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韩国电影《小姐》是部注定大红大紫的电影。
它里边要故事有故事（剧情反转+反转）；
要猎奇有猎奇（人兽同笼）；
要情色有情色（小黄书、百合）；
要暴力有暴力（铡刀断指）；
要美感有美感（复古色调、华丽服饰）......
这样的作品不被人注意、不受人追捧。才怪！
《小姐》第二部分从小姐视角展开。原来玉子眼里纯情的小姐对男女之事了若指掌。她被变态姨夫训练。从小熟读各类小黄书。还要在“绅士们”面前进行朗诵表演。不仅如此。因幼年时曾目睹姨夫在地下室里。将姨妈和章鱼一同囚禁。这副画面也给小姐的心灵蒙上了不小的心理阴影。可以说玉子经历过的人性黑暗与小姐相比。根本不值一提。伯爵和小姐的计划是培养一个傻傻的女孩做小姐的下女兼替身。俩人假结婚后。伯爵拿走财产。而这个女孩会最终代替小姐被扔进疯人院。小姐则会以这个女孩的身份彻底摆脱变态姨夫的追踪。获得自由。
可是即便反转到了这个程度。导演朴赞郁还不过瘾。在影片的最后。小姐居然被玉子的真情打动。本想让玉子替自己去受罪的她。在一根上吊绳上套出了玉子的肺腑之言。小姐被玉子的真爱感动。最后竟然变成是玉子和小姐同仇敌忾。设计了伯爵和姨夫。在这对百合逍遥法外的同时。留得骗子伯爵和变态姨夫自相残杀。
电影鲨看完《小姐》后的心情~和大家一样。当然是满足。爽！并刺激着！但也仅限于此。就像是经历了一场猎奇狂欢趴后。药劲过去了。空虚和无聊并没有好一些。为什么会这样呢？这就不得不聊到朴赞郁导演的作品特点：
一、污也要污得优雅
“污得够味”这一向朴赞郁导演的行事风格。回顾朴老湿个人经历。从《复仇三部曲》到《蝙蝠》。他的特点之一就是把黑暗元素用一种近乎美学的方式呈现在大银幕上。这些符号性的元素可以说在《小姐》里是得到了炫技般的展现。
二、老道的讲故事方法
画外音适时插入。贯穿剧情；
（《小姐》第一部分玉子视角时玉子的画外音。第二部分小姐视角时小姐的画外音插入可以说是一秒钟的快慢延迟都没有。每句话每个字都出现的恰到好处）
画面颜色从明到暗。由轻到重。暗示剧情变化；
（小姐和玉子在爱情的初探时期。两名女子相依相伴。影片画面此时亮丽无比。当阴谋被揭露。画面转为暗色调。而暗色调中的烟雾弥漫效果实则预示着阴谋背后的局中局骗中骗。）
人物动作情绪递进明显。让观众对角色情感变化感受明显；
（影片第一部小姐与玉子之间的暧昧到情愫萌生。第二部配合诡谲阴谋。情欲成为小姐、玉子与伯爵三人之间的催化剂。船戏变得大胆疯狂；在第三部中小姐和玉子最终逃离了姨夫魔爪。结尾的百合戏码变得细腻温顺。俩人情感得到升华）
三、镜头的运用技巧娴熟
固定机位和长焦镜头的调度加深了空间的立体幽深的感觉。相当利于营造封闭空间和阴郁氛围
电影画面和构图让电影呈现出一种极致观感。每个画面都提前计算设计好了构图
从朴老湿的作品特点我们发现。猎奇的故事主题、精湛的镜头技巧、完美的叙事方法。朴赞郁绝对有能力做成一部“完美”电影。但同时。他的电影皮囊过于绚丽。而电影所传达的内在精神。相对比下。没有让人深挖的意义。
猎奇故事缺乏普遍的价值观和参考性。我们只能暂时将自己投射到影片里。让自己成为那些腹黑抗打的主角。攻无不克。百战百胜。走出影片。我会为自己仍是那个无能为力的自己而沮丧。“以暴制暴。你邪恶我比你更恶”这样的极端处世论。爽是一时的。它为迎合观众的意淫而设计。但简单粗暴到只剩美学呈现。基本找不到有关人性、人生的深度思考。
《肖申克的救赎》探讨的主题是“自由”。自由是何等的宝贵？人可以为获得自由做出怎样的牺牲；
《沉默的羔羊》从一个极端边缘化的吃人怪兽眼里洞察到人性弱点。而美女警察正是从这个怪兽言传身教学会了如何突破这一弱点；
《霸王别姬》这部够陈凯歌吃两辈子的作品。把人性复杂展现得淋漓尽致。而导演在展示这一切的时候。他的胸怀是悲悯的。而并不是猎奇......
朴赞郁导演的每部作品都能拿高分并深受追捧。这是不争的事实。但如果拿他的作品对比以上这些能跻身豆瓣TOP250的经典影片。他的不高级也一样显而易见。
现实太无趣
电影有意思
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评论(2)
小姐，姨夫，电影，伯爵，画面，作品，画外音，导演，影片，人性
没想到大家都对韩国电影《小姐》讲了什么？感兴趣，不过这这篇解答确实也是太好了
韩国电影《小姐》是部注定大红大紫的电影。它里边要故事有故事（剧情反转+反转）；要猎奇有猎奇（人兽同笼）；要情色有情