如何评价徐克导演的叙事风格？

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题目有点大。完全答通题主的问题。大概得写篇论文出来了。为了便于总结。就结合几部喜爱的徐克导演的电影作品来浅析一下吧。

有学者认为。电影叙事这个概念的构成。包括叙述者与接受者。时间与空间。故事与情节。视点与结构等叙事方面的问题。它立足于这样一对假定矛盾。即叙述者和接受者的矛盾——叙述者与接受者作斗争的过程。在这个过程中。叙述者试图利用各种可能性来控制和影响接受者。接受者又总是对叙述者所述的一切将信将疑。接受者总是想找出文本背后的叙述者。而叙述者要做的最重要的事。就是把接受者缝合在故事当中。

这段话可以这样理解。对观众来说。选择看一个故事容易。但想要完全信任眼前的故事或是能够把自己代入进去。很难。这就需要导演用各种叙事技巧来呈现故事。尽力做到能让观众有代入感和信任感。

电影叙事又可以划分为现实主义叙事和形式主义叙事。现实主义叙事是用看似不像有主题一样地讲故事。用模仿寻常生活的方式呈现给你一段故事。形式主义叙事是把故事华丽雕琢。重新组合以便强力凸显某个主题。

很显然。徐克导演经典作品中诸如《倩女幽魂》、《青蛇》、《黄飞鸿》等是强导演风格化的形式主义叙事。

以《青蛇》为例。故事的推进是以时间先后发生顺序为线索。一个先前发生的事件。引发了一个结果。之后通过人物轨迹的重叠组合出新的事件。进而带来新的结果。

用影片中的故事来举例就是：因为法海执拗的降服了一只两百年修行换来真身的蜘蛛精。得到一串蜘蛛精随身携带的佛珠后。原本坚定的降妖正义感被强力撼动。所以在遇到青白二蛇为生产孕妇挡雨时。法海没有再执拗地必须要收复这对蛇妖。而是要视两者今后表现再定。

这里就是一个节奏紧凑因果相关的线性叙事方法。如果仔细去梳理《青蛇》中每个人物的命运。会更加理解这一叙事手法。徐克把每个人物在这一段关系中的起伏曲折糅合在一起。凸出强化了每个人物最终悲剧性的结局。都是一步错、步步错的积累出来的。

徐克这种线性形式主义叙事看似简单。但想要拍出代入感和共鸣是非常不容易的。组合哪怕有一幕让人觉得不能信服。都无法收到最终结局震撼人心的效果。

尽管大家都爱称徐克“徐老怪”。可人家还真是讲故事有一套的高手。

2017-11-23 17：08

——衡·Isabella

其他观点：

徐克导演电影的题材。来源于他一贯以来对艺术的追求。对自身的严格要求。来源于他饱满的生活阅历和人生经历。很多年以来。在影视艺术领域创作的过程里。徐克用独创的影像场面尽情抒发着自己的情怀。用情怀感染观众。在镜头下。有他对中国传统文化的认同。也有对中国传统文化的思考和创新。他塑造的人物。形象都是比较饱满。而且设计人物善恶内心和外表的表现都很直观。有种深入人心。给人的感觉现实的扮演者性格如电影人物一样。栩栩如生。最大的亮点就是电影最后部分大多数都给观众一个悬念。让观众参与电影设计的视感。对于细节的追求。要达到完美的效果。所以我们在看徐克导演的电影时候。往往都能感受到细节呈现的效果。在国内都是数一数二的。

   本人非常喜欢《黄飞鸿》系列电影。其中成就了李连杰的同时。也成就了本人自己。让更多的观众知道徐克导演。《黄飞鸿》系列电影塑造了黄飞鸿的英雄人物形象。我们可以在黄飞鸿（李连杰扮演）身上找到了实实在在的民族情怀。那种舍小家为大家的精髓。因此。徐克的风格独树一帜。言简意赅场景。寥寥数语笔浅言深而且徐克镜头下人物形象非常鲜明。

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