李煜的《蝶恋花·春暮》,你是如何理解的？

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好玩的国学的回答。又有趣。又好玩。

一寸相思千万绪。人间没个安排处。

你可以说这样表白：眼里全是你。世界全是你。一颗相思的心。飘来飘去。人间之大。竟然没有地方容得下我那颗驿动的心！看看。多么好的抒情的情书！

但我还是怀疑。这首词可能并非李煜所写。

我们知道。李煜号称一代词帝。南唐有名的大艺术家。他的诗词书画。都堪称顶级艺术。特别是词。开北宋婉约词先声。是一代词宗。

但是在南唐尚未被北宋灭亡之前的李煜。还是一个偏安一隅的皇帝。富庶的江南。美丽的江南。画船听雨眠的江南。在李煜的身上刻下了深深的烙印。这个时候的李煜。正沉浸在莺歌燕舞之中。沉浸在大小周后的温存之中。所以吗。李煜前期的作品。大都很香艳。肆无忌惮地描写自己红粉的生活。这些词很显然还带有描金画银的花间词风。与这首词的风格不大像。

在李煜被俘成为悲惨的违命侯之后。李煜的风格开始了180度的转变。他从皇帝到阶下囚。从杏花烟雨的江南。到了铁马秋风的北方。李煜的词仿佛含着血泪。从香艳转为沉痛。而这首词清丽婉约。平淡如水。根本就没有沉痛的影子。

所以。这首词很可能不是李煜的作品。果然。前人对这首词的作者还是有怀疑的。沈谦在《填词杂说》认为。这首词的作者是北宋词人李冠。并盛赞其中的两句。是神品：“数点雨声风约住。朦胧淡月云来去”句。以为“‘红杏枝头春意闹’。‘云破月来花弄影’俱不及”。

他认为。这两句。甚至连红杏尚书宋祁和张三影两个老牌词人的名句。都比不上这句。

我们姑且不去打李煜和李冠的署名权的官司。我们来看看这首词。

遥夜亭皋闲信步。才过清明。渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千。笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

一般来说。抒情词的套路。总是先写景。后抒情。因为。对一首词来说。写景既是比。也是兴。是为后面的抒情做铺垫的。

在这首词的上片。写初春的清明节所见。初春是一个朝气蓬勃花儿开放的日子。而清明又是引起人的伤感的时节。著名的南宋词人吴文英的一首词。可以作为对照。

风入松

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路。一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒。交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索。有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到。幽阶一夜苔生。

这是吴文英的一首伤逝怀人之作。“黄蜂频扑秋千索。有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到。幽阶一夜苔生。”。简直可以称得上神来之笔。具体妙处请读者体会。

李煜（李冠）的这首词。先写清明节所见。本来是初春。但作者已经有了春暮的感觉。这是词人的主观思想投射到春天所致。可见作者的心情是悲伤的。在这悲伤的情绪中。一点下雨。点点滴滴。几片云彩。在疏朗的淡月中飘来飘去。这个意境是淡淡的悲伤。

但人到底为何而悲伤？人的悲伤无非是理想和现实之间的差距所造成的。在这里。很明显是爱的悲伤。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千。笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

桃李已经谢了。但是暗香仍然飘荡。或者说。爱人已经不在身边。但还有她温存的体香。

路边的秋千架上。传来少女的笑声。正如苏东坡所写的那样：“墙里秋千墙外道。墙外行人。墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”少女们在秋千架上衣袂飘飘的样子。美丽的像一首诗。但是很显然。那些少女并非是作者的意中人。作者的意中人或许早已远嫁他方。或许已经天各一方渺渺而不可寻了。这样就更增加了词人的烦恼。

相思最苦！

这就引出作者包含深情的感叹：一寸相思千万绪。人间没个安排处。那千头万绪的相思啊。简直漫天飞舞。人间之大。竟然容不下我的相思！

如此看来。这真的是一首情意绵绵的相思词。是一首深情款款的婉约词。

不管作者是李煜。还是李冠。这首词在爱情词中。都堪称神品！

其他观点：

李煜的蝶恋花三。春暮。诗意大概是：夜间在亭台上踱着步子。不知道为何清明刚过。便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴。月亮在云朵的环绕下。散发着朦胧的光泽。

桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香。不知道在园内荡着秋千。轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念。在辽阔的天地里。竟无一处可以安排“我”的

其他观点：

我们先来看看这首词的内容。全词如下：

遥夜亭皋闲信步。才过清明。渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

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