热门回答:
电影从载体来说本来就是一种画面的艺术。视觉感受是观众对于电影最直观的感受。也正因如此。许多运用色彩经典的导演才深受大家喜爱。
敢在镜头中大胆用色。并不是随便哪位导演都能轻易驾驭的。而如下几部电影。确确实实将丰富的色彩运用到了经典级别:
[布达佩斯大饭店]
提到色彩的美学。不得不提一位便是韦斯·安德森。他的每部电影。从色彩到画面都经过精心处理。
[布达佩斯大饭店]算是他作品里相当成熟的一部。暖色调占据了这部电影大部分比例。而相对应的冷色调。饱和度却调到很低。掺加着那个时代的欧洲风景。呈现出一种文艺、复古的感受。
[天使爱美丽]
同样是高饱和度色彩的一部。[天使爱美丽]将对撞互补色添加进画面中。红色的基调里加入绿色的运用。形成强烈对比。而透过外在的色彩。呈现的则是艾米莉内心矛盾的状态。
鲜艳的画面效果。饱和度也配比的恰当好处。让对撞色不产生刺眼效果。反而赏心悦目。
[绝美之城]
将这部电影归于色彩经典之一。一半是因为它的摄影与调色。另一半要则算在罗马本身的“绝美”景色。意大利这个热情洋溢的民族。在影片色彩上同样不羁而大胆。
影片中有时将色调定为冷色。以展现这座城市的深邃、内敛。但罗马内心深处却热情、躁动。色调也随即反转。这样的交叉颜色使用。反而表现出一种微妙的平衡。
[英雄]
不止国外电影。国内同样有好片能在营造色彩上让人印象深刻。[英雄]便是其中一部。导演张艺谋早年便是摄影师出身。为电影选择色彩。正是他的拿手好戏。
不仅如此。[英雄]在制作上还请来了黑泽明电影[乱]的服装设计——和田惠美。影片几乎每段故事里都保持着一种不同的主色调。不得不叹服创作者。武侠片都能拍到如此梦幻。
[少年派的奇幻漂流]
一个绮丽的故事。纵然要有奇幻的画面对应。这部电影里。李安将鲸鱼、飞鱼、狐獴与那只老虎全加入进来。海的蓝色与阳光的黄色互补。成为这部电影的整体色调。各种离奇魔幻的景象令人印象深刻。这些都驱使观众在故事外。对视觉上的反馈也有所思考。
区别上边几部。少年派不以刻意编排的色彩进入画面中。而用大自然的光晕变化与滤镜结合。让这则寓言故事特质的完美体现。
还有一些电影。与上面这些鲜艳高饱和正相反。他们在画面中大量运用黑白。而应用少量鲜明色彩作对比。得以显出其经典的色彩运用:
[辛德勒名单]
黑白的影像世界中。只有那位红衣小女孩与众不同。影片从基调到背景都是黑白的——天空是白的。大地是黑的;雪花是白的。而鲜血却是黑的。观众们在这样一个世界中。伴随着小女孩的遭遇。仿佛唤起了感同身受的悲伤。
[罪恶之城]
作为漫画改编电影。整片的色彩运用完全符合cult电影中厚重。深暗的风格。导演力求将表现效果与漫画相一致。于是只将鲜红的物品。和那位黄矮子杀手添入颜色。如此高强度的对比中。凸现罪恶气氛。
其他观点:
小拉一下我的心头爱《圣血》。谈谈电影里红色的运用。
导演佐杜洛夫斯基非常喜欢拍马戏团。《圣血》的故事也是从马戏团开始。镜头一上来。你看到那个蓝红相间。印着星星的马戏团帐篷。就知道接下来的故事多少有着关于美国的隐喻:
主角是个超级可爱的蓝孩子。演员是佐杜的儿子。他生活在鱼龙混杂的马戏团里。像一张白纸。周遭则是各种颜色的世界。各种颜色的人:
浑身绿色文身。魔鬼一般的女人总是在勾引小男主肥胖的父亲:
他的母亲则是一个奇怪宗教的头领。信仰牺牲与鲜血。他们教徒每个人都穿着大红的袍子。站在一起的时候。就仿佛象征着某种权力:
当母亲看到文身女百般挑逗父亲。她举起刀威胁。试图表达抗议。却被强壮的父亲制服。小男主目睹父母二人像野兽般性交。然后在回去路上。马戏团里的一头大象从鼻子里吐出鲜血。
大象就像代替母亲死去了。从那以后。母亲褪下了一直穿着的血红长袍。仿佛预示着她的生命行将走向消亡。大象的葬礼上。母亲身上的红色转移到了小主角的身上:
接下来。就是小主角的故事了。他的父亲在他胸前刻上了和自己一样的雄鹰的文身。并嘱咐他成为一个真正的男人:
然后在一次演出间隙。母亲又一次发现父亲和纹身女搞到了一起。她怒火中烧。将硫酸泼到父亲的私处。
痛苦的父亲斩掉了母亲的双手。自己也倒在了血泊里。
这些发生的时候。小主角被关在了一辆房车里面。他目睹了一切却无能为力。房车是白色的。就像男孩未经污染的心。但白色的中间着一道红漆。仿佛巨大的伤口横亘在男孩的童年之中。
对于佐杜来说。血是生命。也是死亡。是伤痛也是治疗。《圣血》以红色这个元素不断变化、转移来描绘这种生命力和权力的转移。其设计精妙之处。只有希区柯克的绿能与之匹敌!
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评论(2)
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没想到大家都对有哪些色彩运用非常经典的电影?感兴趣,不过这这篇解答确实也是太好了
电影从载体来说本来就是一种画面的艺术。视觉感受是观众对于电影最直观的感受。也正因如此。许多运用色彩经典的导演才深受大家喜