您是如何理解笔法与中国书法的关系？

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我来回答这个问题。希望能得到你的满意。

书法因笔法而灿烂辉煌。笔法因书法而子孙满堂。

笔法成就了中国书法。中国书法体现了笔法。

笔法有两个方面。一是执笔；二是用笔。

一、执笔

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执笔有多种。一般用“五指执笔法”。又称“五字执笔法”。即：擫、押、钩、格、抵。

二、用笔

用笔有起笔、行书、收笔。

1、起笔有藏锋、露锋；

（1）、藏锋用转、露锋用折；

（2）、转贵婉通。折贵峻峭；

（3）、藏锋为圆。折笔为方；

（4）、藏锋逆入。露锋切入；

2、行笔有中锋、侧锋（偏锋）；

锋在画中叫中锋。锋侧向一方叫偏锋。中锋劲力。偏锋妍丽。中偏兼用。变幻莫测。玄妙无常。

3、收笔有回锋、出锋。

画有收锋。藏头护尾、劲力内含；回锋是精气内守。出锋是神彩外耀。

用笔贵用锋。用锋贵用八面。

笔法是构成书法的技法。神韵是书法的灵魂。技法丰富、娴熟。书法就更具艺术魅力。价值也就愈高。反之。艺术魅力愈高、艺术价值愈高的书法。其笔法一定是最为丰富而又娴熟。

笔法服务于神韵。神韵借助于笔法。“笔法”有神韵。就是书法。因“神韵”而有笔法。神韵是万千气象。万千气象。变化莫测。所以笔法也是层出不穷。正是如此。书法艺术的实践和发展也是没有止境的。

自然的美、美的自然。就是书法。

其他观点：

黑白干戈定乾坤。

笔如点睛最传神。

阑干倚侧斑驳处。

运腕出锋高下分。

墨韵氤氲心止水。

焚香品茗看精微。

大千五蕴皆虚化。

踏雪访梅花间问。

其他观点：

笔法与书法是相辅相成的关系。没有笔法就谈不上书法。谈论书法如果没有笔法那也是空谈。在探讨笔法与书法的关系问题上。我们应着重搞清楚三个方面的问题。即：笔法。书法。笔法与书法的内在关系。

一。笔法。

我们所讲的笔法。通常是写字作画用笔的方法。即毛笔特有的用线方法。笔法主要应用到书画过程中。书画主要都以线条表现。所用工具都是毛笔。要使书画的线条点画富有变化。必先讲究执笔。在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法。称为\"笔法\"。唐.张怀瓘《玉堂禁经》云：大凡笔法。点画八体。备于\"永\"字。所以元代大书画家赵孟頫于《兰亭跋》中云：\"盖结字因时相传。用笔千古不易。\"

那么笔法就竟是什么呢？概括历代以来各家各派的说法内容。我认为可分两大块来说。一方面可以从用笔法来说。即：中锋、侧锋、逆锋、拖锋、回锋、飞白锋、钝锋等等。二方面可以从运笔法来说。即：入笔、运笔、收笔、藏露。轮空笔法等等。

(一)先讲用笔法。即：中锋、侧锋、逆锋、拖锋、回锋、飞白锋、钝锋等等。

1。中锋。中锋即毛笔笔尖在毛笔的运行过程中。始终处在用笔的中心线。中锋用笔是中国书画用笔的第一要求。它的特点是：浑圆雄健。棉里裹铁。外柔内刚。表现力强。书画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。好多大书画家就笔笔中锋。

2。侧锋。侧锋就是将毛笔锋倾斜。笔锋集中偏于一侧。这样特点是：用笔变化丰富。棱角分明。用笔灵活多样。爽。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。在书画当中往往应用于皴法之中。当然写字也有偃卧笔法之说。应该就是侧锋用笔的一种方法。据传。苏东坡用的就是六朝偃卧笔法。

3。逆锋。逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大。笔锋聚散。松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化。特点是笔力刚硬。力透纸背。但缺少柔劲。不可常用。适可而止。清代大画家石涛在画一些向上的树枝时常用此法。现代画家魏紫熙在画山石时也常用此法。所以他画的山很雄浑。

4。拖锋。拖锋即将毛笔斜于纸面上。拖拉运行。拖锋转换自然。快慢有致。好多人在画长线条时就用拖锋。比如：画荷梗。拖锋方法简单实用。就是不沉着。用笔比较浮。很难做到力透纸背。

5。回锋。书法里有句俗语。叫无垂不露。无往不收。这个“收”字就是体现的回锋。古时候写对联体时比较讲就回锋收笔。其实。大字写到一定程度好多书家都喜回锋收笔。

5。钝锋。毛笔用老了。锋没了。但还能用。在书写时出现折钗股呀！屋漏痕呀！等等比较老钝稚拙的笔划形态。可称之为钝锋。这些都是根据生活中的体验而追求的用笔方法。应该说是中锋行笔的变异手法。但是它丰富了中锋用笔的表现。比如：八大山人的字。好多都是老笔钝锋出来的。弘一法师李叔同的字也好多是钝锋出来的。

6。飞白锋。此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛。看似蜻蜓点水。实则虬劲有力。阳刚而有内力。松散见精神。有一种苍茫的感觉。传说一代女皇武则天是个中高手。现今。我们好多书家也喜欢飞白书。写出来的字龙飞凤舞的。

(二)再讲讲运笔法。入笔、运笔、收笔、藏露。提按。轮空笔法等等。

1。入笔。就是书写时笔尖入纸的形态。分为虚入笔和实入笔。虚入笔有侧锋入纸的意思。“杀口”比较分明。一般写楷书、行草多用之。实入笔。多中锋入纸。笔划圆润饱满。写篆书、隶书多用之。

2。运笔。运笔是书法的根基。若不得其要领。则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种：一是指运法。二是腕运法。三是肘运法。以指运笔一般写小字。以腕运笔一般写中学。以肘运笔一般写大字。但这几种运笔方法是灵活的。千万不可用死了。

3。收笔。收笔有藏锋收笔。露锋收笔两种方法。

藏锋收笔要做到弹、挑、折、转。就是中锋行笔到末尾。收笔第一步是笔锋反弹提起。第二步笔锋上挑。第三步挑后折笔。第四步圆转回收。结束。

露锋收笔要做到弹、倾、踢。 露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提笔。第二步伴随反弹提起。为使笔毫能渐渐收拢。笔杆必须向笔锋所指方向倾斜。第三步笔尖快速从纸面踢出。形成笔锋。结束。

4。藏露。古人有言：“藏锋以包其气。露锋以纵其神”。那何为藏锋。何为露锋呢？

藏锋的讲究法的是欲下先上。欲左先右。就是把笔锋藏起来的意思。使得笔画看起来圆润。含蓄之美。而露锋则是直来直去。干净利落。不拖泥带水的美感。一般会用在撇捺。似刀似剑。藏锋是古代历代大家都比较重视的笔法。不出尖锐。一笔之中。笔锋可能要数次转向。所以可能会多次提笔。相对比露锋的技法上。要稍微难一点。

露锋起笔的话。常常以侧锋为主。这种笔法相对较灵活。笔锋会外露。露锋的笔法没有那么多弯弯绕。下笔时无需逆行。一般行草的起笔都是以这种露锋起笔的。

5。提按。提按是写字运笔中起落的功作。按。是笔往下顿；提。是笔向上拎。行笔有按提动作。就能保持笔锋居中。

用笔的提与按就像人走路一样。左脚放下。右脚又抬起放下。反复进行。在用笔的过程中。细的笔画向上提。使笔离开纸面或略微提起。而不离开纸面。 按是将笔向下压的动作。按的目的是为了使笔毫铺开。点画变得粗一些。落笔要按。收笔要先提而后按。欲按必提。转折处是通过提与按来完成的。所以提与按是紧密联系的。

6。轮空。轮空笔法少见记载。也很少有人提起。不过在这里有必要讲一讲。就是笔划从空中运动到笔墨入纸的运笔过程。也可以说是笔断意连中间这个断与连的运笔过程。

往往在看一些古代名迹的时候。脑袋里。手上。有一种自觉不自觉的轮划想法。想的重点头是轮空。没有轮空就不会有笔断。也不会有意连。所以。看一些大书家写字的时候。上一个字写完了。墨也没了。再醮墨写下一个字的时候。他要在空中重复上一个字的结尾笔划。再顺着这个意思写下去才连贯。

二。书法。

什么是书法？蔡元培讲。书写艺术。多指用笔写字的艺术。分为硬笔和软笔两种。中国画与书法为缘。而多含文学之趣味。

书法。是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其\"中国书法\"。是中国汉字特有的一种传统艺术。

从广义上讲。书法是指文字符号的书写法则。是指按照文字特点及其含义。以其书体笔法、结构和章法书写。使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术。被誉为：无言的诗。无行的舞；无图的画。无声的乐等。

从狭义上讲。书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。例如。执笔指实掌虚。五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随。润峭相同;结构以字立形。相安呼应；分布错综复杂。疏密得宜。虚实相生。全章贯气；款识字古款今。字大款小。宁高勿低等等。

书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的。开始以图画记事。经过几千年的发展。演变成了当今的文字。又因祖先发明了用毛笔书写。便产生了书法。古往今来。均以毛笔书写汉字为主。至于其他书写形式。如硬笔、指书等。其书写规律与毛笔字相比。并非迥然不同。而是基本相通。

三。笔法与书法的关系。

前面把笔法。书法作了详细介绍。接下来讲二者的关系就容易了。

第一。笔法是书法的基础。没有笔法就谈不上书法。

第二。书法是笔法之高级形态。谈论书法如果没有笔法那也是空谈。

第三。笔法和书法是相辅相成的。谁也离不开谁。

总之。笔法、书法。是水乳交融的关系。借用书画界有句老话。“只许说不请。不许听不明。”结束这个问题回答。

陈克斌书法

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