近体诗格律要求严格,是不是古体诗就随心所欲,毫无限制？

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先解释清楚什么是近体诗。

近体诗。指的是我国唐代所形成的律诗和绝诗(即绝句)。以及排律。既有严格的格律要求。对其句式、句数、字数、声律、韵律均有一定的格式和要求。

古体诗。亦叫作:古诗、古风。是我国古代诗歌的一种。之所以称为古体诗。是与近体诗相对而言。

古体诗的产生较早。按照时期划分。应该是形成于汉魏六朝。包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌。以及这一时期的文人诗、杂体诗等等。

古体诗的写作形式比较自由。篇幅长短没有一定的定数。少者仅二、三句。多者会长达数百句(如:《焦仲卿妻》〈即后人称为:《孔雀东南飞》的是也〉)。

古体诗的每句字数也没有一定的规定。或四、五言。或六、七言。或五、七言杂以三至十一言。依照其字数。可称为四言、五言、六言、七言、杂言体。其中以五言、七言的诗体较为常见。所以。又叫作:五古、七古。

古体诗多是使用口头语言。不讲究对仗。其押韵的范围较宽松。也比较自由。平仄韵均可使用。既可以句句押韵。一韵到底。也可以间隔换韵。

如:三国时著名的政治家、军事家曹操的《观沧海》一诗:

\"东临碣石。以观沧海。

水何澹澹。山岛竦峙。

树木从生。百草丰茂。

秋风萧瑟。洪波涌起。

日月之行。若出其中。

星汉灿烂。若出其里。

幸甚至哉。歌以咏志。“

诗中押韵:海、峙、起、里、志:之部;茂:幽部。之幽合韵。

又如:《孔雀东南飞》一诗中。诗歌长达数百句。其押韵也有近百。并多为合韵。

这个就是古体诗的有关问题。

附:五言诗和七言诗均产生于汉朝。五言诗起源于西汉的民谣。七言诗最早的是《柏梁台诗》。

至近体诗形成以后。唐代及后人也仍然有按照古体诗的写作方法写诗的。即:不讲究平仄和对仗。这种诗应该称为古体诗。如:唐代诗人李白的《将进酒》、《行路难》。杜甫的《北征》。白居易的《琵琶行》等等。

目前有些人对此问题弄不明白。以为唐代的诗都是近体诗。指责其不押韵等等。弄清楚两种诗体的区别就清楚了。

所以。现代诗人作诗时。最好在题目下注明(比如:七律、七绝等)。有心人可以看一下。毛泽东主席的诗词。均有注明的…

其他观点：

近体诗格律要求严格。是不是古体诗就可以随心所欲。毫无限制？

相对近体诗来说。古体诗类似于古人的自由诗。虽然古体诗不必考虑对仗、黏连等规则的束缚。押韵也可以押邻韵。不必使用律句。所以要简单的多。

但古体诗也有自己的规则。并不是可以随心所欲。任意乱写。如果不懂的话。做出来的“诗”依然是外行的作品。

因此。无论写哪种题材的作品。都要为表现主题服务。表意为先。主要看内容。其次才是形式。不能简单地把古体诗当作毫无束缚的自由诗来看待。

其他观点：

“替、对、粘、韵”是近体诗与古体诗的分水岭和试金石。

马蹄韵两平两仄交替的用字组句原理。简称为“替”。句中“一三五不论”。是在有效规避孤平、三平尾、三仄尾条件下。诗界“前宽后严。仄宽平严”的变格潜规则下的宽格平仄。否则有悖于马蹄韵两平两仄交替的用字组句原理。统称为“失替”。

上下句双数位置平仄相反。简称为“对”。否则视为“失对”。

上下句为一联。上联第二句与下联第一句双数位置平仄相同。简称为“粘”。否则视为“失粘”。

首句或双数句末为韵尾相同的平声字。且在同一首诗内不可换韵。简称为“韵”。否则视为“出韵”。

符合“替、对、粘、韵”者为近体诗。“失替、失对、失粘、出韵”者为古体诗。

“替、对、粘、韵”是律绝和律诗体裁形式赖以存在的基本平仄押韵规则。“二四六分明”必须严格遵守。这是有马蹄韵与启功先生《诗文声律论稿》整理归纳众多格律诗例提出“平仄竿”格律诗正格平仄截句法等坚实理论基础的。否则就是古体诗了。

古体诗本无严格的平仄押韵规则。可使用非对仗重复用字。押韵可平可仄。可用“邻韵”（韵尾相近的古韵字）。同一首诗内也可换韵。脍炙人口。流传千古的古体诗不胜枚举。例如张若虚“孤篇压全唐”的《春江花月夜》、崔护的《题都城南庄》、崔颢的《黄鹤楼》、诗仙的《静夜思》、诗圣的《复愁十二首》其三、白居易的“赋得古原草送别》、王之涣的《凉州词》。是古圣先贤们不会写近体诗吗？不是！古体诗本来就不用讲究近体诗的平仄押韵规则。例如失替的“孤平拗救体”、“鲤鱼翻波”。失对的“偷春体”。失粘的“折腰体”。出韵的“孤雁出（入）群”……都是古体诗的翻版。要不。还有近体诗与古体诗等体裁分类的必要吗？

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