历史上有哪些写雨的诗词？哪个诗人写雨的诗词最多？

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历史上写雨的诗多不胜数。记得的不多——

打梨花深闭门。忘了青春。误了青春。（明）唐寅

自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁。（宋）秦观

君问归期未有期。巴山夜雨涨秋池。（唐）李商隐

怒发冲冠。凭栏处。潇潇雨歇。（宋）岳飞

春水碧于天。画船听雨眠。（唐）韦庄

南朝四百八十寺。多少楼台烟雨中。（唐）杜牧

年年岁岁望中秋。岁岁年年雾雨愁。（宋）曾几

水光潋滟晴方好。山色空蒙雨亦奇。（宋）苏轼

云青青兮欲雨。水澹澹兮生烟。（唐）李白

至于那个诗人写雨的诗最多。我也没有统计比较过。

其他观点：

赶在“清明时节雨纷纷”的名句。如凑乎着将此题移植到晚唐诗人杜牧的那首《清明》的诗上。也算是权作“异托别趣”、“解弦更张”吧？！……

人世间的一些人常会对一些琐事“言人人殊”、甚至“出尔反尔”。但是对自然界中节气的遵循。却是稳操左券。从不爽约的。譬如国人于春日之际较为看重的清明节。便是个明例！……

须知。在我国农历的二十四节气中。唯有“清明”最具独特面。一方面它归于节气；另一方面它又与元宵、端午、中秋及重阳联手而为我国的五大传统节日。而节气仅只是指气候的晴朗或雨天。将涉及到能否植树造林及春耕春种等况情。世代流传的农谚就有“清明谷雨。浸种耕田。需当抓紧”的示闻。…

另外。清明节又与寒食节相互密扣（二日紧贴）。民间又有祭祖凭吊先人的范例。翻《旧唐史》则晓。“祭祖”在唐代宗时格外隆重。李豫（代宗）在大历年间（公元777年）。由朝廷颁令。将清明与寒食二节合并。朝野臣民放长假七天（宛如现今的黄金周）。鲜为普世恺择诚慎。赑屃忠信。……

唐朝士绅均皆贪欢这七天长假。除了扫墓之外。更涉足于郊外觅访花红柳绿、鸟啭莺啼。且桃、李、杏也已开花。游赏各处可尽收欣欣向荣的鲜艳景致。“出格”的当然还有崔护的“去年今日此门中。人面桃花相映红”的妙含传奇色彩的另类佳事等。………

言归正传。《清明》这首诗的作者杜牧。概为晚唐大和年（828）中得进士。他这首既随心所欲、又怡情悦性的小诗。说明了什么呢？

从诗意上判来。酷似一道亮丽的风景线。幽雅绵长。…<“清明时节雨纷纷。路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”。>……

且又显得十分通俗。用纯朴的白话文略作翻译概是：“在清明节的这段时间里。观远近的小雨正纷纷下着；而且路上的行人就像魂魄断了似地难受。自己（忽地）想向人打听一下。哪里有酒家可以喝酒？殷勤的牧童用手指指着遥远的方向说道。那儿有个叫“杏花村”的酒家！……

这首诗猜是作者杜牧。一种自我想像中（泛义）的溢美寓意？！

因为清明节是个色彩情调都很浓郁的节日。古时尤为看重。本应是家人团聚。或要么外出游玩赏景。要么上坟扫墓。并可（拆分）二者兼之。……

颇欣赏第二句“路上行人欲断魂”。想必行人必有不少心事。孤身捷行怅然噫吁嚱。嗟叹不止。偏偏又赶上细雨霏霏。春衫湿透。这似乎又平添了一层愁楚。想必作者是不会平白无故用“断魂”二字的。目的很可能想用春雨、去加重行人凄迷纷乱的悲凉心绪？！……

“借问酒家何处有？”。这句的意思是。行人心头突兀涌起一个意外的想法：此刻。最好往哪里去找到一个小酒店才好。这样一来。既可歇歇脚。避避雨；又可笃悠悠地小酌几杯。调正不悦的心叙。解解料峭中人的春寒。暖暖适才被雨淋湿的衫裳。甚至还可以散散心头的郁结与惘然！……

于是。行人稍微在路边的屋檐下休憩片刻。便开始向人打听。亦即“借问”二字。问道：附近有没有酒家呢？想要…。……

那么。行人究竟是向谁探询酒家在哪里这个事的呢？前三句没作任何交代。但到了第四句。才真相大白。谓之“牧童遥指杏花村”是也！……

由衷感佩诗人杜牧创诗风格的“细大不捐”、“纾困有术”……

原来。上一句中。被行人问讯的对象是个牧童。“牧童”是此句的主语。它又是上一句“借问”的宾词。总之。它才算补足了上句宾主问答的彼此双方的疑惑！

然而。牧童（他）开口表态了吗？我们却始终未闻其详。不得而知。但牧童、却是以鲜明的“行动”为答复。这可比用语言出口更凸显魅力之睆。翼翼含灿！

这个行动也就是牧童的“遥指”。遥指哪里呢？遥指杏花村！………

最后稍微总结一下。这首诗虽曾提到“断魂”。但全诗却没有一点断魂的味道。更没有一丝悲伤的气息。反而觉得挺浪漫的。又颇具懋愫及婉嫕的隐藏。而这、主要该归功于那个无忧无虑的牧童。……

这首诗从唐代推至现代。最大的受益者或应该是“杏花村”的酒业了。但不知现情（经营）如何。则不属此文之眷恋的了。……

“遥指”。想说句题外话。假如影剧导演有十分高明又富于的想象力。也可移植到一些作品之中的。依稀记得电影《武训传》。孙渝是导演。赵丹为主演（演武训）。武训曾为鲁地办义学。边行乞、边宣告穷人的孩子也可享受义学。不化钱。（赵丹）在剧中也有一二个“遥指”的分镜头。……

然而。“遥指”的特写镜头更加拔萃、嫣然的应推颂后来的芭蕾舞剧《红色娘子军》。记得吴琼花在南霸天家做女奴。是洪常青乔装打扮成南洋富商。设法混入南霸天的府中。并伺机（顺手）将琼花救出火坑的情节。

且在行之荒野的山路分界线上。洪常青为吴琼花向远处“遥指”了海南岛的红色革命根据地。琼花最终与革命事业结缘。奋斗终生。该舞台剧的表演程序。其中就有洪常青“遥指”远方苏维埃革命根据地的特写造型。至今虽隔时久。但仍然历历在目。刻骨铭心。琼花扮演者名叫祝希娟（为上海海燕电影制片厂演员。仅靠此一片侥幸进入“60年代初中国电影22明星”之列）。洪常青是八一厂的王心刚扮演的。南霸天是北影厂的陈强扮演的………

杜牧的这首《清明》小诗。全篇的语言通俗流畅。（内中）没一个难字。又没有一个典故匿藏；构笔行云流水。音节和谐圆顺。且景象清新、词境优雅。回味嚄滢。为杜牧生平中最为得意之作品。元明曾有几位文人盛评之：此小诗捃于“闳中肆外”之余不乏经典也！（谢谢）…………………<“”>

其他观点：

数不胜数啊。风雨雷电等自然现象本身就是生活的组成部分。而且自然现象又常常别人寄托感情。赋予更多情感含义。雨因为包含着区隔、障碍、柔情、滋润等多重含义。因而在是诗词中时常出现。但要说哪个作者写得最多。还真没统计过。而且这样的统计也几乎没什么意义。关键在于诗歌写雨要写出胜处。而非量多。从我的印象来看。杜甫、刘禹锡、韩愈、李清照、柳永、苏轼都是写雨的圣手。不如略列举一些如下：

杜甫：随风潜入夜。润物细无声。

韩愈：天街小雨润如酥。草色遥看近却无

李清照：昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒

柳永：骤雨初歇。都门帐饮无绪

苏轼：黑云翻墨未遮山。白雨跳珠乱入船

刘禹锡：君问归期未有期。巴山夜雨涨秋池

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