\"酒入愁肠,化作相思泪\",范仲淹《苏幕遮》为何能成为千古绝唱？

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范仲淹巜苏幕遮》词。读来百肠愁结。婉丽凄美。叫人动情落泪。

《苏幕遮》

一范仲淹

碧云天。黄叶地。秋色连波。波上含烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情。更在斜阳外。

暗乡魂。追旅思。夜夜除非。好梦留人睡。

明月楼高犹独倚。酒入愁肠。化作相思泪。

在读解此词之前。先来读他的名篇《岳阳楼记》。做为政治家。思想家和诗人的范仲淹。其忧国忧民的情怀都比任何哪位诗词大家都浓烈和凸显。那句名言：先天下之忧而忧。后天下之乐而乐。早已深入人心。并且成为一茬茬为民请命。为国家富强人民康乐为己任的清廉官贵的座佑铭。

诚然。范仲淹一贯的文风都是雄武之风。刚阳之气。和他刚正不阿。胸怀坦荡的品性分不开。而巜苏幕遮》这首词。却开启范仲淹别具一格的文风。婉丽凄美。愁动忧烦。思乡之情。忧国之愤。一览无余地借助于漠野的秋景。荒凉且孤独情绪。高远清新碧空。绿水。芳草来托物抒情。抒发他久困边塞。思家不得的愁苦情怀。可谓吟动风云悲。乡愁浓如墨。

词上阕：碧云天。黄叶地。秋色连波。波上含烟翠。开篇便展开一幅秋景画图。高远碧兰的天空。飘荡点缀着一片片休闲的云朵。秋染的黄叶落满一地。满目金黄满怀伤感。层林尽染的秋景。波涛似的极目远处。一波接一波。波谷浪峰上印染着烟氤雾霭和翠绿的景色。让身处景致的人忘乎所以。留连往返。秋色连波。一个波字。比喻得奇崛曼妙。令人叫绝。

接下来点出时间。山影斜阳。夕阳早把山影拉长。晚霞更衬出旅人孤独落没的无助之冷清。芳草无情。更在斜阳外。作者羁旅怅惘。无端怨恨芳草无情。斜阳无义。此情此景的芳草斜阳尽管碧绿青翠。粉红绚丽多彩。也未能增添作者思乡曲的喜气。

词下阕：暗乡魂。追旅思。夜夜除非。好梦留人睡。戍边军旅的艰辛困屯。思念乡魂的暗然伤神。团聚无望夜夜无眠。好梦只能留给别人了。想来亲人也和思念的人一样吧！一样的愁肠牵挂。一样的相思折磨。好梦是夜夜除非的奢望。

明月楼高犹独倚。酒入愁肠。化作相思泪。作者以嘱咐的口吻。告诫戍边将士。明月清风更令人思亲怀乡。楼高危险。别倚栏呆思。而灌入愁肠的酒。不知不觉便化为眼角思念的泪水。潸然而下。一脸泪痕。满怀悲苦。熟不知。酒入愁肠。化作相思泪。借酒消愁。对于诗家词客更是家常便饭。而对于军旅人员。对于商人。对于羁旅者。何尝不如此！酒入愁肠。化作相思泪。推古及今。所有离乡在外的人对故乡思念的通行证。对亲人怀想的明信片。浓浓地乡愁。切切地亲情。故成广为流传。恒古久远的名句。

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苏幕遮·怀旧

范仲淹〔宋代〕

碧云天。黄叶地。秋色连波。波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情。更在斜阳外。

黯乡魂。追旅思。夜夜除非。好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠。化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)

这首词作于公元1040年（宋仁宗康定元年）至公元1043年（庆历三年）间。当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使。主持防御西夏的军事。 这首词抒写了羁旅乡思之情。以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思。声情并茂。意境宏深。该词不同一般婉约派的词风。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》）。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折。直接使用这首词的起首两句。衍为曲子。竟成千古绝唱。

《苏幕遮》这首词。原调是西域传入唐朝的教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语的音译。宋代词家用此调作了新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。

这首词的上片写秾丽阔远的秋景。暗透乡思。起首“碧云天。黄叶地”两句。即从大处落笔。浓墨重彩。展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界。而无写秋景经常出现的衰飒之气。

“秋色连波。波上寒烟翠”两句。从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色。承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展。连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上。笼罩这一层翠色的寒烟。

“山映斜阳天接水。芳草无情。更在斜阳外。”傍晚。夕阳映照着远处的山峦。碧色的遥天连接这秋水绿波。凄凄芳草。一直向远处延伸。隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起。景物自目之所及延伸到想象中的天涯。

“夜夜除非。好梦留人睡”。九字作一句读。说“除非”。足见只有这个。别无他计。言外之意是说。好梦做得很少。长夜不能入眠。“酒入愁肠。化作相思泪。”因为夜不能寐。故借酒浇愁。但酒一入愁肠都化作了相思泪。这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句。抒情深刻。造语生新。

范仲淹的《苏幕遮》属于写景抒情词。它能成为千古绝唱。必定有它的独特之处。我们可以从内容、意境、意象选择、情感和审美体验上来看它的独特之处。

这首词上片写景。下片抒情。这本是词中常见的结构和情景结合的方式。其特殊性在于丽景与柔情的统一。更准确地说。是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词。往往借萧瑟的秋景来表达。这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱。反过来衬托了离情的可伤。另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨。深挚而不流于颓靡。整体说来。这首词的用语与手法虽与一般的词类似。意境情调却近于传统的诗。这说明。抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远。不局限于闺阁庭院。 范仲淹不仅在政治、军事上成就显著。他文学上的成就也是很可观的。他重视文章的社会重要。提倡复古。同时擅长词赋。可惜的是。他只有6首词流传下来。

这些词意境开阔。沉郁苍凉。突破了唐末五代词的绮靡风气。是豪放词派的先声。 王兆鹏的《宋词排行榜》中列了前100位著名的词人以及他们的作品。范仲淹的《苏幕遮·怀旧》排在第32位。可见。范仲淹虽不像柳永、苏轼、辛弃疾那样在写词方面有特别高的成就和开拓性的意义。但是他的这首词在后世还是具有很高的影响力的。它就像范仲淹其人。在出将入相之后给众人带来的是平易近人的思念与纠葛。

这首词书写的是思乡题材。这种感情能够引起很多人的共鸣。更何况范仲淹凭着他的学识和才气填下这首小词。在后世广为传唱。 范仲淹和柳永同时代。但是范仲淹对词牌发展的关键性是远不如柳永、苏轼、周邦彦这三巨头的。所以。他的词是跳不出当时的大环境。顶多就是带有了自己文风清正的特色。

范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日）。字希文。祖籍邠州。后移居苏州吴县。北宋初年政治家、文学家。范仲淹幼年丧父。母亲改嫁长山朱氏。遂更名朱说。大中祥符八年（1015年）。范仲淹苦读及第。授广德军司理参军。后历任兴化县令、秘阁校理、陈州通判、苏州知州等职。因秉公直言而屡遭贬斥。皇祐四年（1052年）。改知颍州。在扶疾上任的途中逝世。年六十四。累赠太师、中书令兼尚书令、楚国公。谥号“文正”。世称范文正公。

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范仲淹的苏幕遮为何能成为千古绝唱？

范仲淹其实很忙。他基本上没有时间去写词。特别是写那些磨磨唧唧红粉味道很浓的词。他也就是在实在是心中有情不得不发的时候。偶尔来个几首词。但就是这几首词。就成为了千古绝唱。

我们在赏析这首苏幕遮之前。我们可以先看看他的开边塞词新声的一首作品。然后再来看。为什么苏幕遮这首词。被称为千古绝唱！

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。

上阕写边塞风光。塞上之秋。战地风光万物萧瑟。不同于江南的绿意满眼繁花似锦。悲凉的胡笳伴随着长河落日。颇有王维“大漠孤烟直。长河落日圆”的意境。从写景来看。这首词已经突破了北宋早期花间词的窠臼。境界直白雄浑。仿佛一幅气势磅礴的山水画。

这是豪放风格的词。而且基本上是第一首写边塞军旅生活的词。具有开创的意义。

我们再来看看元代大剧作家王实甫的《西厢记》中的一个片段：

碧云天。黄花地。西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

是不是很伤感？是不是很有画面感？是不是还有点婉约？是不是有点生离死别的恋爱的感觉？

是的。这首曲子的开头。就是引用了范仲淹的苏幕遮：

碧云天。黄叶地。秋色连波。波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情。更在斜阳外。

黯乡魂。追旅思。夜夜除非。好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠。化作相思泪。

这首词整体上的风格来说。是豪放的。但是在豪放中又有点淡淡的忧伤。在豪放中还有一点清丽。有一点心旷神怡的感觉。这来自于范仲淹高超的语言艺术和意境的采集制作能力。

此词为羁旅乡思之作。有别于柳永和秦观的小男生的离愁别恨。这首词充分展示了他心中的刚正之气。恰如清人许昂霄《词综偶评》所说。“铁石心肠人亦作此消魂语”。上片写秋景。所谓春女思秋士悲。秋天在文人的心里本来就透着哀愁。但范仲淹的哀愁不是闺思而是乡思。上阕纯用景色铺垫。为下阕抒情而铺张。蓝的醉人的天空。满地黄叶堆积。一江秋水远接天际。远山含黛。斜阳下芳草萋萋。好一幅塞北秋景图。

芳草在古典文学中是离别和相思的意象。李后主就有“离恨恰如春草。更行更远还生”的断肠之语。下阕写情。“乡魂”与“旅思”萦绕着词人。让他夜不成寐。更何况是做一场回到故园的好梦了。月明之下。倚楼远望。关山茫茫云海苍苍。哪里才是家的方向？睡也睡不着。想也不敢想。怎么办。只有以酒浇愁。但酒一下肚。立刻就化作了相思之泪喷薄而出。足见词人的思乡之苦。所以邹祇谟《远志斋词衷》中说：“范希文《苏幕遮》一阕。前段多入丽语。后段纯写柔情。遂成绝唱。”

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