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宋词主要有两大派:婉约派和豪放派。宋词是相对于古体诗的新体诗歌之一。是宋代文学的最高成就标志。故有“唐诗宋词”之称。
婉约派代表人物有柳永、晏殊、周邦彦、李清照等。
代表作:
柳永:《雨霖铃》、《蝶恋花》;
晏殊:《浣溪沙》、《浣溪沙》;
周邦彦:《兰陵王 》、《蝶恋花》 ;
李清照:《如梦令》、《醉花阴》。
豪放派代表人物有苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。
代表作:
苏轼:《念奴娇》、《江城子·密州出猎》;
辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》;
张元干:《贺新郎》;
张孝祥:《六州歌头》;
岳飞:《满江红》。
宋词的句子有长有短。便于歌唱。又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
宋词以姹紫嫣红、千姿百态的神韵。与唐诗争奇。与元曲斗艳。与唐诗并称双绝。都代表一代文学之盛。
其他观点:
清初王士祯著《花草蒙拾》。书中。他借明人张挺的“ 婉约” “豪放” 之说来论述宋词流派 :“ 张南湖论词派有二 :一曰婉约 。一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗 。豪放惟幼安称首 。”
此后 。世人论词的风格派别就多用王士祯的说法 。把婉约与豪放并称为宋词的两大基本派别 。一直沿用至今 。
我觉得。婉约与豪放。正暗合中华民族所注重的阴阳一说。婉约即阴。豪放则阳。二者相生相克。也在互相转化中和谐共生。
众多周知。苏轼开辟了“豪放”一派。在中国词史上有着巨大贡献。也是北宋词坛上的一大革新。
所谓豪放。词体的尊大。词境的开拓。以及后来能让这类词文学体裁成为针对腐朽时政和反抗外来侵略的斗争武器。都可以说是由于这一革新带来的。
当然。一种新词风的形成和一种新流派的产生。绝不是偶然的。它与当时文学风尚和社会发展都有着密切而不可分割的关系。
苏轼转变北宋的词风。开建新的词派。即是由北宋初期词风的衰靡所引起。同时也即是北宋社会发展的特殊阶段在艺术中的反应而产生的。
苏轼突破旧风尚。另辟新路。打破词必须以“芳艳”为正体。以“婉约”为本色的传统观念。
当然。我们也不能给一个词人贴上简单的标签。李清照这位婉约派也曾有着。生当作人杰。死亦为鬼雄。至今思项羽。不肯过江东。这样的豪迈之语。
其他观点:
问题:宋词的派别有哪些?
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前言
简单区分的话。宋词分婉约与豪放两派。细细分辨的话。表现手法上又有柳永的铺陈、周邦彦的勾勒。还有隐逸词风、爱国词风、花间词的香艳之风、柳永的俚俗词风、苏轼的诗化词风。
一、婉约与豪放的由来。
词的特色就是婉转含蓄。即使是优秀的豪放词也不可缺少婉转要眇宜修的特质。
词分婉约与豪放的叫法来自于明朝张綖撰写的《诗余图谱》:
是编取宋人歌词。择声调合节者一百十首。汇而谱之。各图其平仄於前。而缀词於后。有当平当仄。可平可仄二例。而往往不据古词。意为填注。於古人故为拗句。以取抗坠之节者。多改谐诗句之律。又校雠不精。所谓黑圈为仄。白圈为平。半黑半白为平仄通者。亦多混淆。殊非善本。宜为《万树词律》所讥。末附秦观词及綖所作词各一卷。尤为不伦。
二、婉约词 李清照痛批苏轼
李清照是婉约词的代表作家之一。她曾经在《词论》中批评苏轼等人不懂词:
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻。学际天人。作为小歌词。直如酌蠡水于大海。然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律。何耶?
《@老街味道 这个女人不寻常 一篇短文将北宋名家一网打尽 批评苏轼不会写词》
婉约词是北宋主要词风。因此苏轼显得比较另类。其实晏殊、欧阳修也被归为婉约词人。苏门的秦观更是婉约词的代表:
《满庭芳·山抹微云》[宋] 秦观
山抹微云。天连衰草。画角声断谯门。暂停征棹。聊共引离尊。多少蓬莱旧事。空回首、烟霭纷纷。斜阳外。寒鸦万点。流水绕孤村。 销魂。当此际。香囊暗解。罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也。襟袖上、空惹啼痕。伤情处。高城望断。灯火已黄昏。
三、苏辛一派豪放词
因此刘辰翁《辛稼轩词序》说:
“词至东坡。倾荡磊落。如诗。如文。如天地奇观。”陈师道说:“子瞻以诗为词”。
苏轼的诗化之词。李清照并不了解。在北宋灭亡宋人南渡以后。出现了大量的豪放词。都是继承并发展了了苏轼的词风。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》作者:辛弃疾
醉里挑灯看剑。梦回吹角连营。八百里分麾下炙。五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快。弓如霹雳弦惊。了却君王天下事。赢得生前身后名。可怜白发生!
结语
豪放词与婉约词因为在题材、用调、风格、表现手法上多有不同。因此被婉约派词人认为并不正宗。其实即使是豪放词人。其作品中的婉约词也占多数。
上面说过。词的特点是要眇宜修婉转含蓄。因此李清照对于苏轼的词称之为“皆句读不葺之诗尔”。
@老街味道
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评论(2)
豪放,婉约,苏轼,宋词,北宋,李清照,词人,派别,老街,婉转
没想到大家都对宋词的派别有哪些?感兴趣,不过这这篇解答确实也是太好了
宋词主要有两大派:婉约派和豪放派。宋词是相对于古体诗的新体诗歌之一。是宋代文学的最高成就标志。故有“唐诗宋词”之称。婉