相信很多人看过宫崎骏的电影,其中每一部都不止看过一次,你们觉得宫崎骏的电影怎么样？

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宫崎骏电影是那种看完一部想找其他作品的类型。

记得第一次看到《龙猫》是在大学时代（Ps.80后的农村娃。接触的圈子有限）。看完后感慨万千开始找其他电影去看。别的不说。就来聊聊《龙猫》这部电影吧。算是和宫崎骏电影第一次接触。记忆太深刻。

剧情简单到极致。画面没有大场面。没有特效。《龙猫》豆瓣9.2分。它凭什么呢？宫崎骏用简单的场景和天马行空的形象力塑造了一个童年世界。笔者第一次看就被它的配乐和场景带入其中。

宫崎骏和久石让堪称天作之合。姜文在《让子弹飞》里用久石让的配乐。电影整体档次也增色不少。可以看出久石让的确不负盛名。夏季的乡村和夜晚在久石让的音乐里更加恬静温暖。当暴雨来临。乡野间的水田里滴滴答答。笔者感觉就像回到了老家。回到了童年。那种夏季水田里的感觉莫名涌上。

龙猫的塑造来自于宫崎骏的想象力。《千与千寻》中的无脸男。《悬崖上的金鱼姬》里的小金鱼等等。宫崎骏带来过很多动漫角色。龙猫笔者更愿意把它理解成小月和小梅姐妹俩的神奇脑洞。当爸爸因为照顾妈妈无暇兼顾自己时。龙猫带着她们探险新环境。在黑夜里给她们带来安全感……

都说《龙猫》带来了童年的纯真。这一点儿也不夸张。当你沉浸到宫崎骏的电影里。你能够感受到很多东西。这就是这位白发老爷爷带给全世界影迷的感动。

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美好的童真与内心深处的向往。触发真善美。人们内心柔软的一块。受到人们喜爱。

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就天气之子而言吧

三年前。当三叶与泷再次相遇。“なんでもないや”响起。电影正式落幕之时。呆坐在电影院的我。收获了一种不可言说的全方面的满足感。那种感觉。是属于特定年龄、阅历的成长烙印。且几乎无法被时间所取代的。

相信就算讨厌新海诚的观众也不得不承认。《你的名字。》是新海诚在剧作上最成熟的一次。意识互换+时空错位的设定。青春男女的情愫。无比完整的故事情节逻辑架构。再加上他一贯擅长的“新海诚”式动画美学。使得《你的名字。》创造了200亿日元和五亿RMB的票房奇迹。而这一成就。也自然而然的让观众对他的下一部作品《天气之子》抱以极高的期待。

但在迷影三年后。我开始意识到如果我再拿《你的名字。》的标准去期待《天气之子》。那必定会只剩失望。

那为什么新海诚无法通过《天气之子》去复刻《你的名字。》的成功呢？我想最大的问题应该还是剧本。

像《你的名字。》这种剧本吧。你要说它新颖呢。时空错位。意识互换那些概念人家早在几十年前就玩过的；青春题材。男女情愫。新海诚也未必就能比别人写的更感人；而故事节奏。圆满度这些。长久以来都是新海诚被影迷所诟病的部分。那么。新海诚到底是如何做出《你的名字。》这样顶级的商业动画作品的？

对此我想只有一个解释：可遇不可求。真的。无论是科幻元素。灾难元素。爱情元素什么的。在《君名》的剧本里真的被整合的太完美了。日常生活。危机将至。叙事诡计。“最后一分钟营救”。和令人春心荡漾的HAPPY END。在完整的故事圆环与极佳的叙事节奏下。配合以精美绝伦的画面。和RADWIMPS那无法让人忘记的电影原声。我想《君名》所有的成就在这个如此“完美”的动画面前都变得如此合理。新海诚真正在《你的名字。》里做到了商业与艺术的完美融合。无论怎么样的礼赞。都不为过。

那么。在确定《君名》的成就无法再度复制之后。我们又该以怎样的角度去看待这部作品？《天气之子》。到底是一次借由《君名》的商业成功。还是一场“自我表达”的文本失败？

画面和音乐。依旧是属于新海诚的高水准

至于后面的东京雪景。云上世界。日剧跑和最终相遇的片段。相信就不用我再多谈。新海诚再一次用顶级的动画制作水准。证明了自己依旧是那个让人心醉的“壁纸狂魔”。

而更有意思的一点就是声音的使用。相比《你的名字。》。这一次新海诚明显更加大胆。多次使用声画分离的空间/时间转场。用来加速/压缩叙事。提炼情感。而大量情绪爆发后的静音处理。RAD作曲中的诡异音调。则更加显露出新海诚的野心。借由这种大胆而又驾轻就熟的视听处理。新海诚到底想要证明什么。表达什么？

理性与感性。是角度问题。还是立场问题

至于新海诚这一“失败”的畅所欲言到底值不值得。我想。还是由各位看客来判断吧。

的确狠。可惜。还不够狠。

但这样的反击真的够痛快吗？光就结局来看。实在是太不痛快了。《天气之子》的结局简直太无趣了。与《你的名字。》的那种圆满感相比。这部的结局只剩下妥协后的敷衍与无奈。试想一下。哪怕是最俗套的那种结局。帆高与阳菜在空中相遇。云层上的世界逐渐远离他们而去。脚下的东京一片狂风暴雨。在RAD那绝配的原声衬托下。这个世界被海洋所同化。却不及天空中二人的爱意（就跟《搏击俱乐部》结尾看高楼倒塌的镜头一样牛逼）。这样的设计。这样的意境。是不是更加疯狂。且浪漫。

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