《此房是我造》是否会开启拉斯·冯·提尔创作的新阶段？

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不会的。他跟疯提尔的路子是一脉相承的。

上个月给大家推荐了一部讲变态杀人狂的电影《7月22日》。原文是《真实案件被拍成电影：135分钟屠杀77人。判刑21年的时候他笑了》。

看完这篇推荐的朋友纷纷留言怒骂这个变态。感觉他枪杀了这么多无辜的人。被判21年太少了。

事实上。讲犯罪、变态杀人狂的电影。拍出来的意义。就是要启发人们的心智。让人思考这些悲剧为什么会发生。进而避免悲剧的发生。今天给大家推荐电影《此房是我造》就讲述、剖析了一个变态杀人狂心路历程。

今年5月份。这部电影在戛纳电影节首映时。成为争议最大的影片：电影开场不久。上百名观众看了开头就纷纷退场。他们认为电影太恶心。“根本不应该拍出来”；但是。看完这部电影的人。则为它起立鼓掌6分钟。

电影名字叫《此房是我造》。有两层含义：表面上。男主杰克是一名工程师。并自称为建筑师。他继承遗产买下了一块地。想要自己设计并建造一栋房子。

【变态杀手杰克。他也是一名工程师】

在整部电影中。镜头不断闪回。穿插讲述杰克设计、搭建又拆毁房子的过程。他一会儿不满意建材。一会儿又不满意结构。对于这个房子。杰克总是拆了建、建了拆。

但在更深层次。电影讲的则是：杰克的心魔是怎样一点点成长建造起来的。这个心魔的长成经历了五件事。其实就是五起杀人案件。

第一起案件：杰克杀了一位中年妇女。

【被杰克杀害的中年妇女】

这位中年妇女的汽车抛锚了。她向开车路过的杰克求救。喋喋不休。向人求救她的态度也不好。不仅数次麻烦杰克。还挑衅杰克说他像连环杀手。

于是。杰克就把她杀了。这是杰克杀人的开端。看着手上的鲜血。杰克并没有惊慌失措。他反而笑了。他开始享受这个过程。

【变态杀手杰克杀人后很享受这个过程】

大尺度才刚刚开始。第二起案件：杰克先伪装成警察。之后又假扮保险推销员。进入丧偶的老妇家中。杀了那个妇女。

【杰克杀了独居的老妇】

此时。警察出现在社区。但杰克很侥幸地躲过了一劫。她把尸体藏在了汽车的后备箱。拖着的尸体的车子留下长长的血痕。大家以为这个杀人狂这把game over了。结果一场大雨把血迹都冲刷干净。

而杰克很高兴。他认为天助他也……

【被杰克残杀的独居妇女】

第三起案件：这起案件也是引起影评人口诛笔伐。并在戛纳首映现场令观众纷纷退场的原因。

杰克与一个妇女以及她的两个孩子。来到了郊外野餐。但与此同时。杰克也开始了他的狩猎计划：从小孩到大人一个个逐次杀死。

【杰克把孩子当成猎物杀害】

我们都知道。电影电视剧作为公开传播的文艺作品。一般是很注重保护小孩子。前几天给大家介绍了一部电影《杀手没有假期》。不伤害小孩是杀手们的行业底线。误杀了小孩的杀手们都选择自尽。

【《杀手没有假期》剧照。误杀小孩的杀手要自尽。杀手组织同时派人杀他】

一些战争电影。为了让小孩与暴力分开。小孩子不能拿武器。所以。他们在战场上都是装填炮弹、运输。

这部电影中。杀人狂杰克不仅残杀了一家三口。竟然还用三具尸体在草地上摆了一幅“全家福”。他本人更站在旁边为这“艺术品”沾沾自喜。难怪。几百个影评人看到这里后纷纷退场。

故事还没结束。第四起案件：杰克也曾对一个妓女动过真情。但最终他用更变态的方式杀害了她。

【被杰克杀害的妓女】

第五起案件：杰克在废弃的冷藏库里。用自己杀害的人的尸体建造房子时。被警察逮捕了。

【用尸体建造的房子】

最后。一名老人“拯救”了杰克。引领他走入了地狱。而最终。他也死在了自己的地狱里。这位老人是谁？就是电影开头与杰克对话的地狱使者维吉。

【地狱使者维吉。他是但丁《神曲》中的人物】

电影进行到这里。有了一些魔幻现实主义的意味：作恶多端的杀人狂。不是不报时候未到。终有地狱使者在终点等着他。

在杰克的一生中。极端思想伴随着杀死的人数的增加而越发激进。他一直自我暗示自己进行的是艺术。是在造最完美的房子。但他不断摧毁又不断重建的房子是什么呢？不过是一堆朽木。

【杰克建造的一堆朽木】

这部电影的导演是拉斯·冯·提尔。是著名的“鬼才导演”。他导演了电影《狗镇》。他的电影尺度都非常大。不断试探观众的底线。也因为这种做法。他被称作“疯提尔”。

【导演拉斯·冯·提尔。这种扭曲的样子有几分疯癫】

这位导演常常在电影中加入许多宗教和神秘元素。他也经常把电影中的角色置于极端绝望的境地中。有人说他的电影是“反人类”的。也有人说他恰恰是渴望人类之间的爱——电影中的绝望。正是他理解到“爱的不存在”后感到的极度绝望。

拉斯·冯·提尔是典型的“不疯魔不成活”。2011年。他带着自己的作品《忧郁症》来到在戛纳电影节。并在官方发布会上大放厥词说自己是纳粹。因为此言论。拉斯·冯·提尔成为“戛纳电影节不受欢迎的人” 。

七年后的2018年。拉斯·冯·提尔带着新作《此房是我造》重新回到了戛纳。虽然这部电影被很多影评人评价为“恶心”。但也有人说他的电影“把绝望用一种浪漫的手法呈现出来”。

【仿德拉克罗瓦的《但丁和维吉尔共渡冥河》】

就像电影中不断出现的中世纪宗教名画场景。暗合了但丁《神曲》的情节。格伦·古尔德弹奏巴赫的名曲……

电影值得一看。但也要根据自己的接受能力量力而为。

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其他观点：

拉斯·冯·提尔的《此房是我造》。才算是电影。这才是艺术！肯定会开启他的事业新阶段！

期待了很久的《此房是我造》。带着戛纳电影节的光环。自从5月份之后便消失在我们视野当中。直到最近这部电影才真正的露出了它的庐山真面目。《此房是我造》是如何做到放映未半的时候。已经有过半观众离场的？离场观众给出的理由是：太过血腥和残暴。

拉斯·冯·提尔从来不是一个迎合主流观众的导演。但是他却总在无意之间引领着潮流。从1984年的处女作《犯罪元素》。到2003年由妮可基德曼主演的《狗镇》。再到今年5月份面世的《此房是我造》。他的每一部电影都能迎来关于艺术和人性道德的大讨论。他本人也时常处于舆论的之中。

拉斯·冯·提尔的福地便是戛纳电影节。所以他也异常重视这个电影节。每逢有新作完成。必然会带到戛纳来面对全世界的审视。即使他如此重视戛纳。他却曾在2011年被戛纳划入黑名单。是因为拉斯·冯·提尔在参加采访时表示“我有些理解希特勒。甚至有些同情他”。

我们都知道希特勒是第二次世界大战的始作俑者。更是反人类的代表。是世界爱好和平的人民公敌。所以拉斯·冯·提尔一言既出。引来世界舆论的谴责。戛纳迫于压力。不得不宣布“拉斯·冯·提尔在戛纳是不受欢迎的人。无限期禁止他及他的作品进入戛纳”。

从2011年到2018年之间的7年时间。拉斯·冯·提尔远离了大众的视线。仅仅有《女性瘾者》1/2部及《此房是我造》三部作品面世。直到今年的戛纳电影节。拉斯·冯·提尔才得以重返自己的“老地方”。这次他带来的作品是《此房是我造》。

要了解《此房是我造》。必须先了解拉斯·冯·提尔的导演风格。他在近些年一直在尝试各种特别的电影风格。其中最有特色的莫过于《狗镇》这种画地为房屋式的实验电影。拉斯·冯·提尔称之为“融合电影”。是文学、电影和舞台剧的高度结合。

《此房是我造》更像是一部更完整意义上的“融合电影”。观影过程你会接受文学、绘画、音乐、舞台剧、喜剧、纪录片、定格动画的轮番轰炸。这是一种前所未有的电影风格。也是会让你大呼过瘾的电影风格。是拉斯·冯·提尔所追求的最高强度的“艺术融合体”。

戛纳电影节试映的时候。最让我们惊讶的消息便是过半观众在观看《此房是我造》的过程中愤然离场。他们出门的时候还骂骂咧咧“这不是一部电影！这是屠杀者的炫耀！”我依稀记得姜文导演的《让子弹飞》刚上映的时候。某位著名主持人也是看了没多久便愤然离开。在网上写道“充斥全片的脏话、血腥场面和性暗示把我这个普通观众折磨得只能提前离席”。

历史是多么的相似。《让子弹飞》遭遇的事情。如今《此房是我造》也遇到了。而我们都知道。《让子弹飞》已经被证明是一部绝对的电影经典。其中的脏话也好。血腥场面也好。都是为电影整体服务的。那么。《此房是我造》究竟是一部怎样的电影。会不会也能成为传世经典？

《此房是我造》的故事其实很好理解。影片开端便是两个人的对话。其中男主角杰克是一个工程师。我们也都知道很多工程师都有强迫症。很不幸杰克不仅是个强迫症。还是个洁癖。另一个对话者我们从影片后段可以知道是维吉尔。

对。就是那个在《但丁神曲》中。引领但丁经历地狱、炼狱、天堂的维吉尔。

杰克的强迫症状十分严重。他有一次开车遇到了一个汽车抛锚的妙龄女郎。妙龄女郎是个自来熟“我想你一定不会把我这个弱女子扔到这里吧？”

杰克接受了妙龄女郎的请求。开车载她去修理千斤顶。可谁知这个女子还是个毒舌妇。自从上车之后便一直喋喋不休。除了开玩笑说杰克像连环杀人犯。还十分轻蔑地说“你那么怂。肯定不会是杀人犯”。杰克彻底被激怒。用千斤顶结果了她的性命。

就是这样一次巧合。杰克却获得了很大的解脱感。他的强迫症状有所减弱。就像他在电影中描述的一样“一个人在路灯下走着。当他走到路灯最下方的时候。影子最小。”杰克在每一次杀过人之后。他的强迫症会减轻。同时内心会有满足感。他继续前行。满足感会慢慢减弱。痛苦会慢慢增加。迫使他去完成下一次杀害。从而完成内心的解脱。

当他每一次杀人之后。电影都会插进著名钢琴家古尔德的演奏片段。杀人犯杰克认为他的杀人行为和古尔德的弹钢琴行为一样。都属于艺术的一种。和那些著名的壁画一样。都是艺术。所以在电影中我们会看到导演突然切进国际著名的画作。代表着杰克内心自我感觉良好的“艺术感”。

在路边求救的毒舌妇。成了他手中第一个冤魂。也是这部电影的第一个事件。全片被拉斯·冯·提尔分为5个事件。和《女性瘾者》很相似。一件件独立的事件组成了完整的电影。

第二个事件是杰克撒谎骗进了一个独居老妇人的家门。进门之后凶相毕露。而且全程都带有一丝神经质。这个段落是全片最幽默的片段。因为杰克患有洁癖。当他拖着尸体离开之后。一次次回想犯罪现场。一次次担心会留下血迹让现场不那么完美。

所以他冒着极大的风险。一次次回到现场。一次次翻看地毯、家具、墙画。检查自己做得是否干净。当他把尸体抛入草丛时。却不慎让车门夹住了捆绑尸体的绳子。他开车拉着尸体跑了一路。整条道路上全是摩擦地面留下的鲜血。

不过令人意外地天降大雨。帮助他消灭了所有罪证。就连杰克自己都笑自己的运气爆棚。

第三个事件他曾带着自己的妻儿去“狩猎”。他是猎手。妻儿是猎物。他端着枪。像玩游戏一样逐一杀掉了他们。把他们的尸体和乌鸦的尸体摆在一起。组成了他心中最完美的“战利品”。这一段也是让很多观众最不能接受的。是反人类的。

第四个事件他杀害了自己的女朋友。用一种近乎折磨的方式割掉了她最引以为傲的身体一部分。第五个事件他想学习希特勒。第二次世界大战的时候。纳粹军队为了节省子弹。往往会将很多人同时绑在一起。用最少的子弹解决掉更多的敌人。

杰克效仿了纳粹军人。想要用一颗子弹同时处决多个人。但他却因为子弹不是“全金属外壳”材质的。而不惜暴露了自己的行踪。引来了警察的追踪。

这个时候。影片中一直和他对话的那位维吉尔出现了。维吉尔引领着杰克进入地狱、炼狱。在路上瞥见了一眼天堂。那是杰克最爱的农场上家乡男人割草场景。那是他最喜欢的地方。杰克说过他最爱听到那些男人们割草时统一的呼吸声。

杰克这位作恶多端的连环杀手。还是走进了自己一手创建的地狱入口。当维吉尔指着一个断桥说。桥对面是另一个世界。我也从未见过的时候。杰克这位强迫症患者。下定决心要过去看一看。所以他攀上悬崖峭壁。而绝壁下面就是滚滚的地狱之火。

杰克最终还是没能走到断桥的另一边。他掉进了万丈深渊。掉进了早已吞噬万千作恶多端灵魂的岩浆之中。只留下了一个负片的影子。

我们该如何理解《此房是我造》呢？

拉斯·冯·提尔用他精妙绝伦的导演手法。为电影注入了新鲜元素。包括直接引入古尔德的演奏片段。而不是仅仅作为背景音乐使用。他直接插入了大量的画作。让电影在艺术的探讨上更为深刻。

《此房是我造》的本意是杰克想在继承的一片空地上建造一栋绝美的房子。但是他却一次次动工。一次次推翻重建。他始终找不到自己内心房子的样子。就像很多艺术工作者。寻找着自己的灵感。却穷尽一生而不可得。

当杰克靠杀人获得艺术灵感的时候。当他把那些用死亡叠加而成的胶卷负片粘贴成房子的形状时。他才真正懂得了自己享受的不是建房子的过程。而是杀戮的快感。

杰克不停地行凶却依然内心孤独。他最爱的古尔德。最拿手的便是《孤独三部曲》。他内心空虚无法释放。只能通过行凶来寻找存在感。他一边逃避着警方的追捕。一边又因为无人能抓到他而感到空虚。

他最后终于成功的搭建成了自己想要的艺术——用尸体搭建的房子。房子中。便是地狱的入口。他亲手为自己打通了通向地狱的入口。艺术的终点——是毁灭。在杰克眼中。死亡才是最完美的艺术。

电影高潮出现在维吉尔带领杰克游览地狱的时候。他们穿行在不同的区域。见识着《但丁神曲》中描述过的那些场景。作为观众。我们已经被这些极具创造力和想象力的场景迷得如痴如醉。尤其是当《但丁和维吉尔共渡冥河》这幅名画恰在好处的出现在画面中时。《此房是我造》已经足以载入史册。

维吉尔和杰克在炼狱中的行走慢动作和共渡冥河时出现的慢动作。将扑面而来的宗教感表达得淋漓尽致。突然截然而至。世界变得清静。杰克看到了窗外。是自己梦想的天堂。但是维吉尔告诉他“那里是极乐世界。我们没有资格过去”。

等待着杰克的。只能是比炼狱和地狱还要黑暗、还要残忍的地方。那就是欲望之桥。来到断桥之上。桥对面便是地狱之外。杰克想要过桥。就像所有做过坏事的人。最后都想逃离地狱。

维吉尔像是一个熟练地工人一样。告诉杰克“虽然有不少人试过。但我不建议你这么做”。他心里明明知道。没人能忍受得了那种诱惑。而想要攀援过去的人。无一例外。全都会跌入滚滚岩浆。至此。维吉尔的引领之路才算是完结。

电影前半段和后半段看似有强烈的分割感。却都和艺术关系紧密。贯穿全片的便是艺术。无论是钢琴弹奏。还是哥特建筑。还是教堂壁画。或者最终的游历地狱。都代表着世界上最完美的艺术。

拉斯·冯·提尔便是这样。完成了自己最艺术的一部电影。这是一部能够让你了解艺术真谛的电影。是一部无论剪辑多么天马行空。都会让你忍不住夸一句“这才是电影！”

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