王勃《滕王阁》,是一首诗还是两首诗,是七律吗？

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王勃的这首诗。只能算律化了的七言古诗。个人认为不能算歌行诗。因歌行属古乐府而七古是律诗产生以后另派生的一种诗体。是不同源的。

歌行的风格是摇曳多姿。宛转流动。

七古的风格则庄重典雅。雄浑苍古。

二者有明显的不同之处。

只是个人观点。

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滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江渚。佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云。珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠。物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

此诗作于唐高宗上元三年（676）。诗人远道去交趾探父。途经洪州（今江西省南昌）。参与阎都督宴会。即席而作《滕王阁序》。序末。意犹未尽的年轻诗人又作了此诗附上。

第一句用非常质朴苍老的笔法。开门见山的点出滕王阁的飞临江渚的气势。滕王阁是唐高祖李渊儿子滕王李元婴在此任都督时所建。旧址在今江西新建西章江门上。下临赣江。能远望。能俯视。这一联就是诗人临江远望。神游天外。想象当年滕王浑身琳琅珠玉。坐着超豪华马车举行宴会的场景。可惜这一切该罢的罢了。该停的停了。只有这寂寞的画栋、这珠帘在朝送白云。在暮迎山雨。

而五、六两句。再次用闲云、潭影与悠悠不变的太古来映衬物换星移。来交代时间的无情转换。这里的“日”。既是无心映照“闲云”被“闲潭”留影的太阳。更是一秒一分一时一天的白驹过隙。

最后两句。却又在有意无意之中大刀阔斧的对仗上了。是一联非常强劲、大开大阖式的怀古名句。

如果只看这颔联。说它是首七律里的两句。我想。自诗人之后的任何一位爱诗人都会首肯。但颈联两句。对仗就完全不是那么回事了。完全没有了中间两联必须对仗的七律要求。

至于此诗到底是首七律抑或七古。我就不好枉下结论了。但它绝对不是两首七绝。哈哈。这个我敢肯定！

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问题：王勃《滕王阁诗》。是一首诗还是两首诗。是七律吗？

前言

王勃的这首诗当然不是七律。至于是两首诗还是一首诗其实也比较好分辨。

滕王高阁临江渚。佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云。珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠。物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

一、七律不换韵

熟悉格律的朋友都知道。七律必须押平声韵。而且也不换韵。所以这首诗当然不是七律。

滕王高阁临江渚。 ◆渚【上声六语】佩玉鸣鸾罢歌舞。 ◆舞【上声七麌】画栋朝飞南浦云。珠帘暮卷西山雨。◆雨【上声七麌】闲云潭影日悠悠。◆悠【下平十一尤】物换星移几度秋。 ◆秋【下平十一尤】阁中帝子今何在？槛外长江空自流。◆流【下平十一尤】

前四句押上声韵。【上声六语】和【上声七麌】是邻韵。这两个韵部。唐韵和宋韵的古体诗都可以通押。

后四句换韵。成了平声韵。

二、是一首诗还是两首诗呢？

八句以上的古体诗常见换韵。而八句的诗很少换韵。但是也有些换韵的名篇。例如孟浩然的《夜归鹿门山歌 》也是平韵、仄韵替换：

山寺钟鸣昼已昏。 ◆昏【上平十三元】渔梁渡头争渡喧。◆喧【上平十三元】人随沙路向江村。◆村【上平十三元】余亦乘舟归鹿门。◆门【上平十三元】鹿门月照开烟树。树 【去声七遇】忽到庞公栖隐处。◆处【上声六语】岩扉松径长寂寥。惟有幽人夜来去。【上声六语】

君不见吴王宫阁临江起。不见珠帘见江水。晓气晴来双阙间。潮声夜落千门里。句践城中非旧春。姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月。曾照吴王宫里人。

关于这类诗。明·胡应麟《诗薮》单独说过：

“王勃《滕王阁》、卫万《吴宫怨》自是初唐短歌。婉丽和平。极可师法。中、盛继作颇多。第八句为章。平仄相半。轨辙一定。毫不可逾。殆近似歌行中律体矣。”

所谓“歌行中律体”。是指古体诗中常常采用“律句”。例如：

山寺钟鸣昼已昏。 平仄平平仄仄平人随沙路向江村。 平平平仄仄平平　画栋朝飞南浦云, 仄仄平平平仄平　珠帘暮卷西山雨。平平仄仄平平仄

结束语

是不是一首诗。主要可以看其意脉是否连续。本文举例的这几首诗都是八句的换韵古体诗。

注：文中的韵脚是以宋平水韵来标注。平水韵合并了的唐韵中的邻韵 。

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