苏轼是豪放派杰出的代表,有没有写过婉约派的诗歌？

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野狐试答

题主好。你问的问题应该是：苏轼写过很婉约或比较婉约的词吗？可以非常肯定的说写过。而且很多。

词起源于民间。依附于音乐。本身就是用来佐酒助兴。寻欢作乐的。风花雪月。男欢女爱是词的主要内容。婉约是词的本色。词起初不登大雅之堂。故有“诗庄词媚”之说。经过李后主、柳三变。到苏轼。词才初步取得了在文学上的地位。苏轼开词豪放一派之先河。写下了不少豪放的词作。对后世产生了重要影响。但苏轼的婉约词也是不少。

婉约和豪放是后世对词从宏观上的一个划分。很多词也不是以婉约豪放简单就能说得清。词人也不能纯粹以婉约豪放来划分。李清照《渔家傲 天接云涛连晓雾》豪放不让东坡。苏轼的婉约词就更多了。婉约起来也是不让那些婉约派大家。

江城子 乙卯正月二十日夜记梦　

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟。无处话凄凉。纵使相逢应不识：尘满面。鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言。惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜。短松冈。

这首《江城子》是苏轼悼念原配夫人王弗的一首悼亡词。王弗非常贤惠。有“幕后听言”的佳话。对苏轼帮助很大。如果王弗在世苏轼或许会免于乌台诗案的劫难。所以。从黄州贬迁密州后的正月。苏轼夜梦亡妻。悲不能已。写下这首千古绝唱。这可算的上是正宗的婉约词了。

江城子 湖上与张先同赋

凤凰山下雨初晴。水风清。晚霞明。一朵芙蓉。开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意。慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。苦含情。遣谁听？烟敛云收。依约是湘灵。欲待曲终寻问取。人不见。数峰青。

张先大苏轼六十岁。两人属于忘年交。此人诗酒风流。尤精与词。属于婉约派的重要代表人物。有“云破月来花弄影”的名句。他尤其喜欢用\"影\"字入词。而且妙句甚多。时人誉之“张三影”。文人有唱和之雅好。也有暗中比拼较劲的轻狂。苏轼这首同赋之作。以己之短比张先之长。不但不逊色。而且婉约的很正宗。

贺新郎

乳燕飞华屋。消无人。槐阴转午。晚凉新浴。手弄生绡白团扇。扇手一时似玉。渐困倚。孤眠清熟。帘外谁来推绣户。枉教人梦断瑶台曲。又却是。风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽。伴君幽独。稼艳一枝细看取。芳心千重似束。又恐被秋风惊绿。若等行君来向此。花前对酒不忍触。共粉泪。两簌簌。

这是一首闺怨词。写美人闺中寂寞。午后新沐孤眠。风吹竹响惊醒好梦。此时庭中石榴半开。她对花思人。粉泪满面。偶一为之。到是东坡的可爱之处。此类词如果太多。那就是又一个柳永加温庭筠了。

阮郎归 初夏

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。

微雨过。小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

这首小令题为初夏。怎样来表现初夏？我们一起来细细品味。绿槐高柳咽新蝉。绿槐高柳新蝉是夏天典型的意象。着一“咽”字。从听觉上去表现初夏。因为初夏。蝉是新蝉。所以叫声生涩。即准确又很有情趣。薰风初入弦。“熏风”就是长养万物的和煦南风。《礼记 乐记》有“昔者。舜作五弦之琴以歌《南风》。”这一句用典。但不着痕迹。化用巧妙。又兼及比喻。熏风轻吹。就像美妙的琴声响起一样。碧纱窗下水沉烟。“碧纱窗”自然是闺房了。“水沉烟”是说点燃沉香。沉香以能沉水者为佳。足见是大家闺秀。棋声惊昼眠。当是丫鬟下棋惊醒了午睡的小姐。但此处含而不露。留待下面呼应。

微雨过。小荷翻。此为初夏常见景象。雨后小荷。风中翻卷。极其可爱。榴花开欲燃。写夏天榴花不可不说。关键是和雨后小荷形成强烈的色彩对比。一个翠绿欲滴。鲜嫩翩然。一个花红似火。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。承上篇的“惊昼眠”。此时小姐才登台亮相。丫鬟们伺候她洗手。可小姐伸着纤细柔嫩的手在玉盆中玩水。她用手把清凉的泉水撩起。水落盆中就像一粒粒的珠子有的破碎了。有的圆圆的在水面滚动。多活泼可爱的一个少女形象。简直就是初夏的形象大使。

看看苏轼是多么温婉细致。这首词又是多么精巧雅致。这首词别出心裁。苏轼用闺中女子来表现初夏。把抽象的初夏一下形象化了。初夏就像一个高贵活波又有点小顽皮的少女。词中描绘的景物全是围绕她而存在。她就是夏天的神。

词不能以婉约豪放来分高下。如果从传世词的数量来看。婉约词的数量是远远大于豪放词的。苏轼的弟子秦观也是婉约派的重要代表。苏轼这个豪放词的开山之主都有大量的婉约词。可见婉约词在词史上的地位。

其他观点：

水调歌头-明月几时有》就是一阙婉约风格的词。

这阙词是宋代文学家苏轼于公元1076年中秋在密州时所作。这阙词以月起兴。与弟苏辙七年未见之情为基础。围绕中秋明月展开想象和思考。把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中。反映了作者复杂而又矛盾的思想感情。又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。

词的上部分作者用发问的形式写起。以奇幻的想象。创造了一个空灵蕴藉的境界。若远若近。寄意深远而幽隐。这一系列的景物描写。写出了作者企盼却又万分无奈。而欲超越自我。超越现实的内心矛盾。 词的下部分先描写月下的景色。转而睹月思人。抒发了弟弟的怀念。

作者以“转”。“低”。“照”三个动词细腻地描写了月光移动的过程。显得十分生动。“转朱阁。低绮户。照无眠”点出了作者内心的伤感。接着抒发内心的愤怒。以怨月之议反衬离情之苦。责备月亮捉弄离别的人。继而又自我解脱：人生总是悲欢离合。月亮也总会出现阴睛圆缺。这种事情本来就不是十全十美的。最后。作者以豁达的心情表达对弟弟的祝愿。

下部分对弟弟的怀念。写得婉转曲折。缱绻深沉。今人回味不已。 在大自然的景物中。月亮是很有浪漫色彩的。她很容易启发人们的艺术联想。一钩新月。可联想到初生的萌芽事物；一轮满月。可联想到美好的团圆生活；月亮的皎洁。让人联想到光明磊落的人格。在月亮这一意象上集中了人类多少美好的憧憬与理想！苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的诗人。当他抬头遥望中秋明月时。其思想情感犹如长上了翅膀。天上人间自由翱翔。

此篇是苏词代表作之一艺术成就上看。它构思奇拔。畦径独辟。极富浪漫主义色彩。是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说。词的前半纵写。后半横叙。上片高屋建瓴。下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新。也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描。人月双及。它名为演绎物理。实则阐释人事。笔致错综回环。摇曳多姿。从布局方面来说。上片凌空而起。入处似虚；下片波澜层叠。返虚转实。最后虚实交错。纡徐作结。

全词设景清丽雄阔。以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的矛盾和困惑。以及旷达自适。人生长久乐观和美好的愿望。极富哲理与人情。立意高远。构思新颖。意境清新如画。最后以旷达情怀收束。是词人情怀的自然的流露。情韵兼胜。境界壮美。具有很高的审美价值。此词全篇皆是佳句。典型地体现出苏词清雄旷达的风格。

附录原词：

《水调歌头·明月几时有》

——宋•苏轼 　

　丙辰中秋。欢饮达旦。大醉。作此篇。兼怀子由。 　

　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙。今夕是何年？我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇。高处不胜寒。起舞弄清影。何似在人间？ 　

　转朱阁。低绮户。照无眠。不应有恨。何事长向别时圆？人有悲欢离合。月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久。千里共婵娟。

其他观点：

苏轼可以说是我国词坛最具名气的一位豪放派大咖。对我国词文化的发展起着决定性的作用。他拓宽了宋词格局。为之注入新生力量。所以。词能从“小道”上升到“可与唐诗相媲美”的地位。苏轼功不可没。

苏轼笔风雄宏豪健。铿锵有力。从他的好多作品中我们可以看到唐诗的影子。所以每当提及苏轼。大家都会想到“豪放”二字。

婉约词一：

水龙吟·次韵章质夫杨花词

宋 · 苏轼

似花还似非花。也无人惜从教坠。抛家傍路。思量却是。无情有思。萦损柔肠。困酣娇眼。欲开还闭。梦随风万里。寻郎去处。又还被莺呼起。

不恨此花飞尽。恨西园。落红难缀。晓来雨过。遗踪何在？一池萍碎。春色三分。二分尘土。一分流水。细看来。不是杨花。点点是离人泪。

析：

苏轼的这首《水龙吟》是咏物词中的佼佼者。更特别的是：它很婉约。所以这里要被首推。

这是一首别有风格的伤春词作。全篇围绕柳絮展开。情感步步递进。手法很是细腻。

上阕中用到了比喻和拟人的手法来写“离家”的柳絮。对于柳絮而言。柳枝就是它的家。但是作者这里以柳絮比喻离人（情郎）。以柳枝来比喻思念离人的家人（女子）。妥当地形容了二者之间的关系；后面一句点明情感。初步浓郁婉约之风。

下阕先以情感描写作为过度。其后又以丰富的联想来作烘托。伤春情怀得以完美表达。一个“恨”字不仅体现出了女子对离去情郎的怨恨。更体现出了她对春光将逝的恼恨。但是在这一阕中作者仍然没有直接提及主人公。而是通过柳絮来暗涵内容。从表从里都紧扣主题。

婉约词二：

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

宋 · 苏轼

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟。无处话凄凉。纵使相逢应不识。尘满面。鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言。惟有泪千行。料得年年肠断处。明月夜。短松冈。

析：

这首词是苏轼最具有代表性的婉约作品。它也是悼亡词中的巅峰之作。所以要论婉约词。怎能少了它。

这首作品在词坛的地位与诗中元稹的《遣悲怀》在诗坛的地位是相比肩的。相信好多人都很熟悉。在这里我们且简单做一欣赏。

这是苏轼为亡妻王弗所写。她16岁嫁给苏轼。27岁离世。与苏轼在一起的光阴很短暂。好巧。元稹的妻子也是27岁离世的。一直在想。他们的妻子怎么都那么薄命呢。

词的上阕开篇切题。后面的一系列描写承其而来。表达出作者对妻子的无限思念之情。其中“千里孤坟。无处话凄凉”是千古伤感名句。

下阕借梦境描写来抒发内心情感。作者在梦中回到故乡。见到了在窗下梳妆的妻子。这看似梦境。其实也是平日常浮现于作者脑海中的场景。面对这种无法再重现的情景。面对如今满头白发的自己。难免会悲从中来。难免会“泪千行”。

苏轼还有其他的婉约作品。如《贺新郎》、《洞仙歌》等。都是写得很感人。足见东坡婉约起来也是很牛掰的。

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