李玉刚能超越梅兰芳吗？

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李玉刚能超过梅兰芳。或“前有梅兰芳。后有李玉刚”诸如此类话真是不妥。梅先生是艺术大师。不但中国人知道。世界上也知道——公认——地球人都知道。梅先生是京剧表演艺术家。是著名的旦角。 不能简单地靠化妆模仿不完整的唱腔、再加上模仿点戏曲的动势就等同于京剧的“角”了。“旦”了。啥旦？本人认为是可以模仿戏曲艺术表演（这也正说明戏曲艺术的魅力）。去表演唱歌。但这决不是京剧戏曲艺术的全部。更不能取代京剧艺术！另外也说明社会上存在对“国粹”了解认识上的贫乏和偏见。这是一个悲哀。“国粹”的博大精深只是停留在一些国民的口上。“前有……后有……”纯属瞎说。乱评！

其他观点：

两个人是两个领域。李玉刚在歌曲。梅兰芳在京剧。

李玉刚一首《贵妃醉酒》惊艳全国。让大家为他真假声切换的“变身术”着迷。也开始让不少人对于京剧。有的了新的认识。的确如此。即便是在国内。对奉为国粹的京剧有兴趣的人也是极少数。李玉刚的这个做法无疑对于推广京剧有一些作用。

从2006年参加星光大道以来。他融合民族艺术、戏曲、歌剧、歌曲的演唱、表演形式走出了一条属于自己的路。十余年来。也一直在这个路上不断前进。《贵妃醉酒》《游园惊梦》《盛装霓裳》《镜花水月》《如梦令》《嫦娥》等等。李玉刚一系列的演唱会、专辑、新单曲等都仍旧以传统文化、戏曲艺术作为根基。2016年。李玉刚开启“十年经典”全球巡回演唱会。除国内还到加拿大多伦多、美国纽约、洛杉矶、旧金山。新西兰和澳大利亚等地举行。

但是。他的领域是歌曲。这是世界各国都有的一种艺术形式。不同国家、文化、问祖之间交流的是基于歌曲的民族文化特色。

再来看梅兰芳。他50年的艺术生涯。发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术。形成一个具有独特风格的艺术流派。“梅派”。后人在对世界表演体系进行总结的时候。将以梅兰芳为代表的京剧表演体系与苏联的斯坦尼斯拉夫斯基体系、德国的布莱希特体系并称为世界三大表演体系。

梅兰芳代表的是中国独有的一种艺术形式。

所以本人认为。二人的比对基础本就是不一样的。严肃的来说不存在谁超过谁的说法。

（图为梅兰芳晚年《贵妃醉酒》剧照）

梅兰芳的艺术成就。本人觉得最重要的在于两点。一是。他对京剧艺术发展的探索和成果。比如他发明梳古装头。参考了古代美人图才设计而成。只有梅先生的夫人王氏会梳。有人说。看梅先生的戏。单说扮相。就值五角钱。再到大家熟知的“移步不换形”的戏曲改革理论。这是他对京剧发展的半生求索的结果。也应了那句“看似寻常最奇崛。成如容易却艰辛”。他对京剧的发展是守本换形。

再来。看他在京剧传播上做的贡献。1935年由24名演员组成的中国剧团的巡回演出。从3月11日到4月15日演出持续了一个多月。在莫斯科和列宁格勒每座城市公演7场。这应该是京剧史上最早的一次大规模的外出巡演、文化交流的活动。

这次巡回演出成为莫斯科与列宁格勒戏剧生活中的大事。人们在谈论演员表演的假定性、象征性、概括性或者相反等等。一些人则发现了东方戏剧与西方戏剧有某种程度的相似性。而另一些人看到的是中国剧团在艺术形式上的异国风格。奇特魅力与传统性。

李玉刚的成功经验说明。传统文化可以滋养新一代的艺术人。希望李玉刚在现在音乐发展道路上越走越好。越走越精。也希望更多的人喜爱传统文化、研究传统文化。出现更多种传统现代结合的成功作品。

其他观点：

李玉刚是一个歌手。他并不是严格意义上的京剧演员。

梅兰芳是世界三大表演体系之一的杰出代表。在京剧表演艺术上是很少有人能够超越的。

（1）个人艺术天赋。这是一个艺术家所必须具备的客观条件。不论那个领域。这个从业者个人素质往往是决定他在这条路上能走多远。模仿容易学习难。学习容易创新难！不承认天才是一种很虚伪的心态。所谓“勤奋努力”确实能够获得一定的知识。但是学习型人才与创新型人才是有很大区别的！梅兰芳就是一个在继承开创方面很有天赋的艺术大师。

（2）一个时代有一个时代的艺术。

在上世纪二三十年代。京剧在中国的艺术领域独领风骚。显示了强大的生命力！

大江南北。到处都是京剧艺术的华丽身影。拥有绝对的市场霸主的地位！当时的京剧演员犹如当今的歌星影星。梅兰芳为代表的京剧大师们也就有了极好的市场。他们也都有大批属于自己的忠实粉丝！经济收入同样相当可观。一时间“梅。程。荀。尚……”竞相芬芳。他们各有各的创新。各有各的艺术特色。更加吸引了观众们的关注…这就在客观上保证了京剧艺术的健康发展。

特别是艺术市场的重大变异。直接导致了京剧艺术的日渐式微。没有了一个良好的艺术生态环境。即使有几个有发展前途的人才。也是“无水难养鱼”的状态。

李玉刚在这种情形下。也是有着自己的选择。他不是京剧演员。应该是一个唱了几段京剧的业余票友。专业唱歌的歌手……

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