

用词矫揉造作。造句尴尬。对话除了道道道外再没有其它代词和动作神情。剧情拖沓生硬等都是常见问题。

最隔应的是开篇先来个什么引子、楔子这种老掉牙的东西。等级设定就都写得明明白白。。。还是太年轻！

多失败几次。受不了的就放弃了。留下的自然而然就不会犯这种低级错误了。

谁不都是在现实的耳光下收起那颗自命不凡的心。

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