韩国的电影是不是发展的特别好？中国电影怎么办才能发展迅速呢？

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首先韩国电影最近几年确实有这些比较优质电影。非电视剧。韩国电视剧大部分泡沫剧比较多。基本观众群体年龄层有局限性。关于电影有一下几点分享：

1.优点：非常善于讲故事更是非常敢讲故事。韩国国情对于电影题材及故事审核。不是特别严格。韩国主要把电影归属于娱乐类。所以无论电影题材如何。都是茶余饭后的内容～非政治活动。所以韩国对于故事情节以及故事结果导向等做的非常到位。可以非常直接接发反应指责当今社会污点！能让观众看的非常过瘾！此方面中国无法做到。

2.局限：从资金和演员来讲。韩国资源有限。不太容易拍出来高质量高成本的大电影。

以上。我觉得最近几年韩国电影无论是演技还是故事情节都有明显进步。但是我仍然觉得中国电影比较有魅力。对于电影严格把控虽然会丢掉很多看点。但是电影不光是娱乐。它能影响一代人的价值观。支持国产电影！加油！

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中国电影还是针对一个保守的看法。国产电影能让国民接受.场景剧情尺度有要求.真实。韩国电影初度偏大但是很大开眼界。希望国产电影还是希望有亮点吸引人心

其他观点：

首先得承认新世纪以来。中国电影。不论大陆香港还是台湾。都是在走下坡路的。相反。韩国电影蓬勃向上。欣欣向荣。目前的中韩电影可以一句话概括。中国电影下限比韩国电影低。

但要意识到。讨论中国电影这个宏大的命题。并不能局限于近二十年。有人可能会说好汉不提当年勇。但事实是。已经历尽一个世纪多的中国电影。作为世界影坛重要的一个分支。依然是瘦死的骆驼比马大。所以虽然中国电影下限比韩国电影低。但同时上限也比韩国电影高。因而并不能用中国电影的下限(《纯洁心灵》之流)去比韩国电影的上限(《杀人回忆》等片)。

其次讨论影响力。并不是一定要看奖项。而是看为世界影坛贡献了多少力量。有多少开创性的东西。换句话说。就是有多少人学你。日本电影为何伟大？是因为日本电影贡献了黑泽明、小津安二郎等大师。他们在前人的经验基础之上总结出一套理论体系供后人学习。中国电影虽然成就上比不上日本电影。但也出了万籁鸣、李翰祥、谢晋等人。

每个电影工作者上视听语言课。一定会学习黑泽明、小津安二郎的拍摄手法。一定会分析张艺谋《红高粱》的色彩。李安《卧虎藏龙》的构图。(仅举例而已。实际上要学的比这多)

比如艺术表现手法。远的不说。就拿今年奥斯卡最佳影片《月光男孩》来说。摄影和调度上就借鉴了王家卫的风格。更别说贾樟柯、侯孝贤、杨德昌等等影响了一批又一批的电影人。再如上个月看了1932年的《奋斗》。85年前的电影。运镜、调度和剪辑都非常成熟。可以说是同时代的先驱。

再说商业电影拍摄手法。在这里。我仅举一例。1997年银河映像的《一个字头的诞生》。这部电影是双结构双结局。即同样的故事讲两遍但结局不同。这种结构就我知道的。应该是世界首创(感谢 @贾木狗 补充。最早的应该是1987年基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》。这里原文就不改了。但《一个字头的诞生》也蛮早的)。比1998年德国导演汤姆·提克威同样结构的《罗拉快跑》还要早一年。从此之后。这样结构的电影就遍地开花了。

鉴于上述表述不严谨。我就再举一例吧。《无间道》。被马丁·斯科塞斯翻拍。还拿了奥斯卡最佳影片。

这就是所谓电影的影响力。你创造了一种东西。然后大家都学你。

不可否认。现在的韩国电影的确质量很高。但真正有开创性的东西还很少。比如商业电影拍摄技法很多都是曾经香港电影玩剩下的。再举个简单的例子。去翻翻中外的电影史论书籍。有多少章讲日本电影和中国电影。又有几页讲韩国电影。

就拿目前韩国成就最高的金基德、奉俊昊、朴赞郁等人而言。影响力应该还抵不上一个贾樟柯。

最后。还想说。虽然中国电影影响力很大。但就近几年来看。在坐吃山空。韩国电影目前影响力还有限。却如蹒跚学步的孩童。一步一个脚印踏实在发展。

韩国电影好不好？好。韩国电影值不值得中国电影学习?值得。韩国电影和中国电影谁的国际地位高?中国。韩国电影的国际地位能不能短期内追上中国电影?很难。

希望中韩电影都越来越好吧！

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