自作一首《忆江南》,有人说出律多,缺对仗,大家可否品鉴指正下？

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首先为题主的谦虚点赞。为什么说题主很谦虚呢？题主问的是《忆江南》的3。4句是否可以不对仗。其实。题主已经回答了自己的问题。即《金奩集》指出:3。4句以对仗为宜。也就是不对仗也可以。

对仗问题自己解决了。至于韵脚：间。船。还三个字。查查《词林正韵》是否在一个韵部。也就明确了是否出韵。题主的填的词韵脚在一个韵部没问题。

那么。剩下的就是平仄格律问题了。这个问题题主完全可以自己搞定。百度：白居易《忆江南》词牌格律够。标出来。再把自己填的《忆江南》的27个字的平仄标出来。相互对照一下。哪里不合乎平仄就一目了然了。

白居易的《忆江南·江南好》为正体。它的格律为：

江南好。风景旧曾谙。

平中仄。中仄仄平平。

日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。

中仄中平平仄仄。中平平仄仄5平平。

能不忆江南？

平仄仄平平。

题主《忆江南·星光远》的格律：

星光远。醉眼迷离间。

平中仄。中仄平平平

荡漾微光如萤火。似有仙家夜行船。

中仄中平平平仄。中仄平平仄平平

思君何日还。

平平平仄平

题主《忆江南》27个字中有7个字的平仄出律（标出的黑体字）。也确实有点多。

至于。题主《忆江南》词的意境是不错的。一个醉酒的女子迷离的看到远处微弱星光。如同荡漾着点点萤火。似乎有仙家（这里仙家用的好。与星光。迷离等相呼应。如梦如幻。）在行船。我思念的郎君何日归还。

但是。星光与微光重复。应该修改。

题主的问题在出律。自己在提问中也知道：\"有人说出律多\"。哪。为什么不自己改呢？是不懂吗？肯定不是不懂。而是对于诗词格律的看法。现在。《今日头条》很多诗词作者把自己不和格律词牌的诗词冠以✘✘律诗。律绝；✘✘词牌。这种做法是不妥的。如果。自己的诗词不和格律。不要冠名。你可以作为\"古风\"。\"古风\"没有格律平仄的严格要求。你可以不受拘束的写作。切不可。以\"不因律害意\"随意出律。失对。失粘等。也许题主没有这个想法。笔者多虑。但根据我的经验判断。题主是懂诗词之人。只要费点心思。一定会作出押韵和辙的诗词。

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问题:自作一首《忆江南》。有人说出律多。缺对仗。大家可否品鉴指正下？

星光远。醉眼迷离间。荡漾微光如萤火。似有仙家夜行船。思君何日还。 金奁集里说。3。4句以对仗为宜。是不是也可以不对仗？前言

题主的作品。作为一首古体诗来看。意境还是很不错的。

作为一首词来说。需要有几处修改。至于三四句的对仗。词牌的要求并不严格。古人的作品中。这两句可对可不对。当然。 对仗的话更好一些。

一、词的格律

词。是诗的一种。有的词就是标准的格律诗。例如刘采春的《啰唝曲》本身就是标准的近体绝句：

不喜秦淮水。生憎江上船。●◎⊙⊙●　⊙⊙⊙◎△载儿夫婿去。经岁又经年。◎○○●●　⊙●●○△

大多数的词都可以看作古体诗。

二、忆江南的词谱

我们以白居易的这首《忆江南　》为例。看看这个词牌的词谱：

江南好。风景旧曾谙。○⊙●　⊙●●○△日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。◎●⊙○○●●　⊙○○●●○△能不忆江南。○●●○△

对比一下题主的作品。可以看出来题主并不了解词与诗的区别。填词并不是把字数搞对就可以了。必须要依照词谱的平仄要求和押韵来填写：

星光远。醉眼迷（错）离间。○⊙●　⊙●●○△荡漾微光如萤（错）火。似有（错）仙家（错）夜行船。◎●⊙○○●●　⊙○○●●○△思君（错）何（错）日（错）还。 ○●●○△

三、平仄的调整

填词时。如果不熟悉词谱。不妨像题主这样。先把字数搞对。然后再调整字的平仄。

根据词谱的要求。找出这些平仄不对的地方。用平仄正确的字替换。

星光远。醉眼梦魂间。荡漾微光如烛火。仙家疑泛夜行船。日日望君还。

四、关于词牌的对仗

大多数的词牌。其对仗都不是特别的严格。同一个词牌。往往再特定的位置以对仗为正体。但是也常见到古人作品有的对仗。有的不对仗。

仅以《忆江南》举例。我们就可以看到很多不对仗的例子。

白居易的《忆江南》。3、4句对仗：江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。

刘禹锡的《忆江南》。3、4句也对仗：春去也。多谢洛城人。弱柳从风疑举袂。丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

晚唐花间词人牛峤的《忆江南》。其3、4句就不对仗：

衔泥燕。飞到画堂前。占得杏梁安稳处。体轻惟有主人怜。堪羡好因缘。南唐后主李煜的《忆江南》。 其3、4句也不对仗：多少恨。昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。车如流水马如龙。花月正春风。北宋张先的《忆江南· 江南柳》是双调。不过上下阕的3、4句都不对仗： 隋堤远。波急路尘轻。今古柳桥多送别。见人分袂亦愁生。何况自关情。斜照后。新月上西城。城上楼高重倚望。愿身能似月亭亭。千里伴君行。

结束语

平仄的调整仅仅是为了符合词谱而已。仅仅按照词谱填词很简单。只是最基本的要求。

至于意境的提升。修辞的使用。主题的表达。还需要作者炼字、炼句。做好全篇的布局。这才能真正反映出诗人的水准。

@老街味道

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自作一首《忆江南》。有人说出律多。缺对仗。大家可否品鉴指正下？

星光远。醉眼迷离间。荡漾微光如萤火。似有仙家夜行船。思君何日还。

金奁集里说。3。4句以对仗为宜。是不是也可以不对仗？

黑色为主问题。引用中为题主创作词牌和自疑。

三、四句对仗问题

这个问题没什么意义。毕竟题主自己都说了“金奁集里说：3。4句以对仗为宜”。什么叫“为宜”？就是比较合适。比较好——但是没有达到这个要求呢。也无关紧要。

就好像我们上班的时候。公司对员工着装要求必须是正装。但是黑色为宜。我相信没有人理解不了这个意思吧。穿个西装上班就可以了。保证不会扣钱。黑色最好。但是灰色、白色。负责考勤打卡的也不能因为这个原因扣钱——只要不是奇装异服。

所以《忆江南》的三四句。可以对仗也可以不对仗。就好像格律诗中对律绝的对仗要求。你写得对仗。是你的本事。让这两句摇头晃脑念起来的时候特别有韵味。但是你写得清新自然。顺理成章。不对仗也没什么关系。没有人能因为这个原因否定你的这首词牌创作。

白居易的《忆江南》。三、四句对仗：

江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。

李煜的《忆江南》。 三、四句就不对仗：

多少恨。昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。车如流水马如龙。花月正春风。

这就好比白居易穿了黑色西装上班。值得表扬。而李煜穿的浅灰色西装。也没啥问题。不会被纠察扣奖金——说不定大家都觉得灰色西装好看。会跟风效仿。这就是《忆江南》这首词牌的一点点灵活性。

但是。前提是必须穿正装——平仄必须严合。而题主的这首作品。就是穿了个牛仔裤去打卡。明明不合格。却纠结自己的裤子是不是黑色。

这首词以白居易的《忆江南·江南好》为正体。到了宋朝之后。随着音乐发展。单调不足以填充音乐演唱。于是出现了双调变体。其实就是把单调的格式重复一遍。

这就是典型的音乐影响词牌体裁的变化。

很显然。题主的这首词从字数来看是走单调正体的路子。正体单调二十七字。五句三平韵。

江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝。能不忆江南。

平中仄。中仄仄平平。中仄中平平仄仄。平平中仄仄平平。平仄仄平平。

我们可以看到。词牌平仄变化完全是以“仄仄平平”的双音相替变化为准。也就是说这都是律句。特别是三四句。是标准的相对七言律句。同时还保持字词对仗。

而我们看题主的作品：

星光远。醉眼迷离间。荡漾微光如萤火。似有仙家夜行船。思君何日还。

“迷离间”。“迷”字平仄错误造成三平尾。“微光如萤火”。“光”、“萤”双平失替。“似有仙家夜行船”。“有”字失对。“家”、“行”又是双平失替。“思君何日还”。“平平平仄平”和格律要求“平仄仄平平”也相去甚远。

不是说不按照格律写。就不是一首好作品。不按照格律写。就不是一首格律体。这没问题吧。不是格律体。那又说什么词牌呢？

所以题主这首作品。只能说是一首不遵守平仄格律的古体诗。只不过字数、断句正好和“忆江南”一样罢了。

但只有字数和断句一样。是不能称为《忆江南》的。

所以要说自己写了一首《忆江南·星光远》。就必须在上面指出的这些地方一一核对正体平仄进行修改。

至于词的意境怎么样。是不是一首好词。抒发了怎么样的心境。都不在讨论之列。

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