现今相声界的辈分是怎么样子？

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明字辈艺人是相声的第八代艺人。代表人物有：姜昆。冯巩。郭德纲。于谦。赵炎。王谦祥。李增瑞。赵伟洲。李金斗。邹德江等人。

相声自第八代艺人之后。就不再讲究字辈了。

其他观点：

相声门里有不少旧社会留下的陋习陋规。确实不值得提倡。比如春典中的行话。比如变质的摆知。

但是相声的字辈。说是陋习或者陋规。我认为有失偏颇。不敢苟同。

有害处。才叫陋规。没有害处凭什么叫陋规？

现在家庭中按辈分请名字的多了。都叫拉帮结派？

孔家门到现在还按字辈排序。这叫拉帮结派？能叫人家“黑社会”？

人家这叫“历史”、叫“传承”、叫“文化”。

字辈只是一个标志。门里人能按照这个做到长幼有序。如果在外相遇还能增加亲近感。能有共同的话题谈论。有什么不好？

相声先辈按照一个家族的设计。让相声艺人们有个归属感。这又有什么错呢？

为什么到了相声这里就成了陋习陋规？现在相声门里。哪些不和谐的现象是因为“字辈”拉帮结派引起的？都是鸡蛋里头挑骨头。

所以。我觉着相声门里的字辈。不需要打压。

人家爱起不起。我们爱叫不叫。

拖到这里。才正式回答问题。请海涵:

相声的字辈排序应该是“有德寿。立仁义”。

据说有人后续“师志恒。善其厚”。查之不知真伪。盼求高人指教。

另外严格的说。流行的“德寿宝文明”。后三字应该不能算字辈排序。只能代表是相声的第六、七、八代传人。

以上……

其他观点：

在当今来看。相声界的“辈分”。更多是用来统称概括这一代人。而实际上越往后。相声艺人用辈分的“字”来起艺名的越少。

第五代相声演员。也就是寿字辈。是从张寿臣来的。这一辈的门长张寿臣用了“寿”字。其他人也就跟着用了“寿”字做辈份命名。比如李寿增。尹寿山。也有许多后来不用“寿”做艺名的。比如马德禄之长子马桂元。以及马桂福（后来为了顺口改名马三立）。以及焦少海（焦寿海）。朱阔泉。郭启儒等。

到了第六代的“宝”字辈。“宝”字是从张寿臣的弟子——小蘑菇常宝堃用的。而这一代其他人弟子也大多以“宝”为字。因此称为宝字辈。但张寿臣最早给弟子们起艺名是“立”字辈。并且立下了“德寿立仁义”的排辈顺序。因此张寿臣的徒弟们都是立字辈。而第三个字都带“木”（一说因寿爷五行缺木）。如冯立樟。田立禾。康力本。但是也有例外。张寿臣最得意的小蘑菇常宝堃（也称作常立桐。但基本不用）。以及他的另一位高徒。单口大王刘宝瑞（也称刘立棠。也基本不用）。也都是其门下的宝字辈。但也有戴少甫这种直接沿用自己本名的。“宝”字辈门长是小蘑菇的搭档赵佩茹（也作赵宝琛）。其后来的搭档马三立的弟子并不以“宝”或“立”为字。而以“笑”命名。如尹笑声。阎笑儒。连笑昆。当然也有例外。如常宝华。常宝丰。于宝林等。

第七代艺人“文”字辈的门长。一说天津的赵心敏。一说北京的赵振铎。但是“文”字辈之所以用“文”字。其来源是常宝堃的徒弟。相声大师苏文茂。当初苏文茂说自己卖艺走南闯北怕母亲找不到自己。因此下定决心不改名。后来“文”字也就被沿用了下来。但赵佩茹的弟子。许多以“伯”和“英”为字。比如大家熟知的李伯祥。高英培。还有刘英琪。张伯华等。而杨少奎的弟子。不仅以“文”为字。还以“元亨利贞。学习进步”命名。熟知的有刘文步。刘文亨。还有马志明一段《纠纷》中走红全国的丁文元。

到了第八代艺人“明”字辈。这一代人基本都是建国后出生和学艺的。摆脱了旧社会艺人做艺的生存状况。整个文艺大环境也相对文明。旧社会的师承关系和学徒期间的各种规矩都不再存在。因此很少有人再以辈分的“字”为艺名。大多数人以本名演出登台。这一辈的相声演员门长是天津的相声演员赵伟洲（汪汪）。而据我所知的。“明”字辈来源于高英培的弟子。也是苏文茂的儿子苏明杰。刘文步的弟子也按明字排辈起名。

“明”字辈演员更多被人熟知的“德”字辈。是从郭德纲开始。后来德云社的其他演员。包括徐德亮（徐亮）。张德武（张承武）等。张文顺之女张德燕等。都是沿用了郭德纲的“德”字。但这种方法是否妥当还需讨论。毕竟和第四代“德字辈”的艺人们重了。郭德纲是本名。其他人再沿用“德字辈”相当于对前辈艺人的不敬。另外刘宝瑞的徒弟殷文硕。收的徒弟全部以“迪”为名。但是没有一个出名的。有兴趣的可以查一查。

“明字辈\"往后的第九代相声艺人。实际上已经没有统一的标准了。德云社启用的是“云鹤九霄”四字代为四科学员。其优秀者都会成为郭德纲的弟子。张伯鑫弟子则以“挚”为字。高峰弟子以“昊”为字。而李菁以“天”为字。

而“云鹤九霄”四科艺人的弟子。也就是相声门户中的第十代弟子。目前在德云社内部以“筱”为字。如栾云平的弟子高筱贝。岳云鹏的弟子尚筱菊等。估计未来德云社“筱”字辈艺人会越来越多地活跃在相声舞台上。

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