为什么“八大山人”的字和画都很难学？

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画形容易画神难。八大山人以大笔水黑写意画著称。尤以花鸟画见长。其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法。其特点是通过象征寓意的手法。并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张。以其奇特的形象和简练的造型。使画中形象突出。主题鲜明。甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”。以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。从而创造了一种前所未有的花鸟造型。他的山水画初师董其昌。后又上窥黄公望、倪瓒。多作水墨山水。笔墨质朴雄健。意境荒凉寂寥。他的绘画能取法自然。又独创新意；师法古人。又不泥于古法；笔墨简练。以少胜多。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅。构图疏简、奇险。风格雄奇朴茂。

八大山人亦长于书法。擅行、草书。宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等。以秃笔作书。风格流畅秀健。尤其私人信札。往往无意于佳。更能体现八大书法的真实面貌。

八大山人的绘画是晦涩难懂的, 尤其是其晚年的绘画, 在形式上越发趋于怪诞。在他的画中, 鸟不飞, 鱼却飞到了天上; 小鱼大于巨石, 鹧鸪大如牛; 猫如虎, 鸟似鱼; 鸭子与山融为一体, 山就是鸭子; 鱼、鸟从整体形象上是逼真的, 眼睛却透出怪异的神情, 等等。八大晚年绘画的荒诞倾向包含丰富的思想内涵, 也是体现八大艺术魅力的重要方面。

八大山人画山水。多取荒寒萧疏之景。剩山残水。仰塞之情溢于纸素。可谓“墨点无多泪点多。山河仍为旧山河”。“想见时人解图画。一峰还写宋山河”。这一句“墨点无多泪点多”。夫子自道。最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。可见朱耷寄情于画。以书画表达对旧王朝的眷恋。这种情怀非常人所能理解。只有沿着他所提示的这条线索。我们才能真正地理解、欣赏和学习这位画家的伟大艺术作品。

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八大山人姓朱名耷1626—约1705年)。本名由桵（ruǐ）。字雪个。号八大山人、个山 、人屋、道朗等。明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明末清初书画家。中国画一代宗师。

朱耷的字号别具匠心。“八大山人”四字连写起来像“哭之”又像“笑之”。包含了他哭之笑之即哭笑不得之意极其复杂的情感。

他胸中有郁结。不能自解。就像一块巨石堵住了一口泉水。“八大”二字的涵义。据他自己说。就是“八大者。四方四隅。皆我为大。而无大于我者”云云。

《孤禽图》历来脍炙人口。这幅画着墨不多。却具有神奇的魔力。让人看一眼便会被它触动：一幅白纸。只在下方的中间。有一只黑色的鸟侧身独脚站立。弓着背。缩着脖子。眼睛上翻。一股冷漠倔强之气从黑鸟的身姿和眼神里透出。有种横眉冷对大千世界的气势。《孤禽图》作品的价格拍卖到6272万元。成为画坛有史以来最贵的一只鸟。

八大山人的字往往以秃笔为之。中锋行笔。寓方于圆。且多以篆书笔法融入行草。极少提按顿挫。删繁就简。朴实雄浑。

八大山人朱耷的一生是悲愤的一生。也是孤凄的一生。更是书画创造的一生。他以大写意的笔墨。将自己的满腔悲愤发泄于书画之中。他笔下的一枝一叶。是自己生命的骨血；他画出的鸟啼涧鸣。是他内心无声的歌哭；他画出的丑石怪禽。是生命的倔强与傲岸的写真。

这里讲一个关于范曾和八大山人的故事。范曾与央视元老赵忠祥一起做电视节目。闲谈时范曾说：画分九品。可分为正六品与负三品。一品。谓之画家。作品赏心悦目：二品。谓之名家。作品蔚然成风；三品。谓之大家。作品继往开来；四品。已成大师。凤毛欧伯；五品。谓之巨匠。五百年出一位；六品。可称魔鬼。从未看到。

赵忠祥问：“那么。你认为你属于这九品当中的哪一品呢？”

范曾颇为自得地笑着回答：“我是坐四望五。以待来日。”

范曾的狂傲在我国书画界路人皆知。曾坦承。时下美术界能望其项背者。寥若晨星。但在八大山人面前。他却显得信心不足说：“假我三十年光阴。可超越八大山人”。近八十岁的范曾能否再活三十年尚未得知。但学习八大山人的书画之难则可见一斑。

要想学好八大山人的书画风格。必须俱有和八大山人一样的风骨。不俗的气质。并对传统诗词歌赋有广泛涉猎的天纵通才。才能部分理解作者的画意。取得非凡的成就。可以说太难了。毕竟在中国书画界的历史长河中。只有一个八大山人。

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画咱不懂。在此不多言。说说他的书法。

关于八大。有个有意思的现象。近代人研究其书法。想要追溯其师承渊源。可是众说纷纭。没有一个统一的说法。

有人认为。八大山人最初受欧阳询的影响很深。稍后学董其昌。又转入黄庭坚等。再追寻魏晋人书法的气质。终于参用篆书笔法。形成自己独特的风格：中锋圆润。又婉约多姿且厚重浑成。富有晋人气度。

他的书法的成就。主要是笔法的改变。

看他的作品。猛一看可能会觉得像今天的硬笔书法。但是任何一位对书法创作有深刻体会的人。马上会产生一种强烈的认同和“如冷水浇背”(徐渭语)般的静穆。

八大山人的巨幅书法绝没有徐 渭、王铎、傅山那种刚猛骇人、奔腾跳荡的气势。也不见了董其昌的平淡秀逸。

1、对线条的锤炼;

2、对结体的惨淡经营。

调整的结果是：他的线条达到了一种“纯净” 的境界。尽管他的线条还是中锋。还是厚重。有力量。但是他传达给你的首先是“纯净”。

其次。结构的经营主要是忽开忽合。 忽草忽行。有时怨然冒出几个“八大造”的“怪”字。

但是。这种变化并不会让你觉得不舒服。反而少了这些变化恐怕不行。这是八大山人的 本领、八大山人的境界。

这种天才的作品。你认为学习起来会容易吗？

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