为什么我们都能或多或少背几首古代的诗词,而现代的诗歌却不怎么接触了？

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现在主要是因为时代的发展和网络的先进。是很多人丢掉了传统观念。不想过去那样。以古典文学为导向。为文化主题。而是网上玩游戏。以歌星、明星为崇拜对象。

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谢邀请:古诗特别是唐朝李白诗仙的诗普通人都能背上几句。因为他们写诗很讲究韵律平仄。读起来朗朗上口。语言经过精推细敲。既通俗易懂。又浅白明理。如:床前明月光。

疑是地上霜。

举头望明月。

低头思故乡。儿童都能背几句。而现代诗沒有固定的句弍。三言。五言。七言不等。不易背上。

其他观点：

两个黄蝴蝶。双双飞上天。

不知为什么。一个忽飞还。

剩下那一个。孤单怪可怜。

也无心上天。天上太孤单。

诚谢小助手相邀。在回答这问题之前。我们来先了解一下现代诗歌的发展历史。

现代诗歌是从新文化运动开始的。据说是民国那帮以胡适“软骨头”为首的崇洋媚外的文人开始尝试创作的。（为何称胡适“软骨头”。后文会讲。敬请关注。）

胡适等人之所以要进行白话诗（现代诗）的创作。是和当时的新文化运动有关。新文化运动是指1915年至1923年期间。由胡适、李大钊、陈独秀、鲁迅等当时受过西方教育的人。所发起的一次“反传统、反孔教、反文言”的思想解放运动。新文化运动涉及到人们思想观念、生活方式等方方面面。其中“新文学”运动是重要内容之一。涵盖了提倡以白话文创作诗歌的新诗运动。胡适就是在这样的背景之下创作了第一首白话诗《两只蝴蝶》。《两只蝴蝶》写作时间为1916年8月23日。发表于《新青年》杂志1917年2月刊。全文如下：

两个黄蝴蝶。双双飞上天。

不知为什么。一个忽飞还。

剩下那一个。孤单怪可怜。

也无心上天。天上太孤单。

这首新“诗”其实还是有韵律的。它的每一句最后一个字的韵母都是（an）。所以。此作不但压韵。还是句句压韵。而且在外在形式上还是五言八句。类似格律中的五律。

后人把此作当作现代诗歌之鼻祖。其实是谬误。此作只是在语言上提倡用白话入诗。但并未让人完全抛弃格律。向西方诗词看齐。

而且此作虽说是大白话。可其平淡的语言背后。我们还是能读出诗人对“爱情”的忠贞。对人生的留恋。有其积极向上的一面。并非如今的分行口水诗。更并非“屎尿睡”体可相提并论的。

如今我们回看新文化运动。其中成就还是有一半值得肯定的。至少在当时是适当国情的。

我们清楚。在民国之前。中华是处于封建社会。文化知识只掌握在封建统治阶级者手中。是利用其管理。统治。愚弄我们老百姓的一大有力工具之一！

文化先驱们。为了让国民老百姓快速学习到文化知识。提出简化汉字。抛弃文言文。采用白话文教学及。书写。沟通交流。是具有积极进取思想的！

但任何事物都有它的阴阳好坏两面性。白话文的优点是易于学习。快速书写。可也与传统文化有存在脱节的弊端。特别是我们在学习古文古籍时。因其代表的字义发生简化。很难再准确表述古文中的意义。没有古文那样凝练没内涵丰富。

特别是在诗词创作上。古人讲究练字练句。一句话比如今一段话还意义丰富。再加上有韵有律。读来节奏丰富多变。朗朗上口。十分易于记忆。

而如今的新“现代诗歌”在。节奏上。韵律上。完全没有古诗的样子。一些创作者甚至是根本不懂韵律。只一味地模仿西方诗歌的分行模式。

孰不知西方诗歌。或多或少地却是古代西方人在仿我们的宋词元曲。这种本末倒置的行为。使现代诗歌越写越烂！

公元五世纪到十世纪。西方还处于圣经诗歌时代。而那时。我们的唐诗已经发展到颠峰了。宋词都初显端倪。南唐后主。词道大师李煜已经在写《玉楼春》了！

玉楼春

晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲。重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红。待踏马蹄清夜月。

从词牌《玉楼春》、《生查子》、《鹧鸪天》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《竹枝词》、《阳关曲》、《八拍蛮》《杨柳枝》、《采莲子》等等早期的词牌格式中。我们可以看出。宋词元曲是传承于格律诗的。无论是外形内韵。与格律诗中的律绝几乎是一脉相承。

这就给我们一个很好启发。这说明古人在传承诗词的同时。也是在创新并突破自我。并非我们说的“泥古不化”。只知一味死守格律。

但古人却知道取长补短。非是今人那样。只知一味地抛弃格律。弄得如今这现代诗歌成了“四不像”。说古不古。说洋不洋。要韵无韵。要律无律。整一个就是将几句废话分分行而已！

如今的诗歌。能让人记住的句子。还不如以前写说说。心情短文。古风歌词的那一类作者！

现代诗歌之所以走到今天这种尴尬的地步。最主要的原因还是没有找对突破口。我们知道。宋词元曲较之格律诗。只是在字数上打破了格律诗的固定五言七言之分。不再是固定的形式。但在韵律上还是延续了格律诗的规则。

故现代诗歌要真正意义上的创新。就不能再照搬宋词元曲那一套。可是诗词发展至今。唐诗宋词却是顶峰。是天花板的存在。要突破天花板。并不是说说那么简单。所以。现代诗歌就成了如今这般。高不成低不就的畸形儿！

最后。我想说。以其想在形式上突破。不如在内涵上突破。以其用荒诞行为吸引眼球。不如用至情至性感动读者！现代诗歌要突破的是立意。是内涵。是语言。不是形式。不是格律。更不是“禁忌”及下三路的抒怀！

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