怎样才能写出很有意境的古体诗词？

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谢邀

大家都知道。古体诗很美。美在哪里呢？美在意境。可以豪不夸张地说。意境是诗词的灵魂。一首诗或词。如果没有了意境。那么就好似没有灵魂的一个躯壳。索然无味。

那么。什么叫意境呢？这个问题既抽象。又广意。在诗人眼里。一片落叶。一朵花开。一条古道。或一勾残月。他们都会展开丰富的想象力。比如落叶。他们会想象到严霜崔残。才使叶离枯枝。而由严霜残叶铺开想象。那种意境就很美了。本来落叶是一种自然现象。这就是事物的表象。没有什么出奇。而透过表象去发观本质。这就是一种被发现的意境之美。

举个例子。李清照的\"花自飘零水自流。一种相思。两处闲愁。\"意境是不是很美？花飘零。落花纷纷。水自流。东去悠悠。这种很自然的景象。经作者把文字巧妙组合。一副晚春的自然景观呈现在读者面前。让人砰然心动。正因为花落水流。春光易老。才惹相思。“一处相思。两处闲愁″不能不说这一个\"闲″字是点睛之笔。难道说真的是闲愁吗？非也。紧接着。作者把这个“闲″字给以解释。″此情无计可消除。才下眉。头却上心头。″原来相思一刻也没有\"闲″过啊。

那么。怎样才能写出很有意境的古体诗词呢？我的回答是。多读多练。多去学习古体诗词的修辞章法。我认为。写作是没有什么捷径可走的。唯一的办法就是拜古诗词为老师。从他们的作品里汲取精华。另外。平时应多注意观察。灵感这东西很奇妙的。有时侯无意间脑海里就会闪现一句绝妙诗句。但有时冥思苦想也会无果。所以。诗。来自生活。生于灵感。要想写出很有意境的古体诗。说难很难。说易也易。归根结底。要多学习。多发现。

谢谢。以上只是本人对提问者这个问答的个人之浅见。欢迎指导雅正。不喜勿喷。

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谢邀。

先分析下题目：怎样才能写出很有意境的古体诗词？

题主要写古体诗词。这个“古体诗词”应该是通指中国古典诗词。包括了古体诗和近体诗。也就是“旧体诗”。还有词牌。这就涵盖了中国传统诗词所有类目了。

所以。这里不用考虑平仄格律的限制。只看如何写出意境。最好是“很有意境”。

什么是意境？

意境从字面上理解。“意”为意象。“境”为境界。所以意境就是到了一定境界的意象表达。

而古诗词的意象经过几千年的锤炼。基本上已经固化。所以古诗词的意境就得靠传统诗词的意象来体现出境界。才能称得上有意境的“古”诗词。

意象用词是固有的。也可以新创。我们可以使用的材料。可以增加我们思维的广度；而境界。是灵光一闪。是我们思维能达到的高度。

一首好诗。广度和高度必须同时存在。才能称之为有意境。

意象是工具。境界是结果。也就是说创作一首古诗词。意象是为境界服务的。服务好了。境界高了。这首诗的意境就出来了。否则的话。空有意象。只是大堆浮华的古词堆砌。无法盘活意境。也就是烂诗一首。

近来很多古风作品。就是如此。能看到满眼的“秋风”、“古道”、“白马”、“天涯”。你却不知道他们在一起要表达什么类容。或者表达的内容是荒诞的。古怪的。并不能真正体现中华传统诗词含蓄美感。

这种作品就是假大空的伪古风。

意境的关键在于寻找灵性。给文字、意象以生命。

意象积累

虽然说堆砌古词不好。但作为一个想创作古诗词的人来说。学习使用传统固有意象的词语是必须的。这也是“诗家语”的一种固有特色。

传统诗词因为几千年来的传承。很多意象已经固化。比如我们看到“西风瘦马”。自然想起漂泊的旅人。我们看到“老树昏鸦”。自然联想到天涯孤独。我们看到“刀剑如霜”。自然想起塞外刀兵。纵马北疆。

这些其实都是古代诗人赋予这些独特景色的个人情感。只是在时代的沉淀下得到大多数人的认同。最终成为固定的意象。这些意象。在当时。在那篇诗文中无疑是上了境界的。所以。我们称这种诗词“有意境”。

这类意象积累需要大量的。长期的对古诗词的阅读赏析。对于爱好者来说。这并不辛苦。在愉快阅读中就可以增加积累。也算幸事。

难的是长期的坚持。

所以。想要写出好诗词来。首先真的是要喜欢并愿意为之付出时间和精力。

盘活意境

在大量的赏读古诗词中。不但增加了我们对于古词意象的广度。也会增进我们队古代诗人创作思路的思考。为什么这里要这么写？如果我会怎么写？为什么他写出来是千古佳句。而我写出来不忍卒读？

人类的求知欲在这个时候会催生大量的思考。最终达到某个临界点。醍醐灌顶。豁然开朗。

这个临界点也是无数新时代诗人败下阵来的瓶颈。

一旦突破。思维中和古诗词人的思路合契。当遇到生活中让触动我们的瞬间。脑海中的古诗词思维套路就会帮助我们解构这个灵感。然后用积累的古代意象重新组合。再通过“诗家语”的形式抒发出来。

这就是一首完全古意的诗词。在意境上已经高出直白浅近的作品许多。

你的诗词意境。就真的活了。

随手示例

时尽中秋。昨夜酒后出门望天。夜云清朗。月亮银白挂于中天。风中暗香袭来。万物清明。天地同色。有酒相伴。便再也无欲无求。

咱们怎么成诗？

我们手动还原一下过程。先拆解画面。发现自己的感受。找出我们要表达什么？然后用合适的意象来重构我们这段语言。

很显然。要表达的内容是类似于陶渊明的“欲辨已忘言”的境界。那么所有景色、事物都会染上这层苍茫、清凉、迷失的本色。意向选取中会自然屏蔽掉月下行人遛狗、小孩子奔跑之类的场景。只留下银河、夜云、清风、暗香。在“有我”的意象中凸显出境界来。

月下秋长白。平林过暗香。

扶摇乱金桂。把酒觅吴刚。

月色下的秋天一片苍茫冷白。远处传过来一阵阵暗香。那是凉风乍起扰动了广寒宫中的桂花树吧？懒得管了。带上酒去找吴刚。

这是一首仄起仄收。押平水韵“七阳”部的五绝。因为是个人感受随手所作。也没有修饰和字句斟酌。连标题都没有。只是做个随手示例。

不能说意境怎么样。但至少还是能传达出当时的感受的。

示例虽然不好。但是方法应该是这样的。

要写出“很有意境”的诗。对于每一个爱写古诗词的人来说。都有一段很长的路要走。然后在某天开窍。也就是“悟”了。

像不像修行？没错。写诗就是一场修行。

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我现展出一首巜晨漫》二：

雾都茫茫透光芒。

青山潺水伴鸟鸣。

儿童放喉高声诵。

我续深闻稻花丛。

古风平水韵一东

晨早金秋时节只见东南山迷雾茫茫。清溪青山瞬遮住。透出一缕阳光。鸟声催早。少儿声音高亢晨读。作者深吸稻花香。

2O21年8月12日

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