为什么说法国画家布格罗的作品是重现欧洲文艺复兴时期的绘画风格？

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欧洲文艺复兴（14——17世纪）期间。经过达芬奇、拉斐尔、提香、乔尔乔内、丁托列托等一批油画大家。从形式、内容到思想上对油画进行了一系列的变革和改进。到文艺复兴末期。可以说。“古典主义”油画风格被发展得近乎完美。

布格罗《姐妹》

而在这时。一些有想法的油画家。试图从其它方面改进油画。首先是德国油画大师鲁本斯（1577——1640）。他变静为动。试图通过动态的人物造型来体现隐藏在人物内心的思想情感。同时。鲁本斯色彩和笔触进行了变法。给画面色彩中加强了视觉感受力。以及比较鲜明的笔触运行痕迹。鲁本斯的变法。成就了“巴洛克”风格。

布格罗《塞姬的狂喜》

接着是荷兰绘画大师伦勃朗（1606——1669）。他发明了“伦勃朗式用光”。用光影效果的强弱。有效改变了画面的视觉感受。又突出了人物的内心世界。

下来就是18世纪以布歇和华托为代表的“洛可可”风格。在画中强调展现精巧、纤细、华丽的造型。旨在发扬油画的装饰意味和表现人物的内心欲望。

布格罗《心之苏醒》

再下来。出现了以西班牙画家戈雅为代表的浪漫主义。到19世纪中前期时。浪漫主义再法国发展到了顶峰。诞生了籍里柯、德拉克洛瓦等大师。

浪漫主义发展之时。法国正取得了大革命的胜利。人们热情高涨。精神思想非常狂热。因此。浪漫主义为了表现这一时期的社会形态。就以展现“革命激情”作为此流派的艺术宗旨。可以看到。浪漫主义风格喜欢追求高大全。追求色彩的华丽绚烂。追求造型的张扬。整个画面充满感性格调。

布格罗《祈祷》

此时。学院派代表画家安格尔（1780年——1867年）认为。浪漫主义风格破坏了油画应有的理性元素和典雅唯美的特征。倡导各个画家向文艺复兴时期的艺术家学习。抛弃主观情绪。重新发掘油画的理性美和共性美。可以说。在安格尔的引导下。另一批画家掀起了复古风。因为他们的风格跟“古典主义”风格有非常密切的关系。被称作“新古典主义”。

布格罗《圣母子》

布格罗（1825年——1905年）是安格尔的得意门生。他当然要追随老师的艺术宗旨。事实上。在安格尔去世后。布格罗成为“新古典主义”的代表人物。一直引导着此流派跟其它流派抗衡。

布格罗的绘画风格比起老师安格尔。完全称得上“青出于蓝而胜于蓝”。他在唯美、典雅、细腻的基础上。在构图上追求形式美。三角形构图和S行构图被他运用得炉火纯青。同时。他喜欢突出人物平和、安然的内心世界。他的作品中的每个人物。都流露出或多或少的宗教情怀。

其他观点：

18世纪末到19世纪初期。法国乃至西欧的几个国家的画坛流行起了一股新古典主义的潮流。

引领这股潮流的主要领军人物就包括法国学院派画家布格罗。

年轻的布格罗学习的就是学院派风格的绘画。

在他21岁那年。进入了巴黎国家高等美术学院学习了四年。后来又因为学业成绩突出再到意大利的Villa Medici （美第奇别墅）留学进修了四年。学习的基本上是学院派所强调的古典主义画风。

特别是在意大利的四年。布格罗全面系统地学习研究了文艺复兴时代的绘画大师的原始名作。由此而确立了他对古典主义画风的坚持。

布格罗对意大利文艺复兴时期的大师拉斐尔极其敬仰。复制了拉斐尔不少的作品。可以说对拉斐尔的作品是推崇备至。

文艺复兴时期大师的作品给布格罗留下了深刻的烙印。他的作品可以是向文艺复兴时期的大师们的最好的致敬。他的作品运用的是古典绘画的构图。连形式和主题都是一模一样。

布格罗在学习他老师安格尔的基础上。继续追求更加极致的形式完美的古典主义画风。以致于他的作品唯美到极致的地步。

然而。他毕生坚持传统的唯美主义的学院派风格。也遭到了当时很多革新派的非议。

在创新人士看来。这种将目光投向古希腊、古罗马和文艺复兴时期的绘画风格已经不适合时代的发展需要了。艺术的发展不应该是保守和守旧的。

其他观点：

感谢诗夜城主邀请。

对于我这个喜欢唯美写实油画的画迷来说。每当看到布格罗的名字。就有一种钦敬而亲切的感觉。因为布大师的画太美太招人喜欢了。不是一幅。不是几幅。而是全部。

走进布格罗的画廊。仿佛走进美的世界。一幅幅至真至美的人物(人体)油画丰姿绰约、温婉韵致、婀娜多姿、纤巧灵动、沉静典雅、形态各异。真心是美仑美奂。美不胜收。美到了极致。如果说西方数哪位画家的人物(人体)画又多又美。我以为非布格罗莫属。

阿道夫·威廉·布格罗(1825一1905)。十九世纪法国唯美主义写实绘画大师。学院派代表人物。布格罗深受文艺复兴时期古典主义写实艺术的影响。拉斐尔是他最崇拜的偶像。年轻时的布格罗喜欢临摹文艺复兴时期大师们的作品。特别是拉斐尔的画作。他几乎全部临摹了一遍。在临摹中。细心揣摩。得其要诣。为其后来的唯美写实艺术奠定了坚实基础。

十九世纪的法国。文艺空前活跃。各种流派绘画艺术竞相产生并发展。而古典唯美写实这时已显得不合潮流。落伍落寞。布格罗因此受到不少的诟病和冷嘲热讽。画作在当时也不大受欢迎。但布格罗不为所动。不赶时髦。不改画风。执着地固守自己的艺术信念。一直坚持着唯美写实。

而且布格罗更加注重画面整体与局部的统一。人物动态和静态的结合。更加注重细节的刻画和把握。把唯美写实油画提到了一个新的高度。被认为是一个在“忠实追随拉斐尔艺术中力求创新发展的画家”。直到布格罗去世以后。他作品的艺术价值才越来越为人们所看重。他在法国绘画史上的重要地位终于被认可。布格罗被誉为法国和欧洲十九世纪最重要的伟大画家之一。

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